南北朝乐府民歌贡献，南北朝时期的乐府民歌

南北朝乐府民歌贡献，南北朝时期的乐府民歌图片来自网络《西洲曲》：是南朝乐府民歌中艺术水平最高的，收在《乐府诗集●杂曲歌辞》中，此诗160字，是南朝民歌中篇幅最长的。诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽，语言清新明丽，采用“钩句”连接上下，一意贯通而又摇曳多姿，并通过换韵造成回环婉转的效果。（1）格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。（2）语言清新流丽，多用双关比喻。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”等。（3）多为五言四句，语短情长。这不但为南朝文人所借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。

一、南朝乐府民歌

南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首，大多辑入郭茂倩《乐府诗集》的清商曲辞中，少部分在杂曲歌辞、杂歌谣辞中。吴歌主要产生于当时首都建业（今江苏南京）一带的江南地区，是南朝的经济政治文化中心。西曲则采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆、郢、樊、邓（今湖北江陵、襄樊、河南邓县）一带。

南朝民歌的艺术特点：

南朝民歌有着鲜明的艺术特色，表现在以下几个方面：

（1）格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。

（2）语言清新流丽，多用双关比喻。如“莲”通“怜”，“芙蓉”通“夫容”等。

（3）多为五言四句，语短情长。这不但为南朝文人所借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。

《西洲曲》：是南朝乐府民歌中艺术水平最高的，收在《乐府诗集●杂曲歌辞》中，此诗160字，是南朝民歌中篇幅最长的。诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽，语言清新明丽，采用“钩句”连接上下，一意贯通而又摇曳多姿，并通过换韵造成回环婉转的效果。

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《西洲曲》

单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。

开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。

忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。

卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

一、北朝乐府民歌

北朝乐府民歌今存六十余首，多辑入《乐府诗集●梁鼓角横吹曲》中。另有少数辑入杂曲歌辞和杂歌谣辞中。北朝民歌数量不及南朝民歌，但反映了社会生活的多个方面，不似南朝以情歌为主。

北朝民歌的主要内容：

北朝民歌反映了社会生活的多个方面，其主要内容有：

（1）描写北国风光，如《陇头流水歌辞》对西北高山之险峻的表现。

（2）反映北方民族的游牧生活的尚武精神，如《企喻歌》和《琅琊王》。

（3）反映战争及其带来的苦难，如《陇上歌》。

北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，最能代表其风格的，就是千古传唱的《敕勒歌》

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅较长却又繁简得当，语言浅畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新，在艺术上取得了极大成功，与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双壁。

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唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。

问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。旦辞黄河去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。

万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。

归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问所欲，木兰不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。

爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？