硬汉电影大全（小妞电影的出现）
硬汉电影大全（小妞电影的出现）然后通过剧情发展，完成了这一女性角色的自我觉醒。故事的设定是以“魔法巧克力”为噱头，塑造了一个心智在28岁与17岁之间来回跳跃的女性角色，绝对的女性佳剧，第三季即将回归，女性意识的真正觉醒在于：自己真正拥有自己的梦想。近几年，国内的女性题材作品，也逐渐崛起，例如2016年的电影《28岁未成年》，
如果问，12月份最期待的美剧是哪一部？
红颜秀影肯定会给你两个答案，因为不同的性别群体，自然分成了不同的兴趣基础，
男剧迷们更偏爱Netflix的奇幻大剧《猎魔人》，原著 游戏的双料，已经让我们失去了理智。
而女剧迷们或许更偏爱《了不起的麦瑟尔夫人》，
绝对的女性佳剧，第三季即将回归，
女性意识的真正觉醒在于：自己真正拥有自己的梦想。
近几年，国内的女性题材作品，也逐渐崛起，例如2016年的电影《28岁未成年》，
故事的设定是以“魔法巧克力”为噱头，塑造了一个心智在28岁与17岁之间来回跳跃的女性角色，
然后通过剧情发展，完成了这一女性角色的自我觉醒。
对于豆瓣评价仅仅5.7分的《28岁未成年》，红颜秀影不想去解读剧情或是演员，
而是旨在通过精神分析、女性主义等相关理论，来和大家探讨一下片中女性角色。
（一）镜像与自我建构。
片中“魔法巧克力”的出现，使得一个人身上出现两种截然不同的性格成为了可能，
但是与《七月与安生》的处理手法不尽相同的是，电影中有且仅有凉夏一个女主角，
而正是源于此，也使得“两人”（大小凉夏）所缺失的“人格”得以最终完美地融合。
在扬—艾森卓看来：
“个体迷信其所在的文化系统派指的文化角色，可能会导致个体失去若干亚人格成分，
进而导致自我残缺不全，而无意识则将这部分他性人格进行外化投射”。
在《28岁未成年》中，
如果说28岁的凉夏所代表的是历经过沉浮的沉稳，思维早已被生活的条条款款所束缚，
那么17岁的凉夏所代表的则是一种肆意妄为以及天马行空的创作思维，
两种人格相互嫌弃，却又相互依存，两者互为镜像，通过魔法巧克力这一“荧幕”，以彼此的视角审视着对方的人生。
在拉康看来，“镜中的影像是自我的外在格式塔”，
换言之，自我在内在构建的过程中会因为外界一些因素的“误导”，“无意识”的“在镜像中不断启蒙、构建，不断发展”。
这里的“格式塔”正是上文所说的“他性人格的外化投射”。
在电影开始时，为了帮助茅亮完成设计，28岁的凉夏不得不求助于17岁的凉夏，
但是随着17岁的凉夏不断地捣乱，跑去与严岩约会，以及茅亮一次次的伤害，28岁的凉夏开始逐步正视自己，走出了茅亮的“身后”，
由此，我们得以在电影将要结束的时候看到由28岁的凉夏创作出的作品。
相应的，17岁的凉夏在遇上严岩之前，
对于28岁的凉夏始终“依偎”在男人（茅亮）身后的生活，大为不满，而严岩的出现彻底地改变了17岁的凉夏，
她开始为了爱而奋不顾身。
在电影中有这样两场戏，
一是17岁的凉夏弄丢了茅亮的iPad，“魔法巧克力”失效之后，28岁的夏凉面对茅亮的质问显得无比的无助与乏力，
二是17岁的凉夏在旧车场挽留将要离开的严岩的时候，是同样的无助，
在这两场戏中很难说清楚当时的凉夏究竟是28岁，还是17岁，
由此，在电影的最后，住院的凉夏的梦境中，两个个性迥异的人格完成自我构建。
（二）女性的自我觉醒。
“国产‘小妞电影（chick flick）”，基于“消费文化”而蓬勃发展，
当代消费文化强调商品形象的观赏效果，在这样的“文化视野”下，随着女性消费能力的提升，女性开始用消费能力展现自己的话语权力，
伴随而生，大荧幕上开始更高频率地出现了时尚的都市新女性形象。
在女性主义学者劳拉·穆尔维看来：
“女性形象是作为被切割的他者而存在的，她们仅仅只是意义的承载者，而非创造者。”
在电影中，我们可以看到28岁的凉夏的人生是处在茅亮的身后的，
她整个的所作所为，无非是为了茅亮的一句求婚，
然而在这样的恋人关系或者说“婚姻”关系中，凉夏仅仅只是接受这场婚礼，而婚礼的发起者却是茅亮。
同理，在旧车场，
17岁的凉夏所面临的同样是自己究竟能不能陪着严岩，去所有他想去的地方，
在这里，17岁的凉夏把自己束缚在了“女性角色”应有的位置上，沦为了“男性的他者”。
但是，随着女性在社会上的话语权的加强，以及“后现代主义、消费主义的发展”，
在原有女性主义的基础之上，又衍生出了新女性主义，
而在电影作品中的反映，便是催生出了“小妞电影”这一电影亚类型。
与女性主义不同的是，
新女性主义开始有意识地重新评价性别的差异，将这种差异看成是形成女性“力量和特点”的源泉。
放在“小妞电影”的语境中，则是“提倡女性自我价值的实现”，
在《28岁未成年》中，随着28岁的凉夏和17岁的凉夏两种人格人生轨迹的逐渐重合，
大凉夏开始逐渐找回了最初的灵感，成功地走出了茅亮的身后，以作品赢得了成功，
而小凉夏也开始逐渐变得沉稳。
诚如上文所言，两种人格都找到了各自所残缺的亚人格部分，完成了自我实现，
到电影的最后，茅亮实现承诺向凉夏表白求复合，至此，凉夏实现了事业、爱情双丰收。
（三）观众的认同基础。
随着消费主义的盛行以及新女性主义电影的诞生，
“小妞电影”开始在大荧幕上崭露头角，都市新女性形象成为了该类影片的表现主体，
这些荧幕新女性形象也受到了广大的都市女性的欢迎。
究其根本，红颜秀影认为主要有如下几种因素：
大荧幕上一向以男性角色为表现的主体，相应的，女性角色大都处在“物化”的位置上，
而在国内，电影院线上充斥着或充满着炸裂式的男性荷尔蒙的动作电影、或情意绵绵的爱情电影，
但是不难发现，大多数电影仍是以男性为表现主体。
之所以会这样，是因为电影编码通过：
操控形象，操控时间（剪辑、叙事）维度、，空间（距离的改编、剪辑）维度制作了按照（男性）欲望剪裁的幻想，
通过这样，使得电影可以大张旗鼓且刺耳地告诉我们：这是男人的世界！
“小妞电影”的出现无疑打破了这一局面。
在电影《28岁未成年》中，
我们可以看到无论是马苏饰演的白晓柠，还是倪妮饰演的凉夏，抑或是霍建华饰演的茅亮以及王大陆饰演的严岩，
他们都不需要为了自己的生计而担心，
这样所指涉的无疑是社会白领以及中上层阶级的日常生活。
电影状态是一种特殊的接受状态，这种状态具有一种像梦一样的性质，
而电影对于时尚都市不留余力地描述，在一定程度上也满足了这一阶层人士对于消费文化的一种幻想。
其次，凉夏在电影的最后不仅收获了事业，同时收获了爱情，
这也满足了这一阶层女性对于生活的幻想，借此达到了“荧幕幻觉”与“感官现实”的一种交汇融合。
当然，《28岁未成年》不是国内第一部“小妞电影”，
早在此之前，还有着诸如《失恋三十三天》、《小时代》、《北京遇上西雅图》等电影上映，
随着这类亚类型电影的逐年增多，电影大荧幕迎来了荧幕“她时代”，
我们看到，都市新女性在社会领域内的地方也在随之上升。
同时，这一时期的新女性也有着更强的自我意识，
她们对事业、对爱情、对家庭有着自己的追求，她们更加独立，而不仅仅只是依偎在男性的身后，
但是对于电影中所隐含的消费主义文化我们更应该理性看待。
