清初四王山水画作品欣赏（清初四王之王时敏）

清初四王山水画作品欣赏（清初四王之王时敏）仿大痴山水 南京博物院藏虞山惜别图 故宫博物院藏秋山白云图 故宫博物院藏丛林曲涧图 天津艺术博物馆藏答赠菊作山水 南京博物院藏

#艺术# 清初四王，在画史上佔重要地位，也是最难做出统一评价的画家，四人实际上是两代画家，王鉴在家族上晚王时敏一辈，但生活与艺术上属於一代，而两人共同的学生王翚和王时敏之孙王原祁则属于另一代。介绍四人需较大篇幅，先介绍前两位。

王时敏(1592一1686)与王鉴(1598一1677)都是明代位居高官的文人之后，两人在明代都步入仕念，明亡之前，王时敏因病引退在家，王鉴也因开罪上司而罢官归里，此前，因家富收藏，都喜画画，并有一定造诣，成了仕宦不忘绘画的业余文人画家，离官后更得以专心绘画，成在野文人画家，明亡入清，两人选择明哲保身，做为前朝遗老，守节不仕，但对子弟则要求当新朝顺民，力争服务于新朝，文人画家王原祁入仕，职业画家王翬入宫供职，其实也是王时敏、王鉴教育培养和苦心经营的结果。

四王的艺术渊源于晚明董其昌，董重新组建了文人山水画传统，重熟练掌握古人图式，重笔墨，重构造内心景观，将文人山水画面貌上向抽象化发展，创作方法上简化为图式，王时敏、王鉴对董其昌的艺术主张继承、深化，王原祁则进一步发扬之，创造了董其昌、王时敏、王鉴想达到而未达到的境界。

王时敏主要学黄公望，王鉴主要学董源、巨然，也学王蒙，王时敏山水画总体上是秀雅苍润，与董其昌比加强了笔法的统一感，丰富了干笔皴擦法，王鉴的画面貌较多，或取法董、巨，而略参王蒙笔法的细密，或效王蒙而丘壑奇妙不凡。下面选王时敏几幅作品

秋山白云图 故宫博物院藏

丛林曲涧图 天津艺术博物馆藏

答赠菊作山水 南京博物院藏

虞山惜别图 故宫博物院藏

仿大痴山水 南京博物院藏

山楼客话图 天津艺术博物馆藏

山水册(10开)之二

山水册(10开)之七

王鉴比王时敏画法精能，画路开扩，丘壑多变，笔墨沉雄，而王时敏比王鉴画法直率，笔墨虚灵。下面选王鉴几幅作品。(本文所选图片全选自天津人美出版的大型画册《四王画集》)

四家灵气图 故宫博物院藏

梦境图 故宫博物院藏

夏日山居图 南京博物院藏

仿梅道人山水 天津艺术博物馆藏

仿北苑山水 天津艺术博物馆藏

深浅云山图 天津艺术博物馆藏

青绿山水长卷(局部)故宫博物院藏