好莱坞电影猫狗大战（好莱坞编剧宝典救猫咪）
好莱坞电影猫狗大战（好莱坞编剧宝典救猫咪）强烈的心理影像。当你觉察到的时候，必须能够在你脑海里绽放灵感。整部影片必须隐约呈现出来，通常还需包括时间范围。意外。必须有某种程度的意外并且情绪上卷入到某个戏剧情境当中，就像发痒必须要抓挠一样。“救猫咪”是形容任何一部成功的主流电影，都会有一个让观众迅速对主人公产生好感、支持他的行为并希望他获得胜利的桥段。就像在路上看到一个人爬上树救猫咪，你会对这个人产生好感并希望他营救猫咪成功。这种认同感是让观众喜欢某部电影的重要因素。
这本书是好莱坞主流商业电影剧本的基础法则，对于国内的编剧非常适用。
借鉴好莱坞模式，可以说是一种套路，但是不是最终目的，只是一个手段。
一个好剧本真正重要的，是最终能够触动观众的心。
而创作者有义务，交付自己的真心于剧本。
什么是“救猫咪”？
“救猫咪”是形容任何一部成功的主流电影，都会有一个让观众迅速对主人公产生好感、支持他的行为并希望他获得胜利的桥段。
就像在路上看到一个人爬上树救猫咪，你会对这个人产生好感并希望他营救猫咪成功。
这种认同感是让观众喜欢某部电影的重要因素。
意外。必须有某种程度的意外并且情绪上卷入到某个戏剧情境当中，就像发痒必须要抓挠一样。
强烈的心理影像。当你觉察到的时候，必须能够在你脑海里绽放灵感。整部影片必须隐约呈现出来，通常还需包括时间范围。
观众和成本。必须界定影片基调、目标观众、大致成本，让剧本购买者明白是否能够盈利。
有杀伤力的片名。优秀故事线的组合拳中必须有好的片名，以巧妙的方式体现故事内容。
10种影片类型
-
“鬼怪屋”型——《大白鲨》《异形》《侏罗纪公园》
有限的空间、可耻之事、追杀和躲藏
-
“金羊毛”型——《绿野仙踪》《星球大战》《哈拉上路》《雨人》强盗片
主角上路寻找某物，历尽艰辛发现别的东西——他自己。一路上遭遇的任务和冲突。
主题是内心成长，情节就是冲突事件如何影响主角。转折点与主角紧密相关。
使故事成功的不是事件本身，而是主角从那些事件中对自我的认识。
-
“如愿以偿”型——《小鬼符文》《疯狂星期五》《冒牌天神》《变相怪杰》《大话王》
“我想拥有！”“要是……该多好……”
实现愿望的故事，主角是受人愚弄、无助的灰姑娘，了解到魔法不是万能的，要有一个教训，结尾必须体现出优良的品行。
因果报应、诅咒型愿望，一开始有救猫咪场景，背后要有个翻译机警的男孩或女孩，又可以补救的事物。主角他们从魔法中获得了好处，最后胜利了。
-
“麻烦家伙”型——《虎胆龙威》《辛德勒名单》
一个普通人发现自己置身于特殊环境里。普通的一天发生了不寻常的事情。
元主角，普通人；麻烦，实处浑身解数解决麻烦。坏点越坏，主角显得越伟大。
-
“变迁仪式”型——《28天》《当男人爱上女人》
主角对于无法控制或理解的自然力量不情愿的接受，最终主角能力提升获得胜利，笑到最后。
关于痛苦和折磨的故事，通常因“生活”这个外部力量产生。故事中要有屈服，胜者通过屈服于比自身强大的力量来获得胜利。结局是回归人性“这就是生活！”
青春期、中年危机、老龄时代、烂漫分手、心爱之人死亡等。
-
“伙伴之情”型——《末路狂花》《雨人》《外星人ET》友情、爱情，伙伴电影中的动态关系很重要。
一开始伙伴之间是相互延误的，但是他们的共同经历托出一个事实：他们谁也离不开谁；实际上他们都是一个整体中不完整的一半。发现这个事实后引发了更大的冲突。
一无所有的时刻：分开、斗争、再见、庆幸摆脱，最后实现和解。
-
催化剂伙伴型：其中一人进入另一人的生活，产生影响，然后离开。“男孩和他的狗狗”
-
“推理侦探”型——《唐人街》《公民凯恩》
优秀的“侦探推理”，重要的不是主角的编号，而是观众发现了人性中的某些东西，“为什么干？”
优秀的侦探片，让人扪心自问“我们真的有这么邪恶吗？”
-
“愚者成功”型——《阿甘正传》》《莫扎特传》
让受压迫的愚者与强大的坏蛋（权势集团）对抗。
看着所谓的“白痴”实现成功人士才能达到的目标，给我们所有人带来希望，并嘲笑日常生活中谨慎遵守的体制。
一个供失败者进攻的知名人士，通常会有同伴，一个“知情者”，在旁边看笑话，不想想愚者能够飞出他的掌心，最终这些人会出丑。
-
“被制度化”型——《飞跃疯人院》《美国丽人》《教父》
向组织表示了敬意，又暴露了丧失个性的问题。当我们由于同样的原因结合在一起，我们揭示了为了多数人牺牲少数人的利弊。
关于群体前进中赞成与反对两方冲突的故事。
通常外来者视角描述，展示“疯狂”的途径，最后这些故事都面临一个问题：我和他们相比，谁更疯狂？
-
“超级英雄”型——《角斗士》《美丽的心灵》
超人发现自己身处凡人世界。凡人英雄受到周围平庸世界的挑战。
观众会同情身处被误解困境的超人。
5个快速提升你的电影构思技巧的游戏
-
第一个游戏a：滑稽
找一个正剧（drama）、惊悚片或恐怖片（horror film），把它改成喜剧片（comedy）。例如：滑稽的克里斯汀——毁掉男孩生活的魔鬼汽车，在汽车建议男孩约会时，就变成了喜剧。
-
第一个游戏b：严肃
同样地，选一个喜剧片将其改为正剧。严肃的动物园——《一小撮好人》（A Few Good Men）中关于某个小世界中的欺骗丑闻在摊牌后终止的正剧。
-
第二个游戏：限于困境的FBI
这在喜剧或正剧中都有可能出现。确定5个FBI探员从没去过的地方，把他派到那里去破一宗案子。例如：“站住，不然我揍你！”粗俗的FBI探员被派至普罗旺斯的烹饪学校去当卧底。
-
第三个游戏：某某学校
既适用于正剧，也适用于喜剧。确定5个非常规学校、夏令营或教室的实例。例如“妻子学校”：妻子们被有钱的丈夫们送到学校不久后起来反抗。
-
第四个游戏：对抗！！！
正剧或喜剧。在争议事件中让几拨人处于对立状态。例如：当新开的妓院使小镇居民对立起来时，妓女和牧师坠入爱河。
-
第五个游戏：我的某某是杀人狂
正剧或喜剧。假定一个不寻常的人、动物或事物，多疑的人可能觉得他是个凶手。例如：“我的老板是杀人狂”。每次小伙子获得提升后，公司里都会出现一具尸体——凶手是公司里的员工吗？
节拍表
按照节拍表，布置影片结构。
1、开场画面（1）
2、主题呈现（前5）
3、铺垫（1-10）
4、推动（催化剂）（12）
5、争执（辩论）（12-25）
6、第二幕衔接点（25）
7、B故事30
8、娱乐游戏（30-55）
9、中点（55）
10、坏蛋逼近（55-75）
11、一无所有（75）
12、灵魂的黑夜（75-85）
13、第三幕衔接点（85）
14、结局（85-110）
15、终场画面（85-110）
7条简便方法来帮你找到剧本弱点
1.主角引领动作了吗？在游戏的每个阶段他是不是积极的？是不是因某个愿望或目标激发起来的？
2.人物“说情节”了吗？我是在透过人物长篇大论呢，还是通过剧本中的动作来展示？
3.坏蛋足够坏了吗？他有没有为主角带来合适的挑战？他们都适合这部影片吗？
4.中点之后情节有没有提速？强度有没有增加？在第三幕结尾时主角和坏蛋是不是有更多的东西揭示出来？
5.剧本情绪是否单调？是纯正剧吗？还是纯喜剧？纯悲剧、全都是挫折？是否感觉缺乏所需的情绪中断？
6.台词乏味吗？在经过“烂台词检测”后每个人的说话方式还一样吗？我是否能够只通过人物的说话方式来辨别人物？
7.次要人物之间有没有区别，能否通过外表轻松地记住他们的区别？每个次要人物的言谈举止、外貌是否都独一无二？
8.主角旅程的起点是否尽可能往后退了？故事中是否看到主角情感成长的整个历程了？
9.原始吗？人物本质上是由原始愿望——被爱、生存、保护家庭、复仇等激发的吗？
