越后屋的故事，以艺术唤醒乡村
越后屋的故事，以艺术唤醒乡村人口移居导致大量的空屋，年久失修残破不堪，若拆掉又要花更多钱，如废墟矗立在那真是尴尬，村子看起来也死气沉沉，不如将它重新修整变为艺术品再生。 梦之屋 2000年，一批来自世界各地的艺术家发起了以“人类属于大自然”为主题的艺术节，在策展人北川富朗(Fram Kitagawa)的努力下，这760平方公里的山村和森林变成艺术的舞台，重新探讨现代和传统、城市和乡村的关系。 大地艺术祭并不是从一开始就很顺利，与地主关系、与地方政府关系、与地方利益关系……盘根错结，阻力重重，好在策展人北川富朗笃定信念，跑遍越后妻有的每个人烟罕至的村庄，各个学校、农会、议会....办了两千多场说明会，他的真诚打动了当地村民，从不理解到参与到艺术创作、为参观的游客讲解。 自2000年开始，大地艺术祭每三年举办一届，2015年参观的人数达到了49万人次，大地艺术祭的成功给越后妻有重新注入了活力，随着艺术节的扎根发展，不少远
越后妻有位于在日本的本州岛中北部的新潟县，一个几近被遗忘的地方，最近几年因举办多次大地艺术节蜚声世界，艺术家们在此找寻灵感，创作出一件件让人迷恋的艺术作品。
“越后”本是日本古代国名，“妻有”意为“最终的尽头”，先人逃避战乱，到了这里因群山环绕，再也前进不了，而不得不停下开垦。
越后妻有地区有着丰富的传统产业和地方特产，在保存完整的原始景观的基础上造就了独特的地域文化。但随着日本经济及产业的快速转型和农业政策的失调，地区经济持续不景气，人口外移、老龄化、梯田荒废、传统产业衰退等社会问题日益突出。越后妻有是日本典型的老龄化现象严重的偏僻小山村，无人居住的空屋子、废弃的学校、抛荒的耕地以及孤独的老人，整个村庄生气渐失，濒临消失。
策展人北川弗朗表示：大地艺术祭的初衷，并不是艺术品展示，而是”祭典”；为这些已经无力办祭典的高龄化偏乡办祭典；越后妻有艺术祭本质就是想让爷爷奶奶们开心，他们是被遗忘的一群人，却是默默守护日本的力量。
2000年，一批来自世界各地的艺术家发起了以“人类属于大自然”为主题的艺术节，在策展人北川富朗(Fram Kitagawa)的努力下，这760平方公里的山村和森林变成艺术的舞台，重新探讨现代和传统、城市和乡村的关系。
大地艺术祭并不是从一开始就很顺利，与地主关系、与地方政府关系、与地方利益关系……盘根错结，阻力重重，好在策展人北川富朗笃定信念，跑遍越后妻有的每个人烟罕至的村庄，各个学校、农会、议会....办了两千多场说明会，他的真诚打动了当地村民，从不理解到参与到艺术创作、为参观的游客讲解。
自2000年开始，大地艺术祭每三年举办一届，2015年参观的人数达到了49万人次，大地艺术祭的成功给越后妻有重新注入了活力，随着艺术节的扎根发展，不少远离家乡的年轻人开始陆续从大城市搬回来，帮忙照顾家里的旅店、餐馆、酒厂生意，老人们脸上重现笑容，山村重新焕发生机。
梦之屋
人口移居导致大量的空屋，年久失修残破不堪，若拆掉又要花更多钱，如废墟矗立在那真是尴尬，村子看起来也死气沉沉，不如将它重新修整变为艺术品再生。
这木屋有几间透过颜色窗染成红蓝等颜色的小房间，中央有个如棺材般的小木方格，住宿者晚上浸泡在药浴中，穿着各自颜色的睡袋睡在小方格里，枕着水晶石枕睡了。
2011年长野地震梦之家遭受毁灭性的损害，村民为了隔年的艺术祭决心全力投入重建，这么一栋惊世骇俗的老屋成了全村守护的对象，成为自己家和社区的一部份。
对于久居偏乡的老人来说，村子就是整个世界，他们也不可能再离开了，空屋艺术再生的意义不只是唤醒回忆，那只停留在过去；更在于探索如何连结村子的小世界与外部的大世界，并且，也让外来者看见住在深山里的居民，他们的独特存在意义。
《梯田》
农舞台后方的山丘梯田中，依层次树立几块人型剪影，那就是俄国艺术家Ilya Kabakov的重要作品《梯田》，从2000年第一届艺术祭时即矗立在那，是牵引整个艺术祭的重要力量及代表作，因而整片农田大地成为了美术馆。
《梯田》的每块剪影，都代表农耕的每个过程：犁田、播种、插秧、除草、割稻、背去卖。欣赏这幅作品，除了可以走到梯田当中，也应当从展望台上眺望，从悬空的文字中与图案叠影，站在某个角度，每段文字都对应剪影，形成了”绘本”；展示在一年只有一作的地区，农民的生活实况。
农舞台里有展示《梯田》如何构想出来：从发想、草图、到材料，与地主沟通，保括字型，包括参观者的身高与角度等因素，巨细靡遗，才完成这经典作品。
《光之洞》
二十年前，日本人为了要观赏清津峡深处峡谷V字型的完美角度风景，硬是挖了一条拐杖型的750米隧道进来；马岩松简直天才，在这绝景之处的展望台，给它添了绝妙的一笔，反转清津峡景观的”水盘镜”，如梦似幻。
整条隧道有三个景观口，如同把峡谷风景剪裁成半圆型几何状，一切都静止了，你若拍照，完全不需在意游客闯入你的镜头，人成了剪影，静静杵在那，人也是创作的主体。
至2018年总共约380个展品分散在越后妻有一百多个村落，绝大部份展品在艺术季后都会常设性留下，一同留下的还有艺术家对于乡村的感怀与思考。三年一届的“越后妻有大地艺术祭”，对于越后妻有这片原本与艺术和现代化无关的乡野区域，在政治、经济、文化、环境上都产生了持久而深远的影响。
对中国的启示
在我国一些偏远地区，依然有如世外桃源般的村落，充满了原生态的文化魅力。但随着城镇化进程的加快，人们愈发怀念农村的生活节奏和乡土气息，传统村落的魅力正逐步为越来越多的人关注和重视。用艺术改造农村，我们要尊重保护好当地农村的地域文化，促进当地村民的参与意识，并形成一整套完善的运行机制，同时发挥艺术家的主导作用，通过艺术自身的软实力，带动文创产业，促进村落经济发展，实现乡村振兴。
汤俊，现任北京创行合一规划设计院执行院长
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