小津安二郎的电影风格：女性空间的私域空间是如何表现的

小津安二郎的电影风格：女性空间的私域空间是如何表现的好在此时妻子及时归来，拉着丈夫进了厨房准备为他做一顿美味佳肴；类似的情节在《秋刀鱼之味》中复现，弟弟饿着肚子回到家，让姐姐去厨房弄些吃得过来。但父亲却呵斥他要自己动手，弟弟从厨房里绕了一圈空手而归，什么吃的都没找到。还是姐姐成为这场饥饿危机的解救者，把剩下的甜甜圈给了他。在《秋刀鱼之味》中，即便长子已经和父亲分家搬到了小公寓中，和妻子过上了二人世界，但这种新的生活方式并没有改变妻子被束缚在家庭里的现实，她依旧没有工作，总是在厨房里忙忙碌碌地等待丈夫下班归来。从家宅的空间结构来看，厨房常常处在家宅空间的边缘地带，是一个容纳女性委屈与创伤的不可见之地。男人轻易是不会进入到厨房当中去的，除非是有什么特殊情况。当《茶泡饭之味》中的丈夫出差归来一个人回到家，发现妻子赌气离家出走，饿着肚子的他只能去厨房里找吃的，但厨房里一片狼藉。

正如酒吧可以说是一个与外界隔绝的抽象空间，女儿的二楼闺房也通过其隐秘性和暧昧性从生活场所中剥离开来。

它们都是一种特权性的空间：五十多岁的父亲与二十多岁的女儿，各自与家庭这个纵向的血缘轴暂时分离开来，与同年龄、同性别的人在谈笑风生中建构起各自的社会性别共同体。

二、母亲的厨房

如果说闺房是女儿的神圣领地，那么厨房无疑是母亲的专属空间，不过小津影片中的母亲大多处于缺席的状态，因此这里的母亲并不是指家中父亲的妻子，而是广义上承担母职的女人，如哥哥的妻子。

在《秋刀鱼之味》中，即便长子已经和父亲分家搬到了小公寓中，和妻子过上了二人世界，但这种新的生活方式并没有改变妻子被束缚在家庭里的现实，她依旧没有工作，总是在厨房里忙忙碌碌地等待丈夫下班归来。

从家宅的空间结构来看，厨房常常处在家宅空间的边缘地带，是一个容纳女性委屈与创伤的不可见之地。男人轻易是不会进入到厨房当中去的，除非是有什么特殊情况。当《茶泡饭之味》中的丈夫出差归来一个人回到家，发现妻子赌气离家出走，饿着肚子的他只能去厨房里找吃的，但厨房里一片狼藉。

好在此时妻子及时归来，拉着丈夫进了厨房准备为他做一顿美味佳肴；类似的情节在《秋刀鱼之味》中复现，弟弟饿着肚子回到家，让姐姐去厨房弄些吃得过来。但父亲却呵斥他要自己动手，弟弟从厨房里绕了一圈空手而归，什么吃的都没找到。还是姐姐成为这场饥饿危机的解救者，把剩下的甜甜圈给了他。

女性的性别属性决定了她们势必要成为厨房秩序的维护者和恢复者。而一旦当身为一家之主的父亲走进厨房时，那一定是有什么变故发生。

《晚春》和《秋刀鱼之味》的父亲，都是在女儿出嫁之后才进入厨房的，一次是削苹果，另一次是喝水发呆，形单影只的父亲独自承担着嫁女之后的怅然若失。

厨房成为父亲抒发对女儿思念之情的情感容器。厨房是家庭空间的一个凹口，一个创伤，是情绪的宣泄口和告解室。