欧阳询楷书最全笔画（唐代书法大家欧阳询行楷芳姿盈目）

欧阳询楷书最全笔画（唐代书法大家欧阳询行楷芳姿盈目）助胜快写体“被”的新写法再请看“被”字，欧阳询创造性地把“被”的右偏旁“皮”的横折的横画儿向左下探出了头，又把“皮”下面“又”的撇画儿向右上伸出了头，这两个探出、伸出的笔画端头充当了“被”字左偏旁“示”的两个点，真是脑洞大开，巧妙绝伦。“已惑孔贵嫔，又被辞人侮。花笺一何荣，七字谁曾许。不下结绮阁，空迷江令语。雕戈动地来，误杀陈后主。 ”请看用橙色框框住的“惑”字，“惑”字的上偏旁“或”左下角的“口”和下面的短横儿几乎被欧阳询连成了一个小组件。细致观察可以发现“口”的底横儿被欧阳询省略了，然而却没有影响“惑”字的清晰度；另外，“惑”字底部的“心”又被欧阳询省略了一个点儿，也一样没有影响辨识度。以上的巧妙写法既让“惑”的字体造型显得活泼可爱，还提高了书写速度，这样的写法非常值得我们在实用手写时学用。助胜快写体“惑”的新写法

唐代书法家欧阳询的行楷作品只要被打量几个字就会感觉是出自书法大家之手。

请看欧阳询行楷墨宝：

欧阳询，《道失帖》，拓本

先请看内容的印刷体展示：

“已惑孔贵嫔，又被辞人侮。花笺一何荣，七字谁曾许。不下结绮阁，空迷江令语。雕戈动地来，误杀陈后主。 ”

请看用橙色框框住的“惑”字，“惑”字的上偏旁“或”左下角的“口”和下面的短横儿几乎被欧阳询连成了一个小组件。细致观察可以发现“口”的底横儿被欧阳询省略了，然而却没有影响“惑”字的清晰度；另外，“惑”字底部的“心”又被欧阳询省略了一个点儿，也一样没有影响辨识度。以上的巧妙写法既让“惑”的字体造型显得活泼可爱，还提高了书写速度，这样的写法非常值得我们在实用手写时学用。

助胜快写体“惑”的新写法

再请看“被”字，欧阳询创造性地把“被”的右偏旁“皮”的横折的横画儿向左下探出了头，又把“皮”下面“又”的撇画儿向右上伸出了头，这两个探出、伸出的笔画端头充当了“被”字左偏旁“示”的两个点，真是脑洞大开，巧妙绝伦。

助胜快写体“被”的新写法

再请看“七”字，欧阳询把“七”的竖弯钩的竖部分写得十分高挑，造成了风格迥异于常形的字体形象，赏心悦目。

助胜快写体“七”的新写法

再请看另一幅行楷墨宝：

欧阳询，《度尚帖》局部

先请看内容的印刷体展示：

“曹娥，人莫之表，尚出俸粟。使吏旧夫改葬树碑，以彰显之。后遭母丧，襄瘠动人，远东太守平庾亮临江州，闻翟汤……”

如上图所示，请看用橙色框框住的“出”字，欧阳询把“出”字上面“山”的左侧短竖写成了一个点儿，再配以连写的横画儿写、斜画儿带有粗细变化的潇洒转折从而使得整个“出”字显得十分生动。

助胜快写体“出”的新写法

再请看“亮”字，欧阳询把“亮”字的最后一笔“横钩”大幅度缩小为一短横儿，从而使得“亮”字显得新颖别致，还有些风趣幽默的感觉。

助胜快写体“亮”的新写法

再请看“翟”字，欧阳询把“翟”字的结构安排得十分精妙，右侧的“习”比左侧的“习”提升高了一点高度；下偏旁“隹”单立人的撇从右侧的“习”的下面起笔向左下拉长写出；右边的“圭”又被欧阳询写在了较高一些的位置上。这些技法的综合运用使得整个“翟”字造型别致优美，耐品耐赏。

助胜快写体“翟”的新写法