浮世绘诡异作品（日本浮世绘大师的女儿）
浮世绘诡异作品（日本浮世绘大师的女儿）同期的文人私人笔记中则记载：1840年末的画师传中，在上面那句话之外，又多了“多画板本”和“才子也”等记述。这句记载出现在1833年的《无名翁随笔》里，折算一下，那年阿荣大概三十来岁，作品尚未流传于世。十九世纪后半叶，随着北斋声誉高起后，关于阿荣的记载也渐渐多了起来。按顺序整理，大概如下：1840年代前期的记载，还同上，都是这一句话。
《神奈川冲浪里》
葛饰应为，是日本浮世绘大师葛饰北斋的女儿。“葛饰”和“应为”都是画号，她的原名应该是“川村荣”。
近十几年来，阿荣渐渐为人所知，被写进各种小说，画成漫画，改编成影视剧，还在游戏上以袒露巨乳的萝莉形象出现，眼神冷俏，紫头发上顶着大朵红花。
而实际上看过史料就会发现，最初的最初，关于她的记载只有一句话：荣女，随父善画，今专为画师，名手也。
这句记载出现在1833年的《无名翁随笔》里，折算一下，那年阿荣大概三十来岁，作品尚未流传于世。
十九世纪后半叶，随着北斋声誉高起后，关于阿荣的记载也渐渐多了起来。按顺序整理，大概如下：
1840年代前期的记载，还同上，都是这一句话。
1840年末的画师传中，在上面那句话之外，又多了“多画板本”和“才子也”等记述。
同期的文人私人笔记中则记载：
访北斋，门扉上贴有告示：拒画画贴及扇面。屋内柱上悬挂蜜柑箱，上置日莲和尚像。北斋问荣女，昨夜此处有一块蛛网，今日去了哪里？荣女歪头表示不解。家居不洁，皆因北斋及阿荣懒懦所致，以致生涯赤贫。一日三食皆从外买。
1845年的一段文人笔记最为详细：
此女实为畸人，离缘后一直居住北斋家中，擅画，且手巧。妙手善作陶土偶人。某日荣女忽发奇想，烧制出商家少女、女艺者及深川娼妓三种陶偶，衣发情态，栩栩如生。荣女爱看火灾，夜半远方出火，即使远隔十町二十町，亦要奔去一看究竟，其父北斋亦不阻拦，父女皆畸人。
1848年的笔记中则说：北斋破衣烂衫，伏案作画，室内不洁。其女阿荣，亦坐在尘埃中绘画。
1899年的《浮世画人传》中记载：
荣女初嫁人，却随其父有奇癖，离缘归家，母逝后，荣女打理家中杂事，不拘小节，无欲，厌裁衣，常食剩饭，不做室内打扫，却日日勤佐其父画业。荣女画风巧妙，善画美人，不输其父，诚乃北斋之女。
随后的记载大多沿用上面这些句子，到了1907年，又出现了“此女学父，善画。北斋美人画不及荣女。荣女离缘后与父同栖，助其画业，直至父逝。肖似其父，有奇癖。”
1931年的记载是：“肖其父，不理财，拙于家政，更使家庭贫困。”
关于阿荣的其他记载，还包括北斋弟子的画像。画中的荣女，是一个老丑的女性形象。北斋在借债文书中，画过自己和女儿的脸部速写，他是头发茬儿凌乱的老头子，女儿是个四方脸小眼睛的妇女。
葛饰北斋弟子露木为一所画
我之所以按时间顺序一一罗列这些描写，是想感慨，除了最开始的“名手也”是最纯粹的赞美，是承认，也是客观描述阿荣的画技之外，其他则有些猎奇，好奇一个离了婚的女人如何不洁净，行为如何奇特，重点并不在她的画艺上。尤其1931年那段“不理财，拙于家政，更使家庭贫困”， 是当代人的怨，体现了1929年世界经济大危机之后的价值观和女性观。其他一些赞美她的话，出现在她死后，当时正是北斋声誉越来越大、开始有文人为他著书立传的时候，赞美她的人，并没有见过她，是出于一种与北斋相关的想象。
有些作者虽然未谈及阿荣的画业，但提到去瞻仰北斋之墓时，墓碑上有北斋一家逝者的名字，其中没有荣女，说明阿荣晚年离开了江户城，死在他乡，未能埋进家墓。
各种作品中，葛饰应为的形象
就连葛饰北斋，今虽是日本家喻户晓的文化坐标，当年不过一介平民，是隐于市的大众画家，画工，职人，靠画吃饭生活，一生赤贫，死后所留的史料也不过寥寥几页。
更不要说女儿阿荣。她和丈夫离婚后，一直跟随父亲作画，照顾父亲的生活，直至北斋在九十岁时亡故，终生作画，却没有立刻在画史上留下名字。她在她的时代里，是被埋没的绘师，被埋没的女性。现在媒体发达后，人们才知道北斋之女画技精湛，构思精巧，不仅要猜想，一个女性在一百五十年前，是怎么做出选择的，不禁遐想她的人生，她的苦闷，她寄托在画上的感情。
她帮父亲画了一辈子画，留下自己署名的作品寥寥无几，除了一本插图之外，如今流传下来的工笔画只有七幅，此外还有四幅待断定。
七幅中，五幅在日本，《三曲合奏图》在波士顿美术馆，《关羽割臂图》1998年从日本流入纽约拍卖场，现收藏在克利夫兰美术馆。最著名的当然是《吉原格子先图》。这一幅早在本世纪初就已经在市面上流传开，1920年代的浮世绘杂志当作刊头画郑重其事地刊载过，当时的画名叫做《吉原夜景》，这幅是日本富商的私藏，现被纳入太田纪念美术馆，每隔两年，才被放出来公开展览一次。
上为《三曲合奏图》，下为《吉原格子先图》
2020年2月我去东京原宿附近的太田美术馆看了这幅画。当时极小的展室内挤满了人，要脱鞋踩上榻榻米，才能凑近看。看到的瞬间心中感到了小震撼。没想到画儿那么小，不及一张A3纸的小画面上，安排进去二十多个人物，灯光与夜晚的明暗对比，在当时的年代里，显得那么新奇个性，仿佛被现代照相机定格的一瞬。
格子先图，画的是花街吉原的花魁们盛装待客的场景，花魁坐在灯火通明的室内，供窗格子外的金客们窥看品定。这是很受欢迎的浮世绘题材，其他画家也画过类似的构图，就现存作品看，阿荣这一幅最好，出类拔萃。
