洛杉矶卡鲁索近况（他是好莱坞动作大导）

洛杉矶卡鲁索近况（他是好莱坞动作大导）·合作次数最多的演员是乔治·华盛顿、克里斯托弗·沃肯。·他是著名导演雷德利·斯科特的哥哥，导演杰克·斯科特的叔叔。星座：巨蟹座他是著名导演雷德利·斯科特的弟弟，擅长拍摄动作电影，以一部《壮志凌云》打开好莱坞的大门，与艾伦·帕克、休·赫德森、阿德里安·莱恩等人同属于八〇年代从英国广告拍摄跨界进入电影行业的一批中的一员。曾经做过画家、广告导演、制片人、电影导演。与哥哥雷德利斯科特不同，托尼·斯科特是纯正的动作电影导演，代表作品有《壮志凌云》、《全民公敌》、《红潮风暴》等。你必须知道的托尼·斯科特

天生动作狂

托尼·斯科特Tony Scott

出卒年：1944年--2012年

出生地：英国

星座：巨蟹座

他是著名导演雷德利·斯科特的弟弟，擅长拍摄动作电影，以一部《壮志凌云》打开好莱坞的大门，与艾伦·帕克、休·赫德森、阿德里安·莱恩等人同属于八〇年代从英国广告拍摄跨界进入电影行业的一批中的一员。曾经做过画家、广告导演、制片人、电影导演。与哥哥雷德利斯科特不同，托尼·斯科特是纯正的动作电影导演，代表作品有《壮志凌云》、《全民公敌》、《红潮风暴》等。

你必须知道的托尼·斯科特

·他是著名导演雷德利·斯科特的哥哥，导演杰克·斯科特的叔叔。

·合作次数最多的演员是乔治·华盛顿、克里斯托弗·沃肯。

·他通常以枪战场面作为电影结局，比如《真实罗曼史》、《终极尖兵》、《全民公敌》。

·200年的时候，他准备拍摄一部关于墨西哥英雄比利亚的传记电影，与此同时，兄弟雷德利·斯科特同样在考虑拍摄一部关于比利亚的电影。两兄弟想方设法避免两部电影雷同，最终两部电影一部都未拍成。

·他的电影因炫目的视觉风格、出色的画面、漂亮的生产设计被人所推崇。

·他电影中标志性的画面包括浓烟的出现，滤色器的使用，从窗外射进的一束强光。

·他合作最久的是电影剪接师克里斯·莱本森。

·他曾在哥哥雷德利·斯科特的处女作《Boy and Bicycle》中饰演重要角色。这部电影胶片收藏在英国电影学院中。录像版本随处可以买到。

·他毕业于英国伦敦皇家艺术学院。

·上世纪七十年代到八十年代初期，他为哥哥雷德利的RSA公司拍摄大量电视广告作品。

·曾经与Brigitte Nielsen结婚，后来又离婚，前妻嫁给了史泰龙，这件事又刺激到托尼·斯科特，直接导致了他与第二任妻子的离婚。

·他放弃了执导《爱情尤物》的机会，理由是他觉得自己无法驾驭斯科特·罗森伯格的剧本，斯科特·罗森伯格善于用对话与叙述来代替戏剧冲突。

·1980年代初，一部等待开拍的电影《外星恋》备受关注，托尼·斯科特成为该片导演有力的竞争者，因为那一段时间英国拍摄商业广告的导演突然在好莱坞走俏起来。后来处女作《血魔》在好莱坞口碑不甚理想，他最终与《外星恋》失之交臂，由约翰·卡朋特接过导筒。而他的下一部电影在三年之后，也即《壮志凌云》。

·2001年，他拍摄了《间谍游戏》以纪念刚去世的母亲：伊丽莎白·斯科特。

·他最喜欢的电影是1970年，由唐纳德·卡梅尔和尼古拉斯·罗伊格共同执导的《迷幻演出》。

·与哥哥雷德利截然不同地是，托尼·斯科特善用美国演员做主角。（只有四部电影是例外，《血魔》里的法国女星凯瑟琳·德娜芙、英国演员大卫·鲍伊，《雷霆壮志》里的澳洲明星尼可·基德曼，以及《多米诺》里的英国女演员凯拉·奈特莉）

·他曾在艺术学院待过近十年，还做过画家，转行做电影导演是从处女作《血魔》开始，这部电影集齐了苏珊·萨兰登、大卫·鲍伊、凯瑟琳·德娜芙等人，可惜电影质量一般。

·第二部电影《壮志凌云》被影评人讥讽为“美军有史以来最昂贵的征兵广告”，反而票房却取得巨大的成功，正如影评人预言，当年大批美国青年在此片的影响下入伍。电影在拍摄期间受到军方大力协助 美军提供多架新型战斗机给剧组做道具 而片中的飞行员大多是军人。

·托尼·斯科特之所以选择让达科塔·范宁主演《怒火救援》，是因为她在《不一样的爸爸》一片出彩的表现触动了他。

·《怒火救援》编剧曾去往昆丁上班的录像厅租录像带，昆丁推荐了1987年版的《怒火救援》。托尼·斯科特当时由于寂寂无名，也与1987年的《怒火救援》擦肩而过。

·早在拍摄《多米诺》十多年前，托尼·斯科特就与真实生活中的多米诺取得了联系。两人相处得非常愉快，斯科特后来产生了将多米诺的故事改编成电影的想法。起初很多编剧的想法不能让斯科特满意，直到理查德·凯利接手，两人一拍即合，开始了合作。

·《地铁惊魂》大部分场景是在纽约地铁站里拍摄完成，算作是真实取景。

大事年表

1970年 托尼·斯科特为哥哥雷德利·斯科特的公司拍摄商业广告。

1983年 他拍摄了处女作电影《血魔》，集结了法国一线巨星凯瑟琳·德娜芙，英国演员大卫·鲍伊、苏珊·萨兰登等人。由于拖沓的情节为影评人诟病。像所有处女作被抨击得一无是处的导演一样，托尼·斯科特顿时气馁无比。他发誓一年之内不看任何媒体评论。

1986年 与阿汤哥合作《壮志凌云》，口碑与票房呈现出极大的反差，影评人讽刺这部电影只为美军征兵服务，事实上电影拍摄的确得到了军方支持。无疑，托尼·斯科特完成了军方托付的任务：那一年，美国年轻人踊跃应召入伍，大多受《壮志凌云》感染。

1990年 托尼·斯科特尝试以新的叙事方式拍摄一部新片《复仇》，风格凌厉而极富张力。由凯文·科斯特纳主演。然而票房跟《血魔》一样并未激起市场的任何涟漪。

1990年 接下来一部电影是《雷霆壮志》，斯科特依旧找到阿汤哥，想打造赛车版的《壮志凌云》，由于模仿痕迹过于浓厚，电影太过拘束，而没有新意。倒是成就了阿汤哥与尼可·基德曼后来的姻缘。

1991年 斯科特与动作巨星布鲁斯·威利斯合作，拍摄《终极尖兵》。电影并不成功。

1993年 斯科特拍摄了《致命浪漫》，剧本由昆汀·塔伦蒂诺写就，他就是靠着写这部剧本的酬金拍摄了后来的处女作《落水狗》。

1995年 斯科特与哥哥雷德利共同购买了谢帕顿制片公司，同年他拍摄了《红潮风暴》，昆汀依然参与了剧本创作，给托尼·斯科特打零工。

1998年 《全民公敌》诞生，原本这部电影考虑过阿汤哥，梅尔·吉布森，以及史泰龙等人，最后敲定威尔·史密斯担纲主演。正如媒体评价的那样，这是一部“观赏性极强的科幻惊悚电影”。

2004年 托尼·斯科特翻拍经典《怒火救援》，原本威尔·史密斯、罗伯特·德尼罗、布鲁斯·威利斯都被考虑过担纲主演，斯科特最后选择了乔治·华盛顿。

2005年 《多米诺》改编自真实人物，斯科特早就与真实世界中的多米诺取得联系。这部电影由于浮夸的风格，并不被影评人看好。

2006年 斯科特拍摄了《时空线索》，讲述了一个关于时空穿越的故事，动作依然是这部电影的最大卖点。

2009年 斯科特邀请到约翰·特拉沃塔主演《地铁惊魂》中的大反派，乔治·华盛顿饰演片中的正派。电影翻拍自1974年的同名经典动作电影，然而口碑与票房未能有所突破。

谈动作电影

我很喜欢动作题材，我在很长一段时间内斗在寻求突破口，希望我的观众能在观影过程中获得无与伦比的观影快感。我善于拍摄那些让观众目瞪口呆的惊险场面，科幻电影看似更容易做到这一点，但我想虚拟世界会让观众有出画面的感觉，所以就显得很没意思。我还是喜欢基于现实的电影，想让观众记住一些关键时刻用得到的行为。

谈《地铁劫案》

1974年版本的《地铁劫案》我也看过，印象非常深刻，当时来说，这类题材的电影少之又少，我们比较热衷于西部片，还有科幻电影、探险类的电影。《地铁劫案》刚推出的时候，非常新颖，因为犯罪分子利用——地铁来作案，我们日常生活中用到的交通工具成了电影中的犯罪场所，这给人造成一种切身体会的亲切感，这就是我要重拍这部电影的原因。老版的主要场景是棚拍的，场景都是搭建的。因为当时那种条件也只能做到这样。后来我们通过沟通取得进入真正的地铁拍摄电影的机会，这点让我非常高兴，我们能把地铁搞个天翻地覆了，我们通常在深夜拍摄，每天计算时间，必须在地铁运营前停止拍摄。我很享受这个过程。

谈丹泽尔·华盛顿

丹泽尔·华盛顿比较信守承诺，所以跟他合作比较能见到效果。很多演员嘴上说回家做功课，其实很少人能做到。华盛顿基本上都能做到回去准备，并且钻研自己扮演的角色。早上他会从自己的拖车里走出来，一天他都会保持他演的角色的神态。绝不会出戏，直到次日。华盛顿是那种不需要做任何事就能将意思表达出来的好演员。这种水准是非常难得的。

谈雷德利·斯科特

我们没法像科恩兄弟那样联合拍片，我们会杀了对方的，我们在一起的时候每天都在说。我们来自北部英格兰，家庭成员之间很亲密。我们出生于艰苦的工人家庭，所以很严厉。但是在拍电影方面，他拍他的，我拍我的。我们在经营公司方面合作了四十年，他喜欢交易、银行家和大财团。我就是日复一日地拍电影。

谈八〇年代

八〇年代是一个完整的时代，我们饱受批评，因为我们从英国远道而来，原先从事商业广告拍摄，艾伦·帕克、休·赫德森、阿德里安·莱恩，还有我哥哥都是。我们的作品被抨击形式大于内容，杰瑞·布鲁克海默非常厌倦美式电影传统和古典的那一套做派。他一直在寻找突变。这就是我一口气跟他合作了六部电影的原因。他经常称赞我处理镜头的方式。八〇年代我一直饱受质疑，媒体报纸很恐怖，自从拍了《血魔》之后我就再也没有看报纸。

谈制造刺激场面

我觉得我的镜头是充满能量和活力的，我觉得电影就应该让人兴奋。这不是私人活动。真正让人兴奋的是演员，他们才能制造真正的戏剧冲突，我能做的就是让镜头紧随着他们，给电影锦上添花。我想让镜头捕捉到演员的一举一动。我用四个摄影机同时拍摄，也许最后仅有三个是真正起作用的。我的演员对这一点很满意，我也许移动镜头过于频繁，不过这就是我的本质。我在拍摄《地铁劫案》时，就发现原来版本的三分之二的剧情，都是两位正反主角通过电话在制造紧张气氛，我当时就想，三分之二的时间在打电话，这怎么可能给人以紧张刺激的视觉享受？后来编剧大量地改写了剧本，突出戏剧冲突，以及一些刺激场面。

谈《多米诺》

十多年前，赏金猎手还不多，她们就出名了。多米诺是负责掩护或者引诱的。这工作非常危险。我读过理查德·凯利编写的《南方传奇》剧本，以及《死亡幻觉》剧本。我觉得他有一种特点，就是想象力特别丰富，想象力跟喜剧、科幻等元素能结合起来。人物形象非常生动而真实。这是我想要的。拍摄这部电影前，我还去跟着赏金猎人执行过任务，我带着小型摄像机，跟着他们，就在刹那之间，看到他们迅速准备装备，开始拿出枪冲进目标，然后就是一片枪声和哭喊声，有人在那次行动中丧命，太疯狂了，让我大吃一惊。

谈自己风格

《血魔》刚出来的时候备受批评，我都不看有关评论了。我经常被批评形式大于内容，但是我热衷于尝试新的叙事方式。比如在拍《怒火救援》的时候，我就从丹泽尔·华盛顿的角度考虑问题，植入他的大脑。所以我发明了一种方法，叫做“旋转木马摄影机”，华盛顿称之为“呕吐彗星”。我还使用过1910年的古董手摇式摄像机。这就是不同的尝试，我喜欢这样，并且常常因此被人批评。他们将我这种新的尝试误解为形式甚于内容。