押韵一般押什么样的韵（这八种错误押韵情况）

在近体诗的创作实践过程中， 要极力避免凑韵、落韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、同义之韵、字同义异之韵，俗称“押韵八戒法”。因为这些问题一般对近体诗的韵律美造成的伤害程度很大，不仅是声韵上的，还有意境、语法、视觉美感上的伤害。“押韵八戒法”，对于初学者不可不知，兹试分述于下。

（一）戒凑韵

俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。

古人在创作近体诗的时候，都需要翻韵书找韵脚，作者可以根据自己的喜好选择熟悉的韵脚、韵部，这样写起来比较顺畅自然。初学者由于缺乏对韵书韵字的熟悉，同时创作实践经验不足，个人水平不高，导致在近体诗的创作实践过程中或多或少出现凑韵的现象。例如：

七绝·黄昏独步

无故晚风弄彩霞，吹红一瓣在天涯。

登台小榭闲应醉，好忘天南水路家。

这首七言绝句，押“六麻”韵，唯独韵脚“家”字，让人读起来很拗口不通畅，而且字意与全句意思不太连贯，像是硬凑在一起。如果在近体诗的创作过程中出现这样的押韵问题，便是俗称的“挂韵脚”，即“凑韵”。

(二)戒落韵

落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。

近体诗的押韵非常严整，落韵是诗之大忌，要极力地避免。裴虔余云：“‘满额鹅黄金缕衣，翠翘浮动玉钗垂。从教小溅罗裙湿 知道巫山云雨归。’广韵、集韵、韵略，“垂”与“归”皆不同韵，此诗为落韵矣。”近体诗的押韵，除了首句可用韵或者不用韵外，偶数句都必须押韵，并且要一韵到底，中间不得出现变韵、换韵，或者使用相邻韵部的字押韵，否则算落韵，即出韵。例如：

七律·生命节拍

也无风雨也无晴，自放疏花自落尘。

青白世间皆是眼，尊卑天下亦为人。

不知匆景伤时客，长用浮名贵此身。

一任平生随浪去，江湖到处可通津。

在这首七言律诗中，韵脚“尘”、“人”、“身”、“津”在《平水韵》中都属于“十一真”韵，唯独“晴”字在《平水韵》中属于八庚韵，此诗属于落韵，即出韵。一首合格近体诗，首要条件是要保持诗歌不落韵，否则算下乘。

(三)戒重韵

一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

重，就是重复的意思，重复用韵的情况并不多见，这里主要是针对一字两义或者一字多义而言。如果在韵脚中以不同的意义重复出现入韵，这就叫做重韵。如在《平水韵》中，“台”有土台和木台的区别，按照繁体字分别是对应“臺”与“檯”，但是简化后就成了“台”字。像这样及其特殊的情况，初学者在近体诗的创作中是要尽量避免的。例如：

七律·步韵黄景仁绮怀诗其十一

晓风慵懒旭鬅鬙，谁许鸡窗唤起譍。

气壮从来歌五斗，诗穷坐死负三升。

春同雨梦香枫落，月隐帝愁碧城升。

若折花颜空莫老，疑今柳七不能胜。

在这首七言律诗中，颈联和颔联都是用“升”韵，前一个“升”字是名词，是容器单位；后一个“升”字动词，作上升的意思。重韵是近体诗创作之大忌，如果初学者把握不当，就会造成诗意混乱，诗歌就不能对读者形成共鸣。所以，初学者在不刻意表达特殊的感情之下，能避免重韵就要极力避免。

(四)戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

有一些连绵词可以倒过来运用，比如“氤氲”、“踟蹰”、“慷慨”等，可以将二字倒过来运用，写成“氲氤”、“蹰踟”、“慨慷”。但是，像这些能够倒过来运用的词语并不多，绝大部分的词语是不可以倒过来运用的，即使倒过来运用凑上了韵脚，也属于硬伤，让读者读起来未免不通，初学者能不倒韵就尽量不倒韵。例如穿越梅岭老师这首：

五律·春雨

银丝飘细细，脉脉润如酥。偷染平芜碧，轻匀杏蕊朱。

湿檐新燕子，沾絮老蘼荼。最爱初晴后，酣春入画图。

诗中“蘼荼”实则为“荼蘼”之倒韵，“荼蘼”为一种落叶灌木植物，前人诗词作品中多以“荼蘼”出现在诗句中，未见有“蘼荼”。如果勉强将“荼蘼”二字颠倒运用虽然未觉不妥，但是“荼蘼”非双声叠韵连绵词，颠倒过来勉强凑上了韵脚，犯了凑韵之嫌疑，初学者当以此为戒。

(五)戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。押韵之时，须择其呼声较响者押之，不特音调高超，即全句亦觉挺健，此韵之所以贵乎选也。

关于“哑韵”的概念，明代王骥徳有说到：“字之有开、闭也，犹阳之有阴、男之有女。古之制韵者以“侵”、“覃”、“盐”、“咸”次诸韵后，诗家谓之“押韵”，言须闭口呼之，声不得展。”[7]也就是说，在平水韵中，“十二侵”、“十三覃”、“十四盐”、“十五咸”属于“哑韵”。

所以，我们在作诗的时候，应该尽量选择那些声音洪亮的韵脚来使用，以达到音调悠远、高迈的效果；如果选择用“哑韵”，不仅在字句上让读者读起来失去了音韵之美感，让读者觉得全诗萎靡不振。像杜甫《风疾舟中伏枕书杯三十六韵奉呈湖南亲友》，三十六个韵脚几乎把“十二侵”韵部的字都用光了，给人一种很沉闷的感觉。可见，前人对“哑韵”的定位是准确的。又例如：

七律·步黄景仁绮怀诗其十二

僧闲不解世浮沉，华发端为岁月侵。

绿水奔流同失路，慈乌啼唤正回林。

风霜雨露三餐足，富贵功名两意愔。

亲在岭南长是客，愁肠欲载却难琴。

这首七言律诗，韵脚分别是“沉”、“侵”、“林”、“愔”、“琴”，在平水韵表中都属于“十二侵”韵部，用的是“哑韵”。这首七言律诗，在诗意上写得沉郁伤感，给人一种惆怅满腹的感觉，再加上韵脚都选用闭口的“哑韵”，使得全诗更加的郁闷，即是所谓的“声不得展”也。

(六)戒用僻韵

僻韵又名险韵，韵中生僻之字，单字双义，如一先韵之仚，训轻举；二萧韵之剑，训远；用之易近凑合，如有成典与题切合，或二字，或三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。

根据定义，我认为险韵可以有两个方面的理解，一方面整个韵部都属于险韵，比如平水韵中“三江”、“九佳”、“三肴”、“十五咸”之韵，这四个韵部都是王力先生鉴定出来的。而且这四个韵部的字，除了常用的几个韵字之外，绝大部分都是生僻之字，令人费解。另一方面，就是韵部中的冷僻字，因为大家都不常用，所以很令人费解。比如：“仚”字，是“一先”之韵，通“仙”字，表示仙人多住在上山。如果“仚”字用作韵脚，是十分考验作者的能力。又例如：

《七律·步黄景仁绮怀诗其八》

关情总怕设罘罳，同命相随却不疑。

青眼有加年共处，朱弦弹断梦违时。

锦长殷切何曾问，腰瘦珍怜竟未知。

来去无凭休说客，吁嗟试写落花诗。

这首七言律诗，韵脚“罳”字，属于“四支”之韵，《说文解字》释义为: 屏也，从网思聲，是指室内的屏风。引申意思为，古代设在屋檐或者窗上以防鸟雀的金属网或丝网，即文中“罘罳”之义。“罳”字，属于冷僻字，如果切题用作韵脚未免不可。但是，没有成典与题切合，有凑韵之嫌疑，初学者应当以此为戒。

(七)戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

“同义之韵”，主要是指同一个韵部中，相同意思的韵脚。很多韵部中都有相同意思的韵脚，如果一首诗中并押，诗意表达有重复之嫌，思路没有宕开，会影响全诗的美感。例如：

七绝·梅花

雪压虬枝打旧墙，凌寒独自绽芬芳。

孟春不与百花艳，身在红尘傲骨香。

这首七言绝句，诗中并押七阳之“芳”、“香”韵，“芳”、“香”的意思都相同，诗意重复累赘，使得诗歌失去了韵味。近体诗中押同义之韵，属于押韵之大忌，初学者要力戒。

(八)戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。

“字同义异之韵”，这里主要讲多音字，因为多音字在不同读音时，表达的意义也不相同。在作诗的时候，我们要清楚地区别开来。比如：“思”字，作平声韵的时候，属于“四支”之韵，作意思；如果“思”字，作去声韵的时候，属于“四寘”之韵，作念也。

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