电视剧被骂（被骂胶剧）

电视剧被骂（被骂胶剧）“飞纸仔”是什么？指的是电影、电视剧都即将开拍，但编剧的剧本都还来不及写。没有关系，作品依旧开拍，编剧边写边传到片场，让演员们当场背稿、对戏。这对于演员来说，是个极难的要求。 现如今的电视剧，基本上拍剧是不愁剧本的。可早在八、九十年代，香港电影圈、电视圈都出现过一种工作模式，那便是“飞纸仔”。

一部好的电视剧，它的必需品是什么？很多人都会回答，是剧本、演员以及制作团队。没有好的剧本，光有好演员，会出现“烂片”的情况。没有好演员，只有好剧本，也容易拍烂。

所以，剧本和演员缺一不可。

现如今的电视剧，基本上拍剧是不愁剧本的。可早在八、九十年代，香港电影圈、电视圈都出现过一种工作模式，那便是“飞纸仔”。

“飞纸仔”是什么？指的是电影、电视剧都即将开拍，但编剧的剧本都还来不及写。没有关系，作品依旧开拍，编剧边写边传到片场，让演员们当场背稿、对戏。这对于演员来说，是个极难的要求。

所以“飞纸仔”在演员眼里看来，是个不小的挑战。

演员没有办法提前拿到剧本，现场拿稿直接背词拍戏，需要很强的专注力与记忆力。这种工作模式，也曾在电视圈“盛行”。

只是曾经的“飞纸仔”模式，到现在已经很少出现了。但现在的港剧，在许多观众眼里看来，并没有太大的追看性，剧本没有能够好抓住观众的好奇心。

港剧没有追看性，最大的原因是“剧本”问题？今天，我们就透过“飞纸仔”和剧本问题，去洞察分析，港剧王国的变化历程。

“飞纸仔”时代

早期的香港电影圈，出现过导演、演员、制作等方面的东西都已准备完毕，但唯独剧本却迟迟没有生产出来的情况，甚至开拍后，编剧当场写也是有可能的。

这样的情况在如今的观众眼里看来，有些“不能接受”，但“飞纸仔”这个模式却创造了很多电影。我们曾经看过的那些口碑好、评分高的电影，在制作过程中或多或少都是沿用这个模式。

这不仅考验演员的能力，更考验编剧的能力。

只是这在电视人眼里看来，似乎没有那么简单。早期的港剧圈也沿用过“飞纸仔”模式，虽说编剧“边写边拍”，但有实力、有能力的编剧、监制，总能做出让观众意想不到的东西，甚至能够在里面添加足够的深度。

这种“深度”，让观众在十年前看这部剧，十年后再重温都会有不一样的理解。这，便是编剧在剧中隐藏的东西。

只是，“飞纸仔”对于部分相关电视编剧人员来讲，未必是好事。在制作电视剧若是沿用了“飞纸仔”，短时间赶出来的内容未必能够达到理想的效果，甚至容易出现前、后矛盾的情况。

对于部分实力稍逊的编剧等人而言，若是放一些隐喻较多的东西，在深层次剧集里，更是会让观众很难读懂，没有足够的趣味性。

电影的类别较为繁多，每种类别的电影都适合部分人群，当然，合家欢类电影除外。但在电视剧市场，剧集面向全年龄段人群，较为复杂的内容，容易让观众丢失了追剧的念头，收视率自然会呈现下降之趋。

当电影圈出现了太多干预的时候，“飞纸仔”模式就必然会削弱，甚至被取而代之。电视圈“飞纸仔”过于严重，导致剧情走向太乱，编剧们也被要求，剧本必须要有一定的内容才能开拍。

由此可见，“飞纸仔”于某种程度而言，是有效的，但不能够成为万能的工作模式。

被骂“胶”剧，剧本背锅？

“胶剧”，是指网友批评电视剧制作粗劣的形容词。

近年来，许多部港剧一直被网友指认为“胶剧”。许多电视剧结局，不再像以往大团圆收尾，反而采用了一个反转的结局，让观众猝不及防。但这样的结局，却受到了观众的抨击。

如今的部分编剧、监制，为了让作品有趣起来，强行制造笑点或悬念，为了笑而笑，以至于制造出一些尴尬的点，让观众无所适从。为了制造悬念和拆分CP来制造剧集奇点，观众会吐槽，无可厚非。

对于这类问题，TVB资深老戏骨李国麟则在某采访节目中提到，出现这样的原因不能完全怪编剧，是因为编剧“被迫”写公式化剧情。

在TVB，剧集制作方面监制是权力最大的，再后面则是有编导、编审、助理编导等。如金牌监制梅小青，便是从助理编导做起，经过时间的磨练，才坐到今时今日这个位置。

编审有一位，下面则有一群编剧写内容。一个星期要交两集剧本，六十场戏，如何能够达标？那么编剧等人就只能写一些较为片面，不细致的内容了，公式化剧情孕育而生。

但明眼人，包括演员在拿到剧本的时候，都能够看得出来。角色的描述真实感不足，没有达到能够撬动人心的效果。

在这里，也不能够排除，有些编剧是“后生仔”，年龄生活方面经历、经验不足。每天都在写内容完成任务，哪还有空余的时间去思考观众需要的内容呢？

没有思维创作，东西较为混乱，就会容易让制作呈现出一种“乱套”的情况。

与以往的港剧很不同

除了这样的情况，作为观众的我们，其实还能够发现，现如今的港剧与以往的港剧很不同。

不同之处在于，以往的港剧虽然条件受限，但故事剧情丰富，内容质量能够保持着一定的水准。再加上主要人物和配角，都能够很有戏，即便是配角，也能够有很多“发挥”的地方。这，便有了追看性。

相反观看现如今的港剧，人物剧集娱乐性没有那么充足，配角真的只是“配角”，没有起到一个推波助澜的作用，失去了原有的部分功效。

以近年来高收视率、口碑极好的处境剧《爱回家之开心速递》为例。《开心速递》在人物设定上，有一定的主要人物，但配角也有很多发挥的地方，甚至制造出爆款人气角色。再加上剧情有一定的吸引性，观众自然愿意追看，甚至爱不释手。

结尾

所以归根结底，港剧没有追看性，最大的原因除了剧本问题，剧集制作方面也有很大的缺陷。

公式化剧情让观众没有“激情”，达不到观众想要追看的效果。人物设定，让配角成为了“配角”，这一点是让人惋惜的。

想要改变这种现状，还得“停一停，想一想”。毕竟一部好剧，胜过十部“胶剧”。好剧本，不是赶时间就能够打磨出来的。