电影绣春刀2修罗战场结局（绣春刀2观后感）

电影绣春刀2修罗战场结局（绣春刀2观后感）沈炼就好似一般的社会人，被裹挟前进，早已看透世间险恶无常，但身单力薄，只能洁身自好，严于律己。可以一旦让他参与到历史事件中，他的品质就会慢慢激发，爆发出巨大的生命力。他比普通人多了几分真诚，以及英雄所必须的气概。沈炼是老陆的直接下属。因为当年在萨尔浒之战救了老陆，老陆带着沈炼一起加入了锦衣卫。与老陆性格不同，沈炼总是一副忧郁严肃神情，好似超级英雄在酝酿是否该出手拯救世界。沈炼的问题比较小，他在锦衣卫当差，掌握了一定的生杀大权，在乱世中本可借机敛财上位，鱼肉腐化，但由于他原生的正义感和荣辱观，正义凛然，处事忠义。沈炼无论是救北斋，救裴纶，还是最后决定与信王作对，都不是因为他一开始就有坚定的信念，而是一个慢慢被感情推动，不断觉醒的过程。最终老陆在追杀手下沈炼的时候，发现自己被信王的兵马包围，乱枪扫射，乱箭飞舞，他突然绝望，发现自己奋斗的事业仍然充满了政治阴谋和利益互换，为了达到上峰的终极目的，

《绣春刀2》讲述了锦衣卫陆千户想换一个活法最终而不得的故事。陆文昭是锦衣卫一个中层领导，他在与清军的萨尔浒之战中幸存下来，决心换一个活法。简单来看，就是不甘心当一个小兵小将，淹没在战争的汪洋里。八年后，陆文昭已经是锦衣卫中的一个老油条，官不大不小，不时需要巴结权倾朝野的魏忠贤，为人处世圆滑世故，在明末黑暗官场中夹缝生存，甚至还稍有一点如鱼得水的从容。

但老陆并非如此庸俗一人。暗地里，他还在参与一件大事，帮助信王改朝换代，扳倒魏忠贤。因此，他的换一个活法，并非简单给自己找一个安逸的生活，而是看到朝廷被宦官把持，边境危机，民变连年，需要拥立明君，彻底改变政治风气。这一抱负堪称伟大，换一个活法并非为自己，而是为天下，为苍生。

幸运的是，老陆找到了所谓的明君，也就是信王。他们策划了一桩事故，在皇上的宝船动了些手脚，导致皇上游船落水，染上重疾，生命危矣。而恰好皇上没有子嗣，他的亲弟弟信王就是皇位第一顺位继承人。只要信王上台，就会诛杀魏忠贤，力挽狂澜，老陆的理性也就能够实现。我们暂未能了解到皇上为何落水就会染病，染病就会危及性命，大概皇上本身身体羸弱，不堪一击，也可能信王一伙已经买通太医，医治或是谋害，总之计划按部就班，皇上身体可预见性地不会好转。

不幸的是，老陆的上峰仍是弄权之人。信王既然在宝船上动了手脚，在皇上未死，自己尚未获取皇位前，最重要的就是不能出任何事故，尤其要提防魏忠贤，所以，要逐步消灭知道这一事情的人。无论是老陆的同袍郭真，还是信王的相好北斋，甚至最后老陆也需要为自己的事业牺牲。

最终老陆在追杀手下沈炼的时候，发现自己被信王的兵马包围，乱枪扫射，乱箭飞舞，他突然绝望，发现自己奋斗的事业仍然充满了政治阴谋和利益互换，为了达到上峰的终极目的，无论是谁，无论贡献多大，多么忠诚，都可以随时被遗弃，所谓换个活法，还是没能逃出这个世间的窠臼，他无所选择只能为自己的理想殉道。

表面来讲，为理想奋斗直至牺牲，在充满理性主义的人看来，是一种精神意志的胜利，所以他们的牺牲都是悲壮热烈，被人铭记的。老陆却不是，他追随信王，意图改朝换代，担心年轻的信王优柔寡断，为了一些外围人物，包括信王的女人北斋而被敌人抓住把柄，强烈建议信王杀伐果断，残酷无情。最终却没有想到，或者也隐隐约约会想到，自己也是信王的一枚棋子，敌人的一个把柄，信王为了获得皇位需要杀他，坐上了皇位更需要杀他，这一残酷结果是不可更改的。老陆或许残存了一些不切实际的幻想，妄图与信王一同拥抱、改造所谓的新世界，在幻想破灭之时，心里全部都是绝望，却无可奈何。

老陆为了所谓的理性而殉道。他的手下沈炼却坚强地活了下来，一方面是因为沈炼这个角色已经在第一部里出现，第二部的故事发生在第一部之前，所以从简单的逻辑关系上讲，沈炼不能死，另一方面，就是因为沈炼是男一号，他的身上除了背负道义、正义等品质外，还负责了故事的穿针引线，况且沈炼并没有什么坚定的理想和执念，弄死他显得有些草率。

沈炼是老陆的直接下属。因为当年在萨尔浒之战救了老陆，老陆带着沈炼一起加入了锦衣卫。与老陆性格不同，沈炼总是一副忧郁严肃神情，好似超级英雄在酝酿是否该出手拯救世界。沈炼的问题比较小，他在锦衣卫当差，掌握了一定的生杀大权，在乱世中本可借机敛财上位，鱼肉腐化，但由于他原生的正义感和荣辱观，正义凛然，处事忠义。沈炼无论是救北斋，救裴纶，还是最后决定与信王作对，都不是因为他一开始就有坚定的信念，而是一个慢慢被感情推动，不断觉醒的过程。

沈炼就好似一般的社会人，被裹挟前进，早已看透世间险恶无常，但身单力薄，只能洁身自好，严于律己。可以一旦让他参与到历史事件中，他的品质就会慢慢激发，爆发出巨大的生命力。他比普通人多了几分真诚，以及英雄所必须的气概。

沈炼有较为清晰的价值观和处事原则。他的挚友裴纶就有些玩世不恭。裴纶先斜后正，引人侧目。裴纶不用肩负教化和主题引导的重任，他的性格是活泼跳跃的，更有生活气息。无论是一出场的吃点心，后面的吃斋饭，吃面，吃嘛嘛香，为人洒脱随意。他的说话方式也更为生活化，沈炼说话好用文言，字正腔圆，裴纶开口多是口语，如问北斋，你两（指和沈炼）睡了没？充满市井小民的小小乐趣。

观众从沈炼的角度看裴纶，觉得此人有些蔫坏，等到他说出为了朋友殷澄而故意针对沈炼后，他重义气的性格才开始展现出来。后来，他感谢沈炼不计前嫌救他，决议与沈炼成为一伙，共同对抗陆文昭，观众才发现裴纶更加如你我这样的一般人。他有各种小毛病，没有大的原则，偶尔贪图小利益，内心却善良真诚，珍重情义，认定朋友就愿意共患难，不可多得。

如果说沈炼是一个优秀的普通人，你我看到他就会不自觉想起同龄中的佼佼者，家长口中别人家的孩子等，让人有些侧目，感觉有些距离，那么裴纶就是一个普通人，他有朴素的价值观，他代表了人性的闪光点和最后的良知，你我观众看完觉得不仅亲切动人，而且并非遥不可及，如邻家孩子般熟悉。而老陆，他类似半个伟人，有坚定的理想，忍辱负重，希望改变世界，他很稀缺，如孤星一般闪耀。

导演或者编剧对三人的处理也有一定的思考。陆文昭代表纯正的理想主义，他怀揣理想，又圆滑世故，一朝热情激昂，最终绝望灭亡，他必须死，有些悲壮，也有些警示后人。沈炼代表正义的年轻人，他们被动参与历史进程，一开始懵懂烦闷，然后慢慢磨练提升，最后成为中流砥柱，他不能死，活着代表历史主线，代表主流正确。裴纶代表了绝大多数的普通人，他缺点众多，优点不太突出，关键时刻发挥作用，深受观众热爱，但不好把他提拔过高，所以他生死不明，牺牲那一刻是为了突出他，激励大众，没有明确死亡是为了照顾观众心情，让人观感舒服，觉得再猪狗的世界，也应该给普通人一点点活着的希望。

我们的电影一直以来都有一定的宣传教育作用，而朴素感情也要求做到邪不胜正，坏人得到严惩，好人终有好报。因此，男一号形象不能太出格，太疯魔，为了增加戏剧性和丰富度，导演和编剧只好将一些小爱好和兴趣点放在男二号、男三号身上。所以，从表演来看，男一号明显吃亏。

沈炼这一形象过于稳重，在乱世中隐忍，沈炼的表现只能是苦大仇深，眉头紧锁。这种表演不利于演员的发挥，性格过于单薄，不好出彩，即使张震出演，也只能不过不失，没有大放异彩的时刻。

陆文昭不仅通过小表情和手势动作来展现他圆滑世故的表面形象，而且他为了一个活法而不断变本加厉，最后明白自己命运后悲壮牺牲，生动展现一个妄图改变命运的人的强大隐忍和失落绝望。

裴纶是在一堆太过文艺的人和事情中表现出烟火气和生活气息，接地气，增加现实观感，提高观影乐趣。他既能表现轻松活泼的一面，又可以展示忠义担当的一面，性格讨人，形象立体。

最后，从电影的作者意图来看，陆文昭代表了作者理想的一面，属于作者的表述重点，也就是主题所在：在大历史的环境下，改变命运和历史是残酷苍凉的，令人绝望，但个体的挣扎拼争也是热烈悲壮的，令人动容。沈炼代表了作者现实的一面，他是叙事主线和故事导向的以男主之名，行引导和承接之义。裴纶代表了作者世俗的一面，他人见人爱，是故事递进的一个调剂和补充，对吸引人入戏，确保人不老出戏有很好的作用。

所以说，讲故事取自生活，讲故事的手段和目的也源于生活。你得有你的理想，让你的表达有意义和深度，你也得有你的现实，让你有表达有可能和渠道，你还得有你的世俗，让你的表达有乐趣和滋味，三者都不可缺，需要好好斟酌，弄个明白。