加强版狼蛛（蛇穴狼蛛干尸）
加强版狼蛛（蛇穴狼蛛干尸）而琼斯和萨拉的由左及右，与反派组形成“对立”，而他们的位置也不是近景，而是中景。紧接着是一个由右向左的反向横移镜头，远景的土墙，中景的人群，近处的轨道，形成了另一番忙碌的景象。看看[夺宝奇兵]怎么拍施工。远景，但不是俯瞰，不是航拍，施工现场的木桩，很自然地形成了一条条透视线，区域分割线，将一个宏大的场景分割成不同的部分，从左向右的横移并不比一次剪辑来得长，但因为纵向画面的信息量，非常拥挤，再配合本就存在的沙尘，遮掩了实际人头的不足。
[夺宝奇兵5]已登陆全国大银幕，距离它的第一部已经过去42年，而福特，还是那个琼斯。
在老琼斯带着他的侄女闯天涯，寻找命运转盘前，让我们回望那场42年前的冒险，看看意气风发的“夺宝007”的故事，看看现在的老斯，曾经的斯皮尔伯格如何用技巧打造一部传世商业大片。
穿上那件衣服
你花了几百万，搞了一个大外景，然后指望着一个大全景，告诉别人你花了钱，这就是不懂电影的表现。
看看[夺宝奇兵]怎么拍施工。
远景，但不是俯瞰，不是航拍，施工现场的木桩，很自然地形成了一条条透视线，区域分割线，将一个宏大的场景分割成不同的部分，
从左向右的横移并不比一次剪辑来得长，但因为纵向画面的信息量，非常拥挤，再配合本就存在的沙尘，遮掩了实际人头的不足。
紧接着是一个由右向左的反向横移镜头，远景的土墙，中景的人群，近处的轨道，形成了另一番忙碌的景象。
而琼斯和萨拉的由左及右，与反派组形成“对立”，而他们的位置也不是近景，而是中景。
也就是说，三次横移镜头，人物的景别始终不同，而人物环境的嘈杂、混乱，也给观众形成了足够的视觉压力。
玛丽昂在此之前没有穿过什么华丽的衣服，塔尼斯营地给了她一个理由，优雅的反派显然对她颇感兴趣。
不过正如扮演者凯伦自己所说，这场戏如果设计成“美人计”显然不符合角色的性格，她与反派斗酒，因为她亮相的一幕，则要合理得多。
因此，突然改穿华服，需要一个更有谋略的理由，才有了那把水果刀，以及为了遮挡水果刀的换装……
在这一幕，重要的不是成功脱逃，而是试图脱逃，这个性别权力无关，与性格特质有关。
当人们尝试突破性别决定行为的偏颇时，依然需要遵循性格决定行为——或者反过来，行为彰显性格的逻辑，这是角色塑造不能绕过的法则。
玛丽昂没能逃走，毕竟真正的反派一直是纳粹，她没有成功对抗他们，就无法赢得胜利。
老斯则在这一幕再度展现了自己的幽默，这个幽默甚至是一个老段子。
在他最不成功的商业片[1941]中，就有将折叠棍子变成晾衣架的桥段，他只是忍不住想再来一次，同时也是自嘲——没什么人看过[1941]，更不用说喜欢。
这位TOHT一直是个很“漫画”的角色，这也是商业意识处理历史元素的基本态度。
二战题材随着时间推移，愈发变成了万能炼金壶，希特勒和他的纳粹们仅仅代表一种邪恶力量，正如30多年后，超英题材中所做的。
即便老斯自己就是犹太人，他也没有意图在商业片承托过分沉重的东西。
所以片中某个纳粹羞辱犹太人的台词是剧本中最后增添进去的，因为他们最后才发现，没有呈现德国纳粹标志性的邪恶，对于一个法柜题材，这种忽略作为一种娱乐文化的视角，很值得探究。
逃出蛇穴
狼蛛群升级版蛇穴来了。
在场景设计的角度，这一幕片内片外的意义都很大。
首先，[夺宝奇兵]由于种种恶趣味的存在，对1980年代的电影分级再度提出了挑战。
那些蛇群，那些干尸，以及之前的狼蛛，之后融化的人体，这些东西放到现在，妥妥的R级，当时却是PG，这让很多小孩能够进场体验这种“恐怖”。
老实说，这些场景对于孩子，好奇远多于恐惧，但不可否认，的确有人会被吓到。
当然，这不只是一部电影的“功劳”，评级本身的波动也远比看上去大，但最终，MPAA创造出了PG-13这个中间级别，对商业受众进行了又一次细分。
有趣的是，这实际上让当时的R级电影有了更为大胆的作为，且因为当时R级依然是商业主流，反而促进了它的成功。
而老斯自己，却在创作[E.T.外星人]的过程中，早早找到了PG-13级的可行之路。
回到蛇穴的嘶鸣。
跟狼蛛一样，这里没有特效，没有模型，7000多条蛇类、蜥蜴类，因为老斯的要求，被投放到小小的影棚中。
琼斯博士怕蛇的梗贯穿系列，但福特本人，并不畏惧，我们的女主角玛丽昂也非常勇敢，唯一的问题是，她一直穿着暴露肌肤的裙子，在触觉上让她对蛇类的反应更为敏感，鸡皮疙瘩是免不了的。
不知道是不是为了壮胆，被推下蛇穴的一幕，她也是亲自上阵(其他则由替身完成)。
而那群干尸“碰巧”困住玛丽昂的部分，则彻底是老斯的恶趣味发作，美其名曰激发演技，不可否认的是，的确也有效果。
只是工作人员不停扑腾起的灰尘经常被演员误吸入，这比蛇更让他们难受。
蛇群虽然瘆人，但基本没毒，即便是蟒蛇咬伤了副导演，也不足以致命。
但当眼镜蛇登场时，就不同了。
再疯狂的导演也不可能福特这样的大牌真的面对眼镜蛇，他们俩之间实际上有一块玻璃隔板，而蛇的周围都是隔板。
所以，福特的反应很真实，但远没有镜头里看上去那么危险，我们可以想象，在信息传递远没有今天发达的1981年，在影院里的观众看到这一幕的反应。
当他们逃出蛇穴，在机场有一架奇怪的飞机，这是影片奇幻色彩的又一个证明。
它有轰炸机的基本样式，不过根本飞不起来，只能原地打转，真很好，正好制造爆炸和紧张感。
这个场地的温度非常高，以致于飞机支架的橡胶胎被烤到软化，这一点救了哈里森·福特。
他在表演机下躲闪一幕时，被轮子轧到腿，伤了韧带，因为软化而没有骨折。
同时，不要忘记，在玛丽昂在场的动作场面中，她几乎都有属于自己的动作戏份。
飞车挑战
受到特效局限，法柜的最终场面很难变成如今超英或者奇幻电影的绵长高潮。
所以，相比于如今的两小时大片，[夺宝奇兵]的高潮动作戏的时段属于最后30分钟，但不足以拍满30分钟——实际上是七分钟，方式也要传统得多：追车。
这七分钟的心理时间显然要长得多。
琼斯博士骑着白马，在突尼斯壮阔的外景中狂奔，最终看到了自己的目标，这标志性的西部片处理，已经预示了之后那场动作戏的设计渊源。
早在1939年的[关山飞渡]中，特技演员跳上马匹，在两马间掉落，被马匹和整个马车穿过，这是一个经典的西部片特技。
时隔40多年，老斯和他的特技团队有机会向这个经典镜头致敬。
不过，他们显然要提升挑战难度，马车被换成了卡车。
敌我数量对比足够悬殊，卡车中有一车德国人，卡车后面还有一辆吉普车和一辆带座摩托车。
主创需要给每一个敌人设计不同的作战方式和死亡方式：
树枝、悬崖、坑洼的道路，飚速撞车，驾驶室拳击，破窗而出，被挤压而死，枪击受伤，各种之前之后飙车戏的动作桥段几乎都演了一个遍。
甚至卡车头上的奔驰，都在提醒观众，除了时代不对，这就是007。
直到关山飞渡式表演终于要来了，琼斯身处车头，几乎无法控制自己的跌落，这部分有巴斯特·基顿[将军号]的味道。
而拍摄时，摄影机也的确调整了帧数，以20帧，而非正常24帧拍摄，以达到加速的目的——这已成为加快动作戏节奏和紧张感的常识技巧。
当然，默片的16帧看上去要更快。
别看片子里卡车下的空间看似很大，实则不然，剧组需要在行进的道路上挖出一条不太显眼然的沟渠，好让特技演员有足够的空间进行身体移动。
而最后卡车上的司机，就是琼斯的主替身特里·伦纳德，也是车下挪移的表演者。
福特也不是花架子，他也表演了不那么危险的镜头，即便如此，他还是骨头挫伤，相比于汉·索罗，印第安纳·琼斯实在是危险太多了——不过这显然更符合福特本人的脾气。
追车戏之后的潜艇是影片另一个“大手笔”，可惜，这只是一个模型，还是从同为1981年的[从海底出击]片场借来的。
不过，作为一艘潜艇，没有理由一直在海面上航行，琼斯博士在最后那个镜头里似乎没有进入潜艇，他能一路活过来稍显说不通。
如此，也是半阴半阳，脸很重要，但亮相更重要，而亮相不只是亮。
浪漫与法柜
在飞车与潜艇之间，是老斯最喜欢的浪漫场景，可以说相当“直”。
琼斯本人的魅力早在教室学生眼皮上的“爱你”时就表露无疑，不过琼斯显然没有接招。
总的来说，他并不善于回应感情，这是此处浪漫桥段的情感基础。
玛丽昂披了一条红色的毯子，这是她的标志色。
此处，老斯没有忘记欢喜冤家的设定，翻转镜这种老段子也非常适合琼斯这种“老宅”。
跟所有直男主角一样，他们在战斗中可以忍受各种超乎想象的疼痛，但面对异性时，却显得弱不禁风。
“这无关年龄，关乎阅历”又是福特即兴的神来之笔，比之后这疼那疼嘴巴疼，似乎更能经得起时间的推敲。
在这部冒险娱乐片，相对深沉的对话本来就不多，Belloq承担了大部分玩深沉的戏份，也因此阻止了琼斯炸毁法柜的打算。
这种论述延续了考古发现与占有两面一体的逻辑。
影片的最后十分钟里，琼斯博士对叙事的推动其实并不充分，整个唤醒仪式他和女主角实际上只是看客，但闭着眼睛。
这对于一部动作主导电影多少有点奇怪。而更加奇怪的，可能是当时在片场搭景中的演员了。
再次提醒，这不是蓝绿幕的时代，像凯伦这样的演员之前从未对着空气表演，他们在片场的反应，全靠老斯用一个扩音筒的描述来激发。
老斯除了期待工业光魔的进步，只能借助玩到炉火纯青的模型趣味来弥补一下最后场面的不足。
那烧成枯骨的变形特效会让不少80后想起看《封神榜》炮烙人的一幕吧——不过，那比[夺宝奇兵]能做的，已经多了不少。
影片最后落在经典的政府阴谋论中，也终于又有了一点空间让我们认识琼斯博士这个人。
他代表着纯粹的好奇和冒险精神，代表着个人智识的终极追求，以及对各种集团、政府力量的怀疑。
这些基本价值不深刻，也不复杂，却足以让相当数量的欧美观众买账。
再加上哈里森·福特展现出的明星魅力，也足以让很多人忽视影片时时谈及历史之余，对历史本身的戏谑态度。
从这个角度说，[夺宝奇兵]系列当然是浅薄的，但是作为一个系列，[夺宝奇兵]从未背离这种基本精神，以致于到了第四部[水晶骷髅王国]时，让人觉得是在那种文明神棍书籍的大片化。
也是在清楚知道主创的叙事追求之后，我们对系列的娱乐地位也不会有丝毫困惑与怀疑。
40多年过去了，它在故事结构、明星时刻、恶趣味、动作设计、甚至特效启蒙方面，都无愧成人大片的启蒙。
它扩展了以家庭为主的好莱坞电影，所面向的观众年龄层，他们是大一点的孩子，已经不需要和家长一起，但独自或者与朋友去看，也谈不上什么离经叛道。
远方没有诗，但是有骷髅和宝藏。
