爱恋不过是一场发烧（不过是一场有病呻吟的高烧）

爱恋不过是一场发烧（不过是一场有病呻吟的高烧）与此同时，在那个年代的韩国曾有一首《因为是女子》的MV火得一塌糊涂。相比较来说，失恋不过是一种惺惺作态的自我呻吟，还没有一场发烧来的痛。那么失恋呢？要多久才好，有特效药吗？再深一点，词作者佚名传达了一个信息。“和你分手都能挨得过，为何生病彻夜难眠更痛苦？”

曾有很长一段时间，我的网名叫做“有病呻吟”，来自于2001年张学友的同名粤语歌。

歌词描绘了一个失恋的男人，有一天生病了，发烧躺在家里，一把鼻涕眼泪地回首失恋的痛。

歌词巧妙地将一场小病和失恋相提比较。

小病吃几片药，过几天就好。

那么失恋呢？要多久才好，有特效药吗？

再深一点，词作者佚名传达了一个信息。

“和你分手都能挨得过，为何生病彻夜难眠更痛苦？”

相比较来说，失恋不过是一种惺惺作态的自我呻吟，还没有一场发烧来的痛。

与此同时，在那个年代的韩国曾有一首《因为是女子》的MV火得一塌糊涂。

讲述了一对恋人，男主是一个摄影师，女主是一个洗头店妹子。

有一天女主在男主家不小心打翻了一个洗照片的药水瓶，药水弄到女主的眼睛里。

女主因此失明。

男主做了一个神之操作，将自己的眼角膜捐给女的。

女的康复，男的失明。

这首MV在当时感动了千万人，放到现在想来，这个故事充满了无数BUG。

这到底是哪门子的医院，居然能这么随意地互换眼角膜？

无论是MV或者歌词，都有意将一种赴汤蹈火、为爱舍身取义的情绪放大。

在几分钟内，力求用煽情打动观众听众。

这又如同爱情，

深陷时痛彻心扉，若干年后回首，又觉得自己当初可笑。

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90.00年代的情歌似乎特别强调这种卑微至极的成全。

例如许志安的《烂泥》。

老子只想做你脚下的一堆烂泥。

你是玫瑰，我虽然污浊，但能给你养分。

例如陈奕迅的《打回原形》。

我是一个怪物，有几条腿几只手，斑点满身，但爱你是真。

例如陈小春的《献世》。

出席你的生日party，我的尊容令你在人前丢脸，我只好默默离开，做你备胎。

还有梁汉文的《七友》。

讲明了我只不过是七个小矮人之一，哪配得上你个白雪公主。

这些情歌，刻画了两个极端。

我的极度平凡，你的高高在上。这段爱情我不配。

这些失恋状态下的“有病呻吟”，特别讨巧的令听众产生共鸣。

年轻时，曾经都“不配”的“卑微”地爱过一个前任。

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转而到如今，会发现这种卑微式的情歌少了。

多的反而是强调错过，遗憾。

例如《错位时空》

你我前后出现在某个场景，吹一样的风，看同样的风景，那么算不算相拥？

强调的是一种带有平行时空错综复杂的悬疑爱情。

例如《白月光和朱砂痣》

看着月光，回忆起你，不过是点在我手臂上的一颗朱砂痣。

哪怕是《千千万万》

虽然我全部的心愿是想和你再见一面，不过不见，我也过得挺好的。

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过去的情歌，讲求的是渲染一个苦情故事，用狠毒、决绝的词汇来写歌。

比如《明年今日》

让头顶的灯掉下来砸死我吧，让六十年后我凭着偷偷见你的子女来怀念你。

比如《处处吻》

全世界有几亿人，让我放纵自己变成你，到处留情，处处献吻。

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在如今的情歌中，受到短视频，知识化影响，信息量被加成厉害。

歌词中联想词汇频繁，

并大量用到轻嘻哈、古风、R&B 混合模式。

在如今流行情歌中，失恋的“我”地位得到了很大提高，“我”不再是设定成极度卑微的角色。

一种新的恋爱态度崛起，“我”可以接受失去你，只不过心头遗憾罢了。

90.00年代是陈小春的《没那种命》

我配不上你，你这么好，轮也轮不到我。

如今是一句洒脱的“爱过”。

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还有一个很有意思的现象。

你会发现，过去的情歌具有辨识度，只有某个歌星能唱出某种味道。

而如今的流行情歌，好像有很多人唱，谁唱都挺好听的。

这是因为过去的情歌强调的是歌者用“我”的内心独白打动你。

而如今是在用多元素，多个GET点，快节奏的变化取悦你。

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都说歌是旧的好，旧的很怀念。

或许也是旧与新的爱情观改变。

在过去，失恋能够痛很久，念念不忘很久。

在现在，交友更加容易，来得更快，去得更快。

无论如何，失恋不再可怜兮兮，

爱过，只不过是一场有病呻吟的高烧。