雪花似掌难遮眼风力如刀难断愁（风沙卷起千层怨）

雪花似掌难遮眼风力如刀难断愁（风沙卷起千层怨）落山风，吹落了一个想要打破封建礼教的束缚，却无力对现实反抗的人。这段爱情他和她，只是在人事冷暖中相互取暖。无知与懵懂没有好结果，佛门净地，也净不了人性最初的七情六欲。世事无常，真的明白后。素碧怀了文祥的孩子，素碧告诉抛弃自己的丈夫，为了求素碧回去，素碧在与文祥初次拥抱的地方与她丈夫的对话却让文祥误会素碧从未爱过他，跑出树丛中，终于被落山风吹落山下掉在沙中。镜头在这里与"住持"圆寂的画面相互切换，风沙慢慢盖住文祥。也许，一切都结束了，随着生命。也许，一切才重生，看清尘事淡浅。落山风起，狂风萧瑟，文祥为求净心去山上(佛中净地)读书。在山上有一位与众不同的女人(师姐)，渐渐的吸引着他，师姐在风中招摇的贴身衣物 ，这情欲的勾引，似癌细胞般侵蚀着他平静的心思。抖动着原始的情欲，文祥再也无法静心念书，迷茫、恍惚、梦幻地勾绘着对师姐的爱慕之情。不能自拔，情欲如波澜在心湖扩张泛滥。 素碧的命运，胜似一杯咖

佛门净地，爱恨情缘，空即是色，色即是空!　

有的时候，人能够忘记过去，忘记一些伤心的事情，其实是一种幸福。

既然如此，为什么人还要回到悲剧的原点而重新开始呢？ 87年的台湾电影《落山风》，用平淡的故事和朴实的镜头成为继《大桥下面》《秋天里的春天》的“女性三部曲”的尾篇，它在艺术表现上也不遗余力，匠心独运。

该电影善于把表达的主题和人物的悲剧命运用艺术表现有机地融为一体，让艺术表现为作品悲剧性的主题服务。从而达到诗情画意的凄婉情调，娓娓讲诉着素碧悲剧命运的形式和发展；山中佛地，深沉的余音，萦绕于人们的耳畔，心际，让人们去咀嚼，回味那苦涩的余味。 而那古朴庄重，闭塞得如死水般沉寂的尼姑庵，从来都是男人涉足的“禁区”，居然发生了男女的“恋情 ”，存在即合理!何为合理？人物社会生活的环境典型性，就像影片男主人公说的:如果两个被遗弃的人相互取暖，是一种罪过，那么就让我来承担。这种充满了反封建色彩的基调，还有那海滩涌起的阵阵怒涛，喧腾怒号的狂风，徐缓而低沉的钟声，都在听着…

落山风起，狂风萧瑟，文祥为求净心去山上(佛中净地)读书。在山上有一位与众不同的女人(师姐)，渐渐的吸引着他，师姐在风中招摇的贴身衣物 ，这情欲的勾引，似癌细胞般侵蚀着他平静的心思。抖动着原始的情欲，文祥再也无法静心念书，迷茫、恍惚、梦幻地勾绘着对师姐的爱慕之情。不能自拔，情欲如波澜在心湖扩张泛滥。 素碧的命运，胜似一杯咖啡。 厨房后勤的一个中年女人，文祥叫的伯母。听别人说咖啡好喝，而泡了一杯。喝时才发现是苦的，文祥给她重新加了奶精和糖，女人说这样比较好喝，但还是苦的!再好的东西，不懂品味的人又怎么知道其中的美韵。文祥从女人口中了解到素碧的人生，一个因无法"怀孕"被丈夫抛弃的人。心灰意冷的来到山上，却盖不住她心中的欲望。佛门净地，色即空!文祥和素碧的故事从这开

影片中两次透过窗的镜头，第一次窗帘遮住了素碧一半的脸，若隐若现的美!文祥在窗台看书，场面一度合谐。对话也是趣味丛生。第二次推镜头从窗推进，推出了文祥沉默的面部特写，随后镜头切到素碧在书桌上的挑逗，再一转，镜头便换成了文祥从梦中醒来。这样的镜头，也意味着他和素碧终究只是一场梦，梦醒，色空。

相爱了，情欲在钟声中撞击，肉体在灵魂中交织。

世事无常，真的明白后。素碧怀了文祥的孩子，素碧告诉抛弃自己的丈夫，为了求素碧回去，素碧在与文祥初次拥抱的地方与她丈夫的对话却让文祥误会素碧从未爱过他，跑出树丛中，终于被落山风吹落山下掉在沙中。镜头在这里与"住持"圆寂的画面相互切换，风沙慢慢盖住文祥。也许，一切都结束了，随着生命。也许，一切才重生，看清尘事淡浅。

落山风，吹落了一个想要打破封建礼教的束缚，却无力对现实反抗的人。这段爱情他和她，只是在人事冷暖中相互取暖。无知与懵懂没有好结果，佛门净地，也净不了人性最初的七情六欲。