张炎最著名的诗词清平乐：宋末词人张炎的15首经典词作
张炎最著名的诗词清平乐：宋末词人张炎的15首经典词作谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。自顾影、却下寒塘，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。
张炎（1248—约1320），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）。南宋著名的格律派词人。早年词学周邦彦，又深受姜夔词风的影响，注重格律、形式技巧，内容多写湖光山色，风花雪月，反映了贵族公子的悠闲生活。宋亡后，国破家亡的伤痛，浪迹江湖的凄苦，使其词风渐变，常以清空之笔，写沦落之悲，亡国之痛，带有鲜明的时代印记。作词主张“清空”、“骚雅”。与姜夔并称“姜张”，与蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”。著有《词源》《山中白云词》（又名《玉田词》），存词约三百首。
1.《解连环·孤雁》
【宋】张炎
楚江空晚。怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、却下寒塘，
正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。
谁怜旅愁荏苒。谩长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，
也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。
《解连环·孤雁》是宋代词人张炎在南宋灭亡后创作的一首咏物词。此词描写了一只离群失侣的孤雁独自在江野彷徨的凄苦情景，抒发了作者羁旅漂泊的愁怨，委婉地流露出故人之思和亡国之痛。全词将咏物、抒怀、叙事紧密结合，构思巧妙，体物细腻，情意隽永。
元·孔齐：“张炎尝赋孤雁词，有云‘写不成书，只寄得、相思一点’。人皆称之曰张孤雁。”（《至正直记》）
2.《清平乐·候蛩凄断》
【宋】张炎
候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。
只有一枝梧叶，不知多少秋声！
此词上片写秋意，候蛩的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，构成了一幅萧杀的“秋晓图”； 下片写情，道出无限“秋愁”，最后一句“只有一枝梧叶，不知多少秋声！”极具概括性和艺术性，成为盖世佳句。 此词选景巧妙，言情深远，笔调精练、含蓄，风韵幽雅独特，意境清空淡远，情感真切动人。
清·陈廷焯：玉田工于造句，每令人拍案叫绝，如《清平乐》“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，此类皆“精警无匹”。（《白雨斋词话》卷二）
3.《南浦·春水》
【宋】张炎
波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。
荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。
和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？
新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。
余情渺渺，茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。
《南浦·春水》是宋代词人张炎所创作的一首描写春游水滨的咏物词。词风较为典雅，文辞较为华丽，写春水不粘不脱，活灵活现。上片开篇点题，重笔写春水；下片写景之余重在抒情。全词笔调细腻，绘景出彩，过渡自然。词人由优美的苏堤游至荒凉的断桥，感情也随之由欢快转为悲伤，情景交融，精妙绝伦。
清·陈廷焯： “玉田以‘春水’一词得名，用冠词集之首。”
4.《高阳台·西湖春感》
【宋】张炎
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
能几番游？看花又是明年。
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。
当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。
见说新愁，如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。
莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。
此词借咏西湖抒发国破家亡的哀愁。上阕开头三句写景，以景衬托国破家亡的凄凉。“能几番游”二句抒发出朝不保夕的无限哀愁。下阕“当年燕子知何处”暗用刘禹锡《乌衣巷》句意，道出江山易主之恨。“见说新愁”以下，词人倾诉个人的满腔哀怨，再无心情追寻往日欢乐，听到鹃啼，真教人肝肠寸断，痛苦难当。全词凄凉幽怨，悲郁之至，尤其两个“怕”字，真切地勾画出词人睹物伤情而又无可奈何的心情。
近代·俞陛云：夏闰庵云：“此词深婉之至，虚实兼到，集中压卷之作。”（《唐五代两宋词选释》）
5.《月下笛·万里孤云》
【宋】张炎
孤游万竹山中，闲门落叶，愁思黯然，因动黍离之感。时寓甬东积翠山舍。
万里孤云，清游渐远，故人何处？
寒窗梦里，犹记经行旧时路。
连昌约略无多柳，第一是难听夜雨。
漫惊回凄悄，相看烛影，拥衾谁语？
张绪归何暮？半零落依依，断桥鸥鹭。
天涯倦旅，此时心事良苦。
只愁重洒西州泪，问杜曲人家在否？
恐翠袖正天寒，犹倚梅花那树。
此词上片即景抒怀，寄托国破家亡之哀思，词人为自己滞留天涯的孤苦而感伤；下片词人以张绪自比，意谓飘泊已久，无家可归，昔日之友所剩无多，更显孤独，最后以梅树自喻作结，表现自己的风骨与气节。全词结构紧凑，层层深入，用典贴切，想象丰富，含蓄深厚，风格凄婉。
清·陈廷焯：骨韵奇高，词意兼胜，白石老仙之后劲也。（《别调集》）
6.《疏影·咏荷叶》
【宋】张炎
碧圆自洁，向浅洲远浦，亭亭清绝。
犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热？
鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。
恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。
回首当年汉舞，怕飞去漫皱，留仙裙折。
恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。
盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。
喜净看、匹练飞光，倒泻半湖明月。
此词上片描绘“碧圆自洁”、“亭亭清绝”、“翠云千叠”的荷叶，形神兼备，芳姿清品令人精神为之一爽。“鸳鸯密语同倾盖”美如有声画幅，情味浓至。“且莫与”以下几句抒写作者对荷叶无限爱惜之意。下片借赵飞燕留仙裙故事，代荷叶回首往昔盛事，实则表现作者对故国繁华的眷念。“恋恋青衫”五句抒暮年之慨，又暗含自甘淡泊的情志，并以铜仙故事寄托亡国哀思。末几句以欣赏月下清景，表白终老林泉的心迹。
宋·舒岳祥：“有赵子固潇洒之意。”（《赠玉田序》）
7.《绮罗香·红叶》
【宋】张炎
万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒。
枫冷吴江，独客又吟愁句。
正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路。
甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去。
长安谁问倦旅？羞见衰颜借酒，飘零如许。
谩倚新妆，不入洛阳花谱。
为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕。
记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨。
《绮罗香·红叶》是宋代词人张炎所创作的一首咏物词。作者在词中着力表现红叶的特点和姿态，借咏红叶以写亡国遗民的飘零身世和光辉节操。全词运用了描写、衬托、渲染等多种手法，布局构思不即不离，遣词造句精致工巧，音调节奏优美和谐，悲剧色彩浓郁强烈。
清·陈廷焯：情词兼工，颇近淮海。
8.《水龙吟·白莲》
【宋】张炎
仙人掌上芙蓉，涓涓犹湿金盘露。
轻妆照水，纤裳玉立，飘飖似舞。
几度消凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。
记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。
应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误？
闲情淡雅，冶容清润，凭娇待语。
隔浦相逢，偶然倾盖，似传心素。
怕湘皋佩解，绿云十里，卷西风去。
此词先总写白莲的清姿，已具轻盈摇曳之态；接着以词人在湖上荡舟赏花的清景烘托莲之风神。换头忽发奇想，巧点莲白，以女子之闲雅多情摄莲之魂魄。此词笔法变幻，虚处传神，清远蕴藉，婉转空灵。
清·陈廷焯：意度闲雅，非人所及。（《云韶集》）
9.《疏影·梅影》
【宋】张炎
黄昏片月。似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。
窥镜蛾眉淡抹。为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上燃犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。
此词上片从不同的角度来写梅影：以满地碎阴写梅影，以“疑有疑无”的幻象写梅影，赞扬梅的难于折曲的品格，以传奇故事写梅影，以过云写梅影；下片以镜中美女写梅影，以春痕写梅影，以水中珊瑚写梅影，以香雪比梅，赞扬梅又香又洁白的品格。全词观察细腻，感受独特，想象丰富，有实有虚。
清·陈廷焯：姿态横生。（《词则·大雅集》卷四）
10.《清平乐·采芳人杳》
【宋】张炎
采芳人杳，顿觉游情少。
客里看春多草草，总被诗愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子谁家？
三月休听夜雨，如今不是催花。
此词由景到人，由人到物，由物到情，层层深入，又层层翻新。反映了作者暮春时的愁苦心情。
近代·俞陛云：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨，深人无浅语也。”
11.《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
【宋】张炎
辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日。又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。
短梦依然江表，老泪洒西州。
一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？
折芦花赠远，零落一身秋。
向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
此词先悲后壮，先友情而后国恨，贯穿始终的是一股荡气回肠的“词气”，使读者极能融入到作者的感情世界之中。叙写身世飘萍和国事之悲哀婉动人，令人如闻断雁惊风，哀猿啼月。
近代·俞陛云：“通首警重，无懈可击。”（《唐五代两宋词选释》）
12.《壶中天·夜渡古黄河与沈尧道曾子敬同赋》
【宋】张炎
扬舲万里，笑当年底事，中分南北。
须信平生无梦到，却向而今游历。
老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。
野人惊问，泛槎何处狂客！
迎面落叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。
衰草凄迷秋更绿，唯有闲鸥独立。
浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。
扣舷歌断，海蟾飞上孤白。
此词描写古黄河，并借以抒怀。上片主要写情，以情带景，以感慨兴亡之情怀带出黄河空阔之气象；下片主要写景，以景带情，以黄河壮阔之景色带出迷惘孤寂之心境。全词意境壮阔，具有苍劲寂寥的风味，一改张炎“婉约”风格，更似苏辛词风。
清·陈廷焯：《壶中天》高绝、超绝、真绝、老绝，风流洒脱，置之白石集中，亦是高境。结更高更旷，笔力亦劲。通篇古韵皆高，压遍今古。（《云韶集》卷九）
13.《朝中措·清明时节雨声哗》
【宋】张炎
清明时节雨声哗，潮拥渡头沙。
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。
燕帘莺户，云窗雾阁，酒醒啼鸦。
折得一枝杨柳，归来插向谁家？
这首词作于宋亡以后，抒发作者飘泊沦落之悲情。该词在表现形式上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题。词人往往用后面的词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。比如说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的全部含义；只有读到“归来”二字，方知上文所云，皆是出门之后的活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照应、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的结构。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增添了婉转幽深的情韵。
近代·俞陛云：司马周南留滞，贻笑梨花，幼安辽海无家，空攀杨柳，是善于怨徘者。（《宋词选释》）
14.《忆旧游·登蓬莱阁》
【宋】张炎
问蓬莱何处，风月依然，万里江清。
休说神仙事，便神仙纵有，即是闲人。
笑我几番醒醉，石磴扫松阴。
任狂客难招，采芳难赠，且自微吟。
俯仰成陈迹，叹百年谁在，阑槛孤凭。
海日生残夜，看卧龙和梦，飞入秋冥。
还听水声东去，山冷不生云。
正目极空寒，萧萧汉柏愁茂陵。
这首《忆旧游》曲折低沉，清空幽峭。作者将山河破碎的黍离之感和对江南山水、吴越故地的描写交融在一起，或登临，或凭吊，家国之思渗透其中。
清·陈廷焯：“后阕愈唱愈高，是玉田真面目。”“愈唱愈高”，因情所致，愈来愈激动，词的节奏抑扬顿挫，高低相间，高低相抑，词笔极为婉约幽峭。
15.《摸鱼儿·高爱山隐居》
【宋】张炎
爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。
晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。
沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。
眠鸥未醒。甚占得莼乡，
都无人见，斜照起春暝。
还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。
林间即是长生路，一笑原非捷径。
深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。
凭高露饮。正碧落尘空，
光摇半壁，月在万松顶。
《摸鱼儿·高爱山隐居》是宋代词人张炎所创作的一首描写作者隐居生活的词作。上片描绘隐居处风景，字字落地有声；下片前半抒发隐居的心情，后半再度写景，情情景景皆为幻象。时间从白天到黑夜，境界推进一层，焕然一新。
清·陈廷焯：《迈陂塘》雄阔雅秀，画所不到。（斜照）高境，高景，超然闲远。（认林间）吐弃红尘，飘飘有凌云之致。世称白石老仙，玉田亦仙乎？（《云韶集》卷九）
