包豪斯为什么这么小：一位被遗忘的包豪斯大家 他的椅子启发当下

包豪斯为什么这么小：一位被遗忘的包豪斯大家 他的椅子启发当下迪克曼出生于1896年。1921年，他来到魏玛的包豪斯学院成为家具制作工作坊学徒，在此之前，他已经学习了建筑和绘画。在包豪斯他最初跟随约翰·伊顿（Johannes Itten，1888-1967，包豪斯最重要的教员之一），并深受校长格罗皮乌斯的影响。迪克曼与包豪斯设计当代艺术家玛吉特（Margit Jäschke）对迪克曼照片的拼贴创作。这是一次对埃里希·迪克曼的致敬，也是30多年来德国首次为其举办大型展览。展览以当时的家具、设计图纸、文献资料，以及基于迪克曼设计方法的当代作品共同构成。他与布劳耶一样尝试了各种设计形式和材料，并开发出一系列模块化家具。但与布劳耶相比，他的钢管家具显得更温馨、更平易近人，这可能与其最初对木材的研究有关。迪克曼和学生们坐在花园柳条椅上，1931

澎湃新闻记者 黄松 编译

他的名字也许并不为大众所知，但他设计的家具却一直被延伸。

他是埃里希·迪克曼 （Erich Dieckmann，1896-1944）拥有建筑和绘画的背景，并在魏玛包豪斯接受木工培训，是格罗皮乌斯的得意门生。他设计的钢管家具让人联想到未来主义的赛车，柳条椅的曲线被后来者模仿，立方体框架的椅子是最早批量生产的家具之一。

在当时，迪克曼几乎与马塞尔·布劳耶（Marcel Breuer）齐名，但如今他却被遗忘了。澎湃新闻获悉，柏林装饰艺术博物馆近日开幕的展览“椅子，迪克曼！”为当下提供了一个重新看待迪克曼的机会。

当代艺术家玛吉特（Margit Jäschke）对迪克曼照片的拼贴创作。

这是一次对埃里希·迪克曼的致敬，也是30多年来德国首次为其举办大型展览。展览以当时的家具、设计图纸、文献资料，以及基于迪克曼设计方法的当代作品共同构成。他与布劳耶一样尝试了各种设计形式和材料，并开发出一系列模块化家具。但与布劳耶相比，他的钢管家具显得更温馨、更平易近人，这可能与其最初对木材的研究有关。

迪克曼和学生们坐在花园柳条椅上，1931

迪克曼与包豪斯设计

迪克曼出生于1896年。1921年，他来到魏玛的包豪斯学院成为家具制作工作坊学徒，在此之前，他已经学习了建筑和绘画。在包豪斯他最初跟随约翰·伊顿（Johannes Itten，1888-1967，包豪斯最重要的教员之一），并深受校长格罗皮乌斯的影响。

虽然迪克曼一直在寻求以工业生产的方式制造家具的可能性，但他也没有放弃传统木材，并强调木材的自然特性，尤其喜欢橡木-鸟眼枫木、胡桃木-枫木和胡桃木-榆木的组合。

迪克曼，《柳条编织椅》，设计手稿，1931

完成学徒期后，迪克曼在包豪斯家具工作坊担任文员，并指导设计工作，他帮助加工布劳耶等人设计的椅子，他们对家具有着相同的见解——追求形式简单、适合工业生产的设计。

1921年，在魏玛包豪斯当学徒时的迪克曼

1925年包豪斯搬到德绍后，迪克曼留在了由奥托·巴特宁（Otto Bartning）领导的继任机构——魏玛国立高等学校，并成为家具制作工作坊的负责人。在此期间，他以现代住宅建筑要求建立了一种家具示范性，开发了用于厨房、客厅、卧室和儿童房的家具。这些家具可以以多种方式组合和扩展使用，重要的是，可以低成本大规模生产。