陕西历史博物馆黄金虎：江西博物馆七大镇馆之宝

陕西历史博物馆黄金虎：江西博物馆七大镇馆之宝底层四周围以栏杆，每面中间均留通道开门，两侧对称布置。前后每侧为二栏相连，侧面每侧则一栏独立。立柱和栏杆串珠连成，柱杆间长方框内夹菱形连珠框，局部镂空通透。柱头莲花，前衬荷叶，杆中增饰如意云头。仓楼为亭式重檐，瓦由釉里红点彩串珠组成，飞檐、朱栋、雕栏，造型别致，华贵绚丽，充分体现了江南木构建筑的特色。元青花釉里红瓷仓综合青花、釉里红、红釉、青白釉装饰，且制作极为精湛，与与上器同出于一墓，有绝对纪年款识，且为墓葬用品，为研究元代制瓷工艺和社会民俗有着极其重要的史料与研究价值。元青花釉里红瓷仓为重檎庑殿顶楼阁式仿木结构建筑，面三间，中间开，次间较窄，深为三进，中间跨度较大，前后较小。有8柱，中间主柱粗，两边侧柱较细。主柱之间完全封闭；主柱与侧柱，侧柱间则完全低开。楼阁分为二层，楼面错落，中高侧低。侧楼约为主楼半高，大致平齐主楼地面。故整个建筑样式独特，似为二层，实为三层。二楼面上独立起柱子，并

江西省博物馆坐落在南昌市赣江、抚河环抱的新洲上，东临抚河，南接中山桥，西面赣江，北依江南三大名楼之一的滕王阁；占地面积约4万平方米，建筑面积3.5万平方米，展厅面积1.3万平方米（2013年）。江西省博物馆由江西省建筑设计研究总院负责设计，将历史、自然、革命三个博物馆合在一起，组成的大型综合性博物馆。

商代伏鸟双尾青铜虎

长53.5厘米、高25.5厘米，重6.2千克

立体圆铸，内空无底。虎四腿扑伏于地，抬头平视，背直脊凸，腹部略垂，双尾垂卷。背伏小鸟，尖嘴圆睛。虎面容奇异神灵，口张齿露，獠牙尖长，眉粗横行，两耳竖张，双目圆凸，呈静伏蹲立欲纵之势。虎背上静静地卧着一只小鸟，扬起脖颈，悠然自得，与身下那只凶猛大虫形成动与静、强与弱、大与小的鲜明对比，有点黑色幽默的感觉。鸟儿虽然渺小，却全然不惧猛虎之威严，宛若猛虎的驾驭者，颇有以柔克刚之哲学意味。这件青铜虎应是传说中“虎方”国的图腾之物。

伏鸟双尾青铜虎是青铜虎中体量最大者，可谓虎之王者。其外表透露出虎之威武、勇猛，内中则藏匿着诡谲、仙逸之神气，将虎的神性和虎的崇尚表现到极致。它是文物之奇珍，民族之瑰宝。

元代青花釉里红楼阁式谷仓

通高29.5厘米，横宽20.5厘米

元青花釉里红瓷仓为重檎庑殿顶楼阁式仿木结构建筑，面三间，中间开，次间较窄，深为三进，中间跨度较大，前后较小。有8柱，中间主柱粗，两边侧柱较细。主柱之间完全封闭；主柱与侧柱，侧柱间则完全低开。楼阁分为二层，楼面错落，中高侧低。侧楼约为主楼半高，大致平齐主楼地面。故整个建筑样式独特，似为二层，实为三层。二楼面上独立起柱子，并非底层柱子延续。因而二楼中部内收，实为三间一进，前后敝开，侧立面封闭。中横隔板，分为前后，板中镂花，四片细叶，状如十字，连珠修边。二层楼面前后装置档杆，框中加饰如意云头。

底层四周围以栏杆，每面中间均留通道开门，两侧对称布置。前后每侧为二栏相连，侧面每侧则一栏独立。立柱和栏杆串珠连成，柱杆间长方框内夹菱形连珠框，局部镂空通透。柱头莲花，前衬荷叶，杆中增饰如意云头。仓楼为亭式重檐，瓦由釉里红点彩串珠组成，飞檐、朱栋、雕栏，造型别致，华贵绚丽，充分体现了江南木构建筑的特色。元青花釉里红瓷仓综合青花、釉里红、红釉、青白釉装饰，且制作极为精湛，与与上器同出于一墓，有绝对纪年款识，且为墓葬用品，为研究元代制瓷工艺和社会民俗有着极其重要的史料与研究价值。

商代活环羽人玉佩饰

通高8.7厘米、背脊厚1.4厘米、三环通长4.6厘米

屈尊羽人活环玉佩饰”是叶腊石类质，色呈枣红。羽人造型，侧身屈臂蹲坐。粗眉，高勾鼻作喙状，嘴微张，半环大耳，头顶有扉棱状高冠，顶后部用掏雕的技法琢出三个相套的链环。双臂拳屈于胸前，微握拳，手指向内。膝弯曲上耸，脚底板与臀部齐平。腰背至臀部雕刻鳞片纹，两侧雕有羽翼，腿部雕出羽毛。此器躯干以圆雕为主，活链则运用镂空、掏雕技法。掏雕技术，最早出现于商晚期，有其一套专门工具，如勾铊、细尖头棒、钉铊、搜弓子等，将多余的玉料琢成形状、大小、粗细几乎同一，又灵活自如的三个环环相扣的活链。活链方便佩挂，用料奇妙，小料巧作大器。此器是迄今所见最早的活链玉器实物，它开启了两周玉佩活环技法的大门，为明清玉器活环长链流行之源头。

此文物造型神秘，形象生动，亦人亦鸟，是迄今为止发现最早的玉“羽人”。屈尊羽人活环玉佩饰”雕刻高超，三环相扣，是最早的活链玉器，在中国玉器史上有着崇高的地位。

商代兽面纹鹿耳四足青铜甗（yǎn）

通高105厘米，重78.5千克

甗，蒸煮器，由上部甑和下部鬲合成。甑中有箅，盛放食物，鬲内容水，器下烧火，蒸炊食物。它体形制巨大，其常见三足样式而采用四足，稳定性好，气势雄浑，有“甗王”之誉。它通高达一米以上，微形巨制，使之成为目前所知形制最大的青铜甗。此甗耳上立鹿，甑底以箅子与鬲相通。甑与鬲的外表各铸出四组兽面纹，每组均有突起的鼻子和双目。 整器一次浑铸成形，表现了青铜范铸工艺的杰出成就

该件兽面纹鹿耳四足青铜甗是最大的青铜甗，有“甗王”之誉。此甗甑鬲连体，鬲裆高，下四足。耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顾。鹿竖角，短尾卷，身披鳞片。满腹饰四组展体的兽面纹。鬲足袋满饰浮雕兽面纹，它体形巨大，气势雄浑，奇美诡异，稳定性良好。整器一次浑铸成形，表现了青铜范铸工艺的杰出成就。

商代双面神人青铜头像

高53.0厘米、角距38.5厘米，重4.1千克

中空扁体，两面对称，神人首形。头像面容神秘诡异，威严恐慑，半人半神，与通行于人神之间的巫师身份符合。顶上圆管可插羽冠，下部方銎能装木柄，上管圆、下宽方的造型和古人天圆地方的理念相通，该造型设计有可能与古人天圆地方的理念相合，其神情诡异威严，充满神秘性。这一形象应该同商周时期出土的其他青铜面具有相似的功能与性质，诸如四川广汉三星堆遗址出土青铜面具，是一种用于神灵崇拜的“偶像”或“神器”，具有神人合一的象征意蕴寓意神人贯通天地之功能，反映了商代南方独特的信仰崇拜。

元代青花松竹梅纹梅瓶

高 17厘米，口径 5.7厘米，底径 5.8 厘米

外型为，瓷瓶敞口，凸唇，短束颈，丰肩，肩以下渐收，内凹形矮圈足。青花呈色灰蓝色，施釉不到底，釉色青白泛灰。底部露有火石红。腹部上下有两道明显的接胎痕，腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。“岁寒三友”是文人们常用的绘画题材，松树寓于君子镇定之态，竹子象征虚怀与率直，梅花表现坚强不屈的品德。整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅。

元代梅瓶继承宋代形制，只是肩部更加丰满 有的带座，有的为八棱形。有青花、青花釉里红、釉里红等釉色。专家评论此器物器形大，出土瓷器，具有浓郁的地方特色，文化内涵深厚

宋代吉州窑黑釉木叶纹碗

高 5.5厘米，口径 14.8厘米，底径 3.8 厘米

此碗具有宋代斗笠碗的典型特征，敞口，斜弧壁，矮圈足。碗体满施黑釉，釉色近乎纯黑，口沿流釉薄处微赭，形成了有深浓浅淡的色阶差别，艺术效果别致。圈足及底露胎，胎呈深米黄色，胎质细腻略显粗松。

全部分装饰仅是碗内壁上贴的一张树叶，经高温一次烧制而成。树叶真实自然，画面简单朴素。色彩对比强烈，黑底黄花；装饰趣味浓郁，意趣盎然。制作简便易行，独具匠心；纹饰别具一格，自然雅致。充分反映了宋吉州窑高超的制瓷水平。此碗的装饰，采用的是宋代吉州窑独创的木叶纹。即将经过特殊处理的天然树叶，半张、整叶，或二、三张等相迭成纹地贴在胎体上，再上釉后入窑烧成，树叶烧挥发后留下的痕迹就是木叶纹。同样以剪纸替代树叶，那就是剪纸贴花艺术。