最后谜题藏在这座山之下（如巨石沉湖之不可逆向）
最后谜题藏在这座山之下（如巨石沉湖之不可逆向）除了人物个体的纠结，还有多方势力的纠结。古天乐、余文乐和佟丽娅机缘巧合捆绑在了一起，组成逃亡天团；谢天华演绎的律师及其他所服务的富二代是一线，旗下还包括李灿森为首的香港马仔；富二代请来的台湾杀手团貌似主顾关系，但以张孝全为核心的台湾黑帮自成体系；此外还有任达华率队的警方不时出来捣乱。那一箱子浮财是命运无可挣脱的引力，台湾杀手是越发深沉的水压，富二代及其党羽是越陷越深的黑暗，警方的光明之手似乎也总是帮倒忙。若是回到八十年代，林岭东可能会让兄弟一沉到底，最后在死亡的黑暗中迸射情义的光芒（他甚至还用古天乐砍向李灿森补的那几刀来营造这种假象），然新时期的港片，多在人性的选择上寻找出路，《迷城》也没能例外。警察出身的哥哥，不仅有着一套反侦案和反追踪的本领，还有一身正气以及绝地反击的能事。林岭东先在命运的版图上勾画出天民、少聪和小云等微不足道的蚂蚁，最后又让他们齐力啃倒了富二代以及台湾杀手等社会巨象。
《迷城》的故事如水银泻地，一贯到底，头尾旁白却絮絮叨叨，总想来点尊尊教导。对于抗拒说教的人来说，那是费笔，对于林岭东来说，那是创作的出由，若是没有那番心迹，也不会有《迷城》这么个故事。林岭东蛰伏七年，面对媒体却张口闭口都说十年，他说过去十年，他拍了一部叫《人生》的电影。他是想离开电影的来着，可他又说电影就像情人，分分秒秒都在想着她，可见这十年或说七年，他一刻不曾离开。这是何等的纠结的《人生》，然后他把这种纠结投射到了新片《迷城》里。
《迷城》的整体，就像是巨石沉湖，然后冒几个泡，一切归附平静，那些旁白，就是最后的涟漪。当然，涟漪和气泡并不是影片的主体，主体还是巨石沉湖的不可逆性。对于片中的哥俩来说，是因为一个陌生女子，对于整个故事来说，是因为一箱子浮财，对于整个电影来说，是因为某种突然裹挟的命运。卷入是偶然的，也可能是不可避免的，抽离却是侥幸的，也是智慧的。几位主人公最后的逃脱，也可以说是价值观的一次幸存。
古天乐与余文乐演绎的哥俩，可以粗暴地解读为人性的两面。弟弟少聪是个出租司机，哥哥天民是个酒吧老板，他们都是香港都会再普通不过的人，见到小云都会有色心，见到一大箱子浮财都会眼睛发绿。弟弟少聪是直线思维，看到的，喜欢的，就想拥有，想占有。哥哥是曲线思维，看到的，喜欢的，除了想拥有和占有，还会掂量掂量，权衡利弊。所以小云被绑时，弟弟奋不顾身的追了上去，而哥哥却劝他别追，所以当弟弟给小云箱子时，哥哥要求小云打开箱子一见底细，所以当弟弟执意分赃时，哥哥却把钱还了回去。严格地说，弟弟是简单平面的，而哥哥是复杂多面的。
影片还谈到了梦想，因而进一步涉猎忘情、忘忧与忘我等不同人生境界。小云将梦想寄意为爱情，弟弟梦想当个赛车手，哥哥的梦想是像父亲那样做个好警察。小云被律师男友“卖了”，所以她要忘情，这也是这场大逃杀的触点；弟弟的现实人生不过是个开出租的，而且还有非法赛车等犯罪记录在档，所以他要忘忧；哥哥因为袒护弟弟离开警队，在当好警察与守护家人的纠结间，他选择忘我。梦想就像是水中的气泡，努力漂浮，而现实像巨石沉湖，一发不可逆转。
除了人物个体的纠结，还有多方势力的纠结。古天乐、余文乐和佟丽娅机缘巧合捆绑在了一起，组成逃亡天团；谢天华演绎的律师及其他所服务的富二代是一线，旗下还包括李灿森为首的香港马仔；富二代请来的台湾杀手团貌似主顾关系，但以张孝全为核心的台湾黑帮自成体系；此外还有任达华率队的警方不时出来捣乱。那一箱子浮财是命运无可挣脱的引力，台湾杀手是越发深沉的水压，富二代及其党羽是越陷越深的黑暗，警方的光明之手似乎也总是帮倒忙。
若是回到八十年代，林岭东可能会让兄弟一沉到底，最后在死亡的黑暗中迸射情义的光芒（他甚至还用古天乐砍向李灿森补的那几刀来营造这种假象），然新时期的港片，多在人性的选择上寻找出路，《迷城》也没能例外。警察出身的哥哥，不仅有着一套反侦案和反追踪的本领，还有一身正气以及绝地反击的能事。林岭东先在命运的版图上勾画出天民、少聪和小云等微不足道的蚂蚁，最后又让他们齐力啃倒了富二代以及台湾杀手等社会巨象。故事的最后，掉进钱眼里的都如巨石沉湖，而少聪和小云这样游走在诱惑边缘的，则在天民的疏导下如气泡一样轻盈地浮出水面。
