七十年代优秀电影（难忘的七十年代难忘的青春）
七十年代优秀电影（难忘的七十年代难忘的青春）和伙伴们一起抽烟，一起偷看电影，一起厮混，一起在胡同里茬架，一起坐在屋顶上唱《莫斯科郊外的晚上》，这是那个时代大院子弟们的一种群体写照，也是那个年代友谊的存在形式。这些都是真实的大院生活，也是成年马小军关于少年时代的靠谱记忆。 逃学、拍婆子、进炮局；在胡同里瞎逛；溜门撬锁，从一间屋子到另一间屋子，体验着开锁时的惊险和喜悦；从一个屋顶越至另一个屋顶，从阳光灿烂到日落昏黄，享受着虚度时光的安详。马小军的少年时代是无聊空虚、焦躁和不安的。 第二组镜头里第一组画面，呈现的是童年马小军隔着窗户偷看三个小女孩儿跳舞的一件往事，背景音乐配的是童声版本的《远飞的大雁》，点明女孩与这个故事间存在的某种联系。第二组镜头里的第二组画面从痞孩子们用石头砸碎玻璃窗户开始，到马小军和他的几个伙伴们相互追逐，最后站在沙地上向空中扔书包时结束。第二组镜头少但表达的信息量很足，它微妙地点明了这个故事将要出现的几个主要人物以
《阳光灿烂的日子》里的青春带有明显的时代印记，它是对上世纪七十年代中期时处文革运动中那些在北京部队大院里成长起来的孩子们青春的一次集体回忆。它是那个年代的一段特殊岁月，它属于王朔，也属于姜文。
《阳光灿烂的日子》里的马小军选用了当时长相颇似少年时期姜文的夏雨来饰演，马小军多少可以看作是姜文的一个缩影。这部电影的故事改编自王朔的小说《动物凶猛》，叙事的结构采用了和《伴我同行》一样的模式：现实——回忆——现实的经典结构。
影片从成年马小军感慨的自述开始，继而是他对童年和少年时期的回忆，最后以拉回现实作为结束。姜文充分展现了他在电影方面的才华，利用丰富的电影语言配合顾长卫精湛的摄影对他逝去的青春进行了一次还原再现和重温。
在电影开始的几分钟里，姜文一共使用了两组镜头。第一组镜头里的第一个镜头是一个空中仰拍空镜头，背景配乐是热烈激昂的赞颂毛主席和文革运动的民歌，之后镜头缓缓下移，画面中出现的是毛主席的雕塑，紧接着是一系列镜头的切换组接，展现的是广场里人们为了庆祝三支两军运动的欢腾送别景象。第一组镜头多而不杂，姜文用极简洁的方式交代了那个时代的背景和自己童年的成长环境。
第二组镜头里第一组画面，呈现的是童年马小军隔着窗户偷看三个小女孩儿跳舞的一件往事，背景音乐配的是童声版本的《远飞的大雁》，点明女孩与这个故事间存在的某种联系。第二组镜头里的第二组画面从痞孩子们用石头砸碎玻璃窗户开始，到马小军和他的几个伙伴们相互追逐，最后站在沙地上向空中扔书包时结束。第二组镜头少但表达的信息量很足，它微妙地点明了这个故事将要出现的几个主要人物以及将要发生的核心事件，也就是从这个镜头开始，它意味着马小军童年时代的结束和少年时代的开始。
马小军的少年时代几乎占了《阳光灿烂的日子》这部电影的全部。夏天、阳光、汗水、闲逛、茬架和欲望构成了马小军记忆里的主要印象。
逃学、拍婆子、进炮局；在胡同里瞎逛；溜门撬锁，从一间屋子到另一间屋子，体验着开锁时的惊险和喜悦；从一个屋顶越至另一个屋顶，从阳光灿烂到日落昏黄，享受着虚度时光的安详。马小军的少年时代是无聊空虚、焦躁和不安的。
和伙伴们一起抽烟，一起偷看电影，一起厮混，一起在胡同里茬架，一起坐在屋顶上唱《莫斯科郊外的晚上》，这是那个时代大院子弟们的一种群体写照，也是那个年代友谊的存在形式。这些都是真实的大院生活，也是成年马小军关于少年时代的靠谱记忆。
唯独只有欲望这东西让人们在诉说自己青春的时候可能会偏离初衷，造成记忆上的混乱。而马小军记忆上的混乱也正是从他遇上米兰开始。
他疯狂地迷恋米兰，就像每个青春期男孩都会爱上这样一个女孩一样，他心中的欲望在躁动中不断地滋长。然而米兰的成熟和马小军的幼稚注定让这种欲望无处安放，终究让回忆以一种戳破幻觉又臆想修饰的方式得以释放：
那生日宴会上的兄弟决裂，是懦弱背后的英雄主义幻想；那雨夜撕心裂肺的呼喊是压抑已久心中炽烈愿望的最赤裸告白；那不顾一切地强奸冲动是对已失去爱情的心存不甘；那最后的入水一跳是对友谊疏离的恐惧和对夏日青春的沉默祭奠。
所有关于马小军的记忆是清晰又模糊的，那些有关于北蓓和米兰的故事，早已分不清哪些是否真的存在过，它是真相和谎言的篡改、是真实和幻觉的想象、是个体和群体的纠缠，也是欲望的隐忍和喷发，他的青春总带有一层虚实难辨的色彩。
阳光灿烂的日子，或许并非都那么阳光灿烂，但是这个本身就带有美好回忆属性的片名也毫不掩饰地流露出姜文对那个年代的怀念和热爱。
在电影中曾有这么一段旁白让人印象深刻：“那是我一生中最美好的一天，晨风的抚摸使我一阵阵起了鸡皮疙瘩，周身发麻。我还记得有股烧荒草的味道特别好闻，可是大夏天哪来的荒草呢？但无论怎样，记忆中那年夏天发生的事，总是伴随着那么一股烧荒草的味。”
或许马小军或者说姜文的青春就如同是记忆中一段烧荒草的往事，它燃烧时凶猛热烈，燃尽时，随风飘散。
