奥特曼和铠甲勇士到底哪个收入大（奥特曼和铠甲勇士哪个更厉害）

奥特曼和铠甲勇士到底哪个收入大（奥特曼和铠甲勇士哪个更厉害）时间上就不用说了，奥特曼初代最早登上荧幕是1966年，而铠甲勇士TV版是2009年的事，基本上是爷爷和孙子的年龄差距。1、抄袭还是山寨？结论，奥特曼必然比铠甲勇士强。尽管这没有任何意义。但是不知道为什么却让我这个无意中吃了冷瓜的人灵光一闪：比拼强弱的意义还是有的，作为中日两大共同领域IP，他们的强弱其实不是能量级别的，而应该是流量级别的。

奥特曼

铠甲勇士

知乎上有一个提问：“奥特曼和铠甲勇士哪个更厉害？”

回答很长，我截取了大概分析：铠甲勇士拳力顶天也只有以百吨为单位，而奥特曼，以人们都知道的迪迦为例子，常态四万四千吨。意思就是光奥特曼手指往地上坠落的威力都大于任何一个铠甲勇士（假面骑士）的普通攻击。

结论，奥特曼必然比铠甲勇士强。

尽管这没有任何意义。

但是不知道为什么却让我这个无意中吃了冷瓜的人灵光一闪：比拼强弱的意义还是有的，作为中日两大共同领域IP，他们的强弱其实不是能量级别的，而应该是流量级别的。

1、抄袭还是山寨？

时间上就不用说了，奥特曼初代最早登上荧幕是1966年，而铠甲勇士TV版是2009年的事，基本上是爷爷和孙子的年龄差距。

特摄片拍摄现场

这里必须要申明的是，特摄片，这个概念的引入还要更早：日文：特撮，Tokusatsu 即“特殊摄影”，是一个日本名词和电影类型，也是日本最具有国际知名度的技术与产品，其代表《奥特曼》、《假面骑士》、《超级战队》、《哥斯拉》系列是日本知名的国际流行文化象征之一。

而其中的特摄技术，则更是欧美舶来品：“特摄”其实从电影的创生期就已经存在。摄影时的照相机运用了逆旋、高速、微速度的操作让人或物从画面中消失。《大列车强盗》(1903年)中通过特殊摄影来表现出本不存在的事物。《月球旅行记》《泥人哥连》《黑湖妖潭》《绿野仙踪》都是穿着皮套的演员进行扮演的特摄电影。

绿野仙踪剧照

所以我们国产铠甲勇士也不算抄袭或者山寨，反而应该说是我们国产特摄片中的一朵瑰丽。铠甲勇士在首播的时候，收视率和正面评价双双爆表，第一部的收视率绝对是最高的，当时南北共有10个左右的少儿频道，都参与了铠甲勇士首发，可以用“众志成城”来形容。

只是之后续作却连续走低：《拿瓦》是铠甲勇士系列赚钱最多的一部，它仅次于铠甲勇士第一部，平均收视率0.16％， 之后的《捕将》无论是剧版还是电影版，都扑得一塌糊涂，数据跌到系列最低点，差点让粉丝们绝望，再后来的《猎铠》的平均收视率位列《铠甲勇士》系列第三，处于不好不坏中规中矩的位置。铠甲勇士系列评分最高的《刑天》，收视率反而暴死，成为特摄圈又一个未解之谜。《刑天》的平均收视率0.07％，只有《拿瓦》的一半，同时它也是铠甲勇士系列集数最多工程最繁复的一部。吃力不讨好。

从2019年至今，铠甲勇士全系列已经几近停更三年，在网上仍然有很多粉丝在呐喊着，铠甲勇士系列会在2022年有电影版大动作，不过回应寥寥，很多网友表示是否IP还会延续存活已经不得而知。

2、是剧集不好看还是玩具不好卖？

我们知道不论是收割人类幼崽的《迪士尼》系列还是收割成年人类的《漫威》《DC》系列，反正在你的年龄段，总有一款适合你的方案，今天我们聊到的奥特曼和铠甲勇士就是这样存在。

面向儿童至青少年初期范围的男生，甚至被称作童年回忆，热血导师，在最懵懂的年级，这样的特摄作品不仅满足了男孩们对于外观酷炫的追求，同时将一些如正义，公平，善良，阳光和勇敢等等的正面品质，用特摄片作为载体，有效地传达给孩子们。所以碟片贵一点，玩具贵一点，塑料变身器，塑料面具，塑料模型剑都贵一点也没关系，我们总是能在街上看到小男孩扯着父母的衣服，撕破脸在地上翻滚，为的就是给自己的信仰充个值。

可是我们的铠甲勇士为啥还是没能赚个盆满钵满呢？

事实上，《铠甲勇士》在两三年间为奥飞带来6个亿的营业收入，奥飞也有58个品牌办事处，二十多年来也积累了800-900个经销商帮忙做品牌。铠甲的玩具市场两三年来营收是6亿，成本是2500万左右，还有至少1000万宣传费用。但是，铠甲系列IP的潜在市场估值其实在3倍以上，而剩下的12个亿，全部被盗版和自我山寨和劣质三无产品分去了。

3、拍摄硬件越来越好，软件越来越差。

对比奥特曼系列，我们国产特摄片的“大数据”确实积累不足，在各个方面和“动漫大国”都存在着质的差距。不过我们也充分利用站在“巨人肩膀”上的起步优势，不论是录制设备，还是演员“皮套”，以及后期制作方面，我们不需要再走一遍弯路。

从奥特曼初代身上那一身每集都不一样的外套，到我们铠甲勇士外套可以如此贴合特型演员，充分发挥演员的武术功底的优势，其中大跨度的材料学、服装设计、裁剪方面的进步和积累算是我们所独有的。

可是我们也从市场受众反馈以及业界的口碑中更清晰地看到另一个巨大的缺陷，那就是我国特摄片难以与日本特摄片匹敌的部分，即：脚本和演技。

这些更加需要文学艺术积淀的部分，铠甲勇士彻底被抛在后面，最终在市场竞争中被逐出，直至没落。

有人说热血剧的套路不就是简单的起承转结，正义终将胜利，歌颂美好事物和品德，这样的本子是谁来写，谁来演都一样的！

其实不然：奥特曼系列作为载入历史的作品，除了形象丰富的怪兽形象与令人赞叹的拍摄技术外，那些在孩子们心中留下深刻印象的故事更是值得称道。

奥特曼故事的主创，圆谷公司的王牌写手金城哲夫功不可没。在当时圆谷公司内部，甚至称呼金城哲夫为“最大的功劳者”。此外，参与《赛文奥特曼》《伤痕累累的天使》等作品脚本创作，之后以评论员身份十分活跃的市川森一，参与杰克奥特曼创作，《特搜最前线》的主创、后续参与多部刑事戏剧脚本创作的长坂秀佳等等，这些人的切磋交流，对故事的不断打磨才是优秀作品诞生的关键所在。

4、精神象征的内化和外显。

本质而言，奥特曼和铠甲勇士还是有着根深蒂固的区别。

第一点是受众小朋友的感受引导不同：

奥特曼系列，被孩子视为是一种同化，不仅仅是在特摄片中，着重突出一位奥特曼而不是若干铠甲勇士的塑造，更精准地来说，甚至连奥特曼的“装备”和“装饰”一般在剧集中也不会有太多的变化。

奥特曼玩具

铠甲勇士玩具

反观铠甲勇士系列，就算是孩子也嗅到了更多的商业式的异化，装扮细分到十几种，武器招式等等完全可以做一个详解表格，这当然是为了更好的“销路”，但是反作用是相对分散了受众群体对于IP形象的统一认知度。

另一个大方面是精神象征的内化和外显：

奥特曼系列的启创时局正是日本经济和社会复苏起飞的阶段，西式与和式的冲突成为当时时代的一个命题，奥特曼系列很好地化解了这个隔阂，我们给这样年代之中的孩子们呈现出一个外表西式，但是内心却秉承武士道一样正义力量的化身，不论是精神方面，亦或是武术方面都倾向于向内求解求进。

相反我们在铠甲勇士系列中，经常由我们本国的传统事件作为契机，而解决方式却流向“西洋”，通过玄学与科技的结合，采用武器和神力来最终通往正义。

这样的表现方式并不是不好，也并不影响对于幼年观众群体正派观念的养成，而是最终将精神力量采用了外显的方式来解决危机和困难，这样虽然有利于商业运作，比如出售专门武器模型，高人气剧集中的某个头盔或者面具来实现更大收益，但是在小朋友的潜意识中形成了遇到问题先去“外借”力量，而不是“自发”力量的习得性无助。

总而言之：我国的特摄剧集尚在起步阶段，以本期谈到的铠甲勇士为首的一票作品虽然良莠不齐，但是都已经迈开步伐，勇敢地走向影院以及市场。

任何领域都一样，只有在反复试探、研究和总结之后，佳作才能应运而生。我们虽然当前无法和世界级别的IP一较高下，但是只要继续热爱、继续探索，相信特摄片在不久的将来，也能为儿童青少年打造出国产虚拟偶像的一片天地。