徐志摩写陆小曼的情书（透过歌剧再别康桥走进陆小曼的心理世界）
徐志摩写陆小曼的情书（透过歌剧再别康桥走进陆小曼的心理世界）因为陆小曼是在“夜上海”的一家舞厅里首次亮相，所以这首曲子采用了“夜上海”常用的萨克斯作为主题，钢琴、小提琴作为辅助，营造出了一副灯红酒绿的夜色，而陆小曼则是在“夜上海”的舞厅里，随着节奏的节奏，一个绝世美女从“夜”中走了出来。透过戏剧进入陆小曼的心灵世界，同时也透过她的音乐意象。陆小曼的出场，其音乐表现形式有别于徐志摩、林徽因等人。接下来，我们就从徐志摩和陆小曼的爱情故事以及陆小曼的性格入手，逐步深入到陆小曼的内心世界。要进入陆小曼的心灵，就必须先知道陆小曼的身世。陆小曼出身名门，从小便开始接受不同的文学艺术教育，她不但有过人的才干，同时也有渐渐长大的陆小曼的美丽容颜。此外，陆小曼还曾任各国使节，在外交事务中表现出了她的聪慧与爱国心。陆小曼被父母逼着嫁给了王庚，两人的性格越来越不合，在这种情况下，徐志摩突然出现在了她的生命中。二人在一次舞会上相遇，二人情投意合，虽然现实中有许多阻碍，二人
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编辑/香冷
前言
2001年末，笔者以“小剧场”的姿态创作了第一部歌剧《再别康桥》，并以一种新的形式吸引了听众的注意。这是一部充满了小资情调的歌剧，它和传统的歌剧一样，将音乐、舞蹈、诗歌等内容融入其中，只是在体裁的尺寸上进行了压缩，正是由于这些因素的集中，才让它呈现出一种别具一格的魅力。
文章试图从多方面的分析来了解陆小曼的精神世界，陆小曼的身份是多方面的，她既是徐志摩的夫人，也是夜晚上海最受欢迎的角色——“舞”后，在中国，徐小曼拥有着新时代女性的思想与见识，她在戏剧中表现出了一种极度的痛苦。
接下来，我们就从徐志摩和陆小曼的爱情故事以及陆小曼的性格入手，逐步深入到陆小曼的内心世界。
《再别康桥》一首歌要进入陆小曼的心灵，就必须先知道陆小曼的身世。陆小曼出身名门，从小便开始接受不同的文学艺术教育，她不但有过人的才干，同时也有渐渐长大的陆小曼的美丽容颜。此外，陆小曼还曾任各国使节，在外交事务中表现出了她的聪慧与爱国心。
陆小曼被父母逼着嫁给了王庚，两人的性格越来越不合，在这种情况下，徐志摩突然出现在了她的生命中。二人在一次舞会上相遇，二人情投意合，虽然现实中有许多阻碍，二人还是各自走出了属于自己的人生。虽然两人很恩爱，但结婚之后，陆小曼和徐志摩之间就有了矛盾，再也没有了当初的热情。
透过戏剧进入陆小曼的心灵世界，同时也透过她的音乐意象。陆小曼的出场，其音乐表现形式有别于徐志摩、林徽因等人。
因为陆小曼是在“夜上海”的一家舞厅里首次亮相，所以这首曲子采用了“夜上海”常用的萨克斯作为主题，钢琴、小提琴作为辅助，营造出了一副灯红酒绿的夜色，而陆小曼则是在“夜上海”的舞厅里，随着节奏的节奏，一个绝世美女从“夜”中走了出来。
陆小曼一边转着圈，一边哼着《旋转中忘记一切》，踩着华尔兹的节奏，在灯光和酒水的衬托下，她的身材更显妖娆，跟刚才出场时，那清丽脱俗的林徽因形成鲜明的反差。《旋转中忘记一切》，华尔兹舞曲，红酒下肚，再配上女中音浑厚浑厚的嗓音，更是为这个人物平添了几分魅力，与之前两场中那个单纯、知性的女高音相比，有着天壤之别。
《再别康桥》中的戏剧一提到《再别康桥》，人们马上就会联想到徐志摩，尽管许多人以为徐志摩是在诉说他在海外求学的回忆，其实这种认识是不全面的。
虽然海外生活对徐志摩的文学创作有很大的影响，但是从徐志摩的文学作品中我们可以看出，他的感情生活对他的影响最大。徐志摩在国外遇到林徽因，徐志摩不仅和老婆离了婚，而且也跟林徽因一起回到了中国。
徐志摩在遭遇挫折后，结识了陆小曼，虽然徐小曼已经结婚，但由于礼教观念的束缚，加上周围人的反对，他们还是一见钟情。
到了1928年，徐志摩又因心情低落而重回康桥，寻找一种新的美。正是在这种情况下，徐志摩才能回忆起过去的种种美好，才能在这种情况下，找到一种心灵上的慰藉，才有了《再别康桥》。这出戏正是以徐志摩为原型的。
1.一首歌曲的背景
整部歌剧共有八个小部分，本文所要研究的是陆小曼首次登场时所唱的那首《旋转中忘记一切》，这首曲子取自上海夜色下的第四节。
这一节主要讲的是徐志摩的心上人林徽因已嫁人，徐志摩在失恋的时候遇到了陆小曼，两人情投意合，虽然陆小的出身和家世都不容许两人相恋，但是两人仍然决定反其道而行之，最后两人结为连理，但是却分居在不同的地方。
该剧表现了当时的文人、士子等人物，在不能实现自己理想的情况下，经历了一段曲折的爱情历程。
2.八字板式
“八板”除了原有的曲调外，还存在着很多的变体，或称变体。比如，在主旋律上加上一朵花，就是“花六板”。多一朵花被称为“中花六板”；花越多，就越能被称为“二花六”，有的则越能被称为“慢六”。
跑得快的叫“快六板”；此外，还有一种调式的变化，叫做“倒八板”。除“八板”这种变体以外，还有大“八板”、“老六板”等，也是一种曲牌性的东西，象一首歌中的节歌，具有更多的普遍性和更广泛的内涵，并不仅限于表达一种具体的东西，而是能满足表达各种场面、气氛、环境和情感的需要。
例如，京剧里的“八板”，可以用于很多场景，并能衬托出各种各样的空气织品。这一类型的“八板”，其音乐属性大致可归入非题曲范畴，如“八板”、“老六板”等为非题曲；又有“中花六板”、“六板”、“三花六板”、“花六板”等“八板”，这些“八板”在不断地变化中，逐步增强了作品的个性，并有较为鲜明的意象特点，这种类型的作品，大体可归入题目音乐之列。
如果将“中花六板”的节奏放缓，乐曲便会有一种宁静，轻松，淡淡的忧伤，另一种新的境界。
这首曲子较原曲有更鲜明的个性，故称《虞舜熏风曲》。因为性格的强化，外表的变化让人难以想像是“八板”的变型。但若留心听骨声，仍可分辨为“八板”。
“八板”是我们民族音乐的瑰宝，其数量之多，超乎人们的想像。
“八板”最初是由六个小节组成的，叫做“老六板”。然后，在“六板”的基础上，增加两个小段，形成“八板”。“八板”其实就是一种流行于全国各地的曲牌。“八板”长八个小节，由八个节奏组成，一大一小，在民歌里被称为“八板”，这是一种固定的节奏。不过，“八板”的叫法也各不相同，有人称之为老“八板”、大“八板”、“老六板”、山西被称为“八宝”、四川、河北被称为“八谱”、内蒙古被称为“八音”，也有人称之为“天下大同”，因为这是一种很受欢迎的乐器，所以被称为“天下大同”。
结语陆小曼在该剧中首次登台演唱了此曲，在乐曲中以变化多端的节奏表现出了一种爵士舞蹈的风格。
她踩着变幻莫测的曲调走上了舞台，随着曲调的起伏，陆小曼曼妙的身躯也随着曲调的起伏而起伏，在舞池中来回踱步，不时的与人打招呼，她曼妙的身躯在人群中显得格外的醒目，不仅衬托出了陆小曼的美貌，也衬托出了陆小曼的雍容华贵。
这首歌是一首降 b小调，在这首歌中，还使用了6/8、4/4、3/4等节拍，这种变化莫测的节奏，配合着舞池中人们的步伐，情绪的变化，以及陆小曼的心境的变化。
当曲调发展到快速性时，歌唱者要迅速变换词语，增强咬字的弹性，并以呼吸为支撑。从这首歌的结尾就可以看出，陆小曼对徐志摩的爱情是多么的失望和无助。
参考文献：
[1]冷占平.一首精神家园的恋歌一一对徐志摩作<再别康桥>的心路历程的探析IJ中学语文(读写新空间) 2007.(4)
[2]周阳论歌剧<再别康桥>女中音陆小曼的艺术形象与唱段分析[D].硕士中国音乐学院，2012.
