大红灯笼高高挂人性的扭曲（大红灯笼高高挂）
大红灯笼高高挂人性的扭曲（大红灯笼高高挂）最后他们成了一具具行死走肉，他们也成为了自己一直维护的规矩的一部分，他们自己囚禁了自己。电影里多次出现的陈家仆人，那些面无表情、卑躬屈膝的仆人像秋天腐烂在泥里臭不可闻的叶子，他们没有灵魂，他们没有自我意识，他们自我阉割。他们只知道一味的去遵守规矩，维护规矩，只知道说“这是老祖宗留下来的规矩”。02在这部电影里，采用最多的构图方式，就是纵深式构图。体现出封建男权社会的秩序分明、等级森严、不可撼动。电影中多次出现棺材式房屋结构的镜头，暗示陈家大院里的人们的最后命运。
01
人们常常感叹于高墙红瓦里的深宫女子悲惨的命运，常常说如果有下辈子希望那些女子可以嫁得平常百姓家可以平安一世。
而张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》则告诉我们在封建男权社会里不管是深宫女子还是乡野村妇的命运都是殊途同归的。
她们都在封建男权社会的压迫下缓慢死亡。
02
在这部电影里，采用最多的构图方式，就是纵深式构图。体现出封建男权社会的秩序分明、等级森严、不可撼动。
电影中多次出现棺材式房屋结构的镜头，暗示陈家大院里的人们的最后命运。
电影里多次出现的陈家仆人，那些面无表情、卑躬屈膝的仆人像秋天腐烂在泥里臭不可闻的叶子，他们没有灵魂，他们没有自我意识，他们自我阉割。他们只知道一味的去遵守规矩，维护规矩，只知道说“这是老祖宗留下来的规矩”。
最后他们成了一具具行死走肉，他们也成为了自己一直维护的规矩的一部分，他们自己囚禁了自己。
人最难的不是被人压迫，而是自己不放过自己。被人压迫还有反抗的机会，自己压迫自己就是一场死局。
03
颂莲第一次回答怎么不上大学的问题时她老老实实的说出原由来，第二次回答颂莲说“读书又什么用，还不是老爷的一件衣服。”由此可见颂莲的内心已经发生变化，她开始不在像当初穿着白色学生装的自己，她开始变得和这个大院里的姨太太一样。她们都一样追求“点灯”。
梅珊穿着红衣在房顶上唱戏，到最后死在了白茫茫的房顶。
颂莲的自尊、梅珊的张扬一切都在这个大院里无声无息中慢慢消失。
电影里的太阳都是夕阳而不是朝阳，这说明了这个大院正处于下坡路，这暗示了大院女人们不幸的命运，更是揭示了封建社会的衰亡，象征了封建男权社会最后的余晖。
电影讲述了大院里的夏、秋和冬，唯独没有代表生机的春天。这个大院就如电影里颂莲所说“大院里面有鬼气”。
在这个大院里生命如草芥，在这个大院那些枉死的人的魂魄在此游荡。
在灰色的深宅大院里，大红灯笼的红是唯一鲜艳的颜色，可这大红灯笼却代表了权利与鲜血。
电影里的姨太太们因为点灯斗得不可开交。在灰色的高墙深院里，穿着白色衣服的颂莲显得格外娇小，又显得格外突兀。
后来颂莲也穿上鲜艳的衣服她开始和这里所有人一样，但最后她在白茫茫的屋顶上失心疯了。
在这个棺材式结构的大院里，输是输，赢也是输。
04
在这个等级森严的大院里所有人都去争那一份“荣宠”，她们在这个活死人墓里做着困兽之斗。这里的女人从踏进来的那一刻起她们的生命就开始倒计时了。
大院使那些原本可爱的女子变得面目可憎。大太太成了一个假慈悲，二太太卓云变成了一个菩萨面蝎子心的人，三太太梅珊行事张扬偷情而死，四太太从学生到争宠再到失心疯。
那些女人最美的样子和最美的年华在此凋零，她们是陈家老爷的附属品也是封建男权社会的牺牲品。
电影的最后陈家老爷又娶了一房姨太，一顶红色的小轿抬进来，在满目的灰色显得摇摇欲坠。
娶姨太吹吹打打的唢呐声在灰色的大院显得格外凄凉，像是秋天没有南飞的燕子，它一个人留在了寒冷的北方。
在这个陈家大院里故事反复上演只是演的人不一样罢了。此时占上风的人也许明日就变成阶下囚。
05
正如鲁迅先生所说：
“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！”
在封建男权社会里女人只是男人的附属品，不被人尊重，甚至不被当成一个人。
电影里的年代处于西方文化进入的年代，可是电影里的人还是被这个封建社会吃的一干二净，连碴都不剩。她们在无声无息中改变了自己，也无声无息中缓慢死亡。
文/徐知夏
