一个人的荒诞故事怎么过（什么是一人一故事剧场）

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一个人读书的 • 第255本

——— 大安拆书系列 ———

拆读一本书，为了解和致用

【书名】

《即兴真实人生》

【推荐阅读人群】

对一人一故事剧场

对即兴戏剧艺术

对艺术疗愈

对活动场域孵化

有了解兴趣的朋友们

【类别】

工具书 引导 戏剧艺术

一人一故事剧场，我久闻其名了。

它的具体形式是这样的：

一人一故事剧团，由相对固定的演员群构成。他们不一定都是专业演员，他们有可能来自各行各业。

他们的演出大多在非剧院型的场合，不是高高在上的舞台上，而是和观众平行的舞台空间，观众们围坐在一起，彼此可以相互看见。

演出时，会有一个主持人的角色来介绍剧团背景和形式。然后，主持人会邀请观众中的一位，来担任说故事人的角色，通过简短访谈，请这位观众讲述他生活里的故事，同时，请他指定哪些演员担任哪些故事角色。

当故事讲述完毕，演员们便会立即将这个故事呈现于舞台上。

呈现完毕，主持人会询问说故事人的反馈，有时可能会将故事改写，有时可能会根据反馈重新演绎。

这便是一人一故事剧场的基本形式，通过即兴表演，来共同理解一个人的生活片段，在当下这刻，共同去看见和被看见。

一人一故事剧场可以在很多场合里进行，社区、学校、机构，凡是有需要建立人与人之间链接的地方，一人一故事剧场就会有可以发挥价值的空间。

这本《即兴真实人生》，是由一人一故事剧场的发起人写就的，里面包含了剧场的发起过程，剧场的运行（包括主持人、演员、音乐、场景、呈现形式、流程仪式等）以及剧场在不同领域和文化中的发展形式，是本很好的对一人一故事剧场的基本介绍读物，逻辑清楚，叙述详尽。

稍稍细究下，一人一故事剧场大概涉及以下几个方面：

1 戏剧表演

这个应该是核心，尤其是即兴表演。

剧团演员一般需要经过经常性的即兴练习，来打开自己的思维和躯体表现，来培养彼此默契。

这个表演有意思的地方在于，它由始至终是开放性的。

一个是故事内容的开放性，直到说故事人的出现，演员们才知道要表演什么，在此之前，完全没有剧本、没有排练、没有商量的时间；

一个是道具的开放性，剧场里，他们有个道具树，但基本都是像布、箱子等非具象化的道具，这给演员和观众留有很大的想象空间；

一个是演职人员的开放性，演员们并不知道自己要演什么角色，直到说故事人的现场指定。另外，剧场也会邀请现场观众来做演员，剧场和观众的关系是紧密相连的，而不是台上台下式的分隔开来。

书中提到的表演形式有大合唱、默片、行动俳句、一对对等。这些看起来抽象的名词，还是需要亲自去剧场里体验过后才会更有感觉。

2 主持艺术

另一个同样核心的部分便是主持人角色。

和一般报幕工具人式的主持人不同，这个主持人不仅需要承担报幕职责，比如介绍剧团、流程，cue表演的开始和结束，TA还需要去挖掘观众身上的故事，通过提问互动，来引导观众表达，并能帮助提炼出故事核心，来让演员感知到并加以表演。

TA是剧团和观众间的一个桥梁。所以，TA更像是个场域孵化人，负责让这个场域长出灵魂。

这个主持人有三个面向，对故事、对观众和对演员。

对故事，TA要能引导故事的表达和提炼。

这书里提到了心理访谈类技巧。其实，这里的对谈是一种临时性亲密关系的建立，因为主持人会进入说故事人的内心世界，这是在一场公开活动中，和对方建立亲密关系，这种看待角度，很微妙，也很有意思，因而如何把握这个亲密度是个挑战。

对观众，TA要能让观众有存在感，而不是旁观者。

比如，当主持人和说故事人对谈时，主持人转向观众，确保两人并不是孤单的两人。和观众的视线接触，很重要。尤其在一个团体活动里，不要让对谈将这个团体割裂开来。

对演员，TA要能让演员感受到表演的灵感。

这里涉及到一个故事的美学呈现。如何在观众的一次表达中，引出深入的二次或三次表达，抓住这个故事的核心部分。

比如，书里提到，一个观众讲述了自己看到有只鸟躺在路上的故事。主持人问她，看到那只鸟，她的感觉是什么。她说，这让她想起了童年的自己，孤立无助的感觉。于是这个回答引出了另一个故事，舞台上对后一个故事的呈现，更打动观众内心。

故事的美学呈现，是个很有意思的话题。而这部分，我觉得是一人一故事最有价值的地方。它如何将一个人散碎的生活片段，转化成一个剧场作品；让一个人的生活，成为一群人的共同见证；让一种过去，转化成未来前进的动力。这对我的非虚构故事写作，也很有启发。

3 仪式氛围

一人一故事剧场，每场演出都会有个固定流程。

开场是主持人介绍，继而进入暖场环节。

考虑到观众里会有第一次接触剧场的朋友，因而一开始，他们会选择用流动塑像等简短的片段化方式来暖场。比如邀请观众表达一种情绪，然后剧团会表演一种情绪塑像等。

然后，便进入说故事和即兴呈现故事的正式环节。

当有人愿意担任说故事人角色后，主持人进行先期访谈，请对方指定演员角色，然后他会用明确化的过渡语来开启表演，比如直接说“请看！”或者简单概括下故事要素，然后cue演员。

开启后，演员们先进行道具选择，然后即兴开始表演。表演结束，有个向观众致意环节。继而，主持人问询说故事人的反馈。

这种稳定的流程架构，一方面让剧场表演有了一种仪式感，仪式感能让集体中的人同在一个当下，就像以前的部落文化那样；另一方面，仪式感也让这个活动有了可预期的流程，让参与者再次归来时，有熟悉感和安全感，更进一步，也有可能会产生归属感。

而归属感，在现代都市中，是个稀缺品。

让人在活动中感受到快乐可能相对容易，但要建立起稳定的归属感，是一个艰难的长期过程。所以，比起钱和快乐，归属感其实更加稀缺。而，我就是想做这种活动……也只想做这种活动……

对一人一故事剧场感兴趣的朋友来说，此书会是极佳的参考读物。当然，最直接的了解方式，还是能亲自到现场参与。

总结——

一人一故事剧场对我而言的吸引点在于：

一个是它呈现的是真实故事，它有血有肉，更有力量；

一个是它的呈现是即兴表演，它的无限可能性让人充满期待。

而这本书带来的致用启发之处在于：

活动孵化上，如何营造仪式感和归属感；

故事写作上，如何呈现出故事的美学价值；

艺术体验上，如何打开身体和思绪，从常规走向即兴创作。

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撰文/ 王大安

世界本质探究者 / 生活学徒

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