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希特勒被拒绝录取(拒绝给希特勒编舞)

希特勒被拒绝录取(拒绝给希特勒编舞)聚光灯下她像一团燃烧的火!”“仿佛周遭的光都暗淡了,她蹲在那里,双手捧着自己的心,张口品尝。”

灵魂之舞

只在呼吸之间

“在沙漠上,一个生灵

赤身裸体,野兽一样

她蹲在那里,

双手捧着自己的心,张口品尝。”

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“仿佛周遭的光都暗淡了,

聚光灯下她像一团燃烧的火!”

舞台上她聚焦了整个世界的目光

她似乎只为舞蹈而生。

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她就是

玛莎·葛兰姆,

一个天生的舞者。

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她是家族的出逃者,

父亲在世时的社会地位,

不允许自己女儿登上不雅的舞台。

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1915年的一天,

21岁的玛莎

叩开了圣·丹尼斯舞蹈团的大门。

当时的舞蹈第一夫人露丝

认为她除了跳舞的决心一无所有。

露丝这么评价这个女孩:年纪太大、身材太胖、长得不漂亮...可只有决心是没用的。”而铁雄·圣·丹尼斯觉得这女孩有种独特的个性而留用了她。

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然而正是这样一位女孩,

在舞蹈界掀起了一场革命。

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在日复一日的训练中,

她却开始有了和导师完全不同的想法

—她无法忍受表演者只是在舞台上转圈,

背后却无意义可言。

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玛莎在加入舞团7年后毅然离开,

她只身前往纽约,

成立了自己的舞团。

这个舞团就是后来被称为

“艺术领域七大奇迹之一”的

玛莎•葛兰姆舞团。

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玛莎深刻地意识到

舞蹈要从动作本身开始,

就开始尝试摒弃媚俗的情节

和一切华而不实的修饰。

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“我希望我跳的每一个舞都能揭示我自身作为一个人所具有的最精彩的东西 ”

她发现情感来自呼吸,

无论我们是笑,还是我们哭,

这所有的一切来自身体的中心。

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玛莎称呼舞者们是“上帝的杂耍演员”,斥令他们拒绝刻意轻盈的线条,不掩饰肢体的紧张和挣扎。“舞者要练出一双农民的脚,有力地踏向地面。”

“人的肢体从不撒谎”

它根植于人类激情的本能

所有的舞蹈因此而生。

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渐渐地,她形成了一整套

系统化的现代舞技巧和训练方法,

肢体动作配合呼吸

人体吸气时伸展,吐气时缩落。

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靠着独特的收缩与放松技术,

玛莎·葛兰姆和她的舞蹈团风靡

美洲及欧洲各国。

1936年,玛莎

拒绝了希特勒伸出的橄榄枝

— 为德国奥运开幕编排舞蹈

— 毫不犹豫

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当时美国大萧条后失业人数剧增,

西班牙内战又刚刚爆发,

她的《编年史》同年应运而生。

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《编年史》展示了法西斯主义在欧洲造成的恐怖气氛,意在让更多人感受战争的悲剧性

在《编年史》中,

让人印象深刻的是舞者的力量

她们的跳跃非芭蕾中足尖点地的优雅凌空,

而是以全部重量和注意力腾空而起。

《编年史》舍弃了繁复的装饰,

舞作传递出的坚固而庞大的美感,

像极了灯火通明的帝国大厦。

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《编年史》剧照

“葛兰姆敢于用作品表达政治主张,

在当时一位女性艺术家能这么做,

非常不可思议。”

一年后毕加索的《格尔尼卡》问世,

更直接彰显其反战态度。

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毕加索的画作和葛兰姆的舞蹈,

虽然可以“灵感”的名义联系起来

但艺术确有某种超越地域的共性。

更让人惊叹的是,

她的用呼吸配合肢体的原理,

更与瑜伽有着异曲同工之妙。

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上世纪50年代,

玛莎已经成为二十世纪舞蹈传奇人物。

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她的舞蹈魅力,

让诸多上层名流前来拜她为师,

从麦丹娜到美国总统夫人贝蒂·福特。

她也是第一位应邀到白宫表演的舞者。

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她开始拓宽表现形式

以美国人文和希腊古典神话为主题编排,

Clytemnestra 大型芭蕾舞剧

获得巨大成功.

被视为美国现代主义杰作。

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1970年初,

年过七旬的玛莎明显感受到力不从心

决定隐居幕后。

但停止跳舞让她失去了求生的意志,

她独自一人在家一杯接一杯地酗酒。

在医院住院期间,

她甚至企图自杀。

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“舞蹈是我活着的理由。”

1973年,玛莎“失踪”两年后突然现身

79岁的她教授学生并开始撰写回忆录

“一个艺术家必须死而复活。”

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也把自己毕生所学,

全无保留地讲授给学生,

让自己所创所悟,

代代相传。

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1976年,

她获颁总统自由奖章,

由美国总统杰拉德·福特亲自颁发,

她被视为美国的国宝。

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在迎来90岁生日时,

葛兰姆的《春之祭》在纽约首演。

斯特拉文斯基的不协调音乐

放大了人类的无助和恐惧;

雪白的舞台抛弃不切实际的幻想

彰显本无一物的“空”,

舞剧对死亡的描述穿越时空的阻碍

成为众多编舞生涯里绕不过的命题。

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玛莎90岁的《春之祭》

而这位舞蹈巨匠,

在1991年4月1日的愚人节,

在巡演途中永远地闭上了眼睛。

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以生命为祭,

她把毕生献给了舞蹈;

以其70年的舞蹈生涯,

留下了惊艳世界的181部作品。

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舞蹈是她唯一的信仰。

在某种程度上,这位舞者

更像一个无畏的战士。

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为舞而生 舞尽而亡。

她与画家毕加索、

作曲家斯特拉文斯基一起,

被人们称为“20世纪三大艺术巨匠”。

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可惜除了极少数的例外

她从不留下任何舞蹈影像资料。

“我死后,我的舞与我俱亡。”

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因为她相信,

舞蹈是灵魂的语言。

那一刻的表达是独一无二的,

它只存在舞台上。

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她的灵魂之舞终成绝响,

但她的声音却念念回响:

“挺直背!这是翅膀生长的地方。”

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因为飞扬的灵魂,

需要翅膀。

图片来自Google

艺非凡编辑整理

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