唐诗早发白帝城经典50首：一生要读的美丽唐诗 四 姑苏城外寒山寺
唐诗早发白帝城经典50首：一生要读的美丽唐诗 四 姑苏城外寒山寺“乱花”、“浅草”一联，看似一般，其实它和“白沙堤”存在着紧密的春天来了，西湖周围哪儿都是绿草遍地；可是这平坦修长的白沙堤，游人如织，来往频繁。唐朝时候，西湖堤上骑马游春的风俗盛行。诗中用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前的景色。全诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”结，由点到面，又由面回到点，中间的空间轮回转换，不着一丝痕迹。结构的巧妙、条理包含在浑成的笔意之中，如果不细心体味，是难以看出它的条理的。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。这首诗是长庆三年（823）或四年（824）春白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖就是西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。读了白居易这首诗，就是真的看到了那四大美女之一的西施的倩影，更加真切地感到东坡这比喻的精妙。白居易在杭州时，写了许多以湖光山色为主题的诗作。这首诗注重把握环境和季节的特征，把刚刚涂上春天色彩的西湖，描绘得生意盎然，
第188章 钱 塘 湖 春 行——白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
这首诗是长庆三年（823）或四年（824）春白居易任杭州刺史时所作。钱塘湖就是西湖。提起西湖，人们就会联想到苏轼的“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。读了白居易这首诗，就是真的看到了那四大美女之一的西施的倩影，更加真切地感到东坡这比喻的精妙。白居易在杭州时，写了许多以湖光山色为主题的诗作。这首诗注重把握环境和季节的特征，把刚刚涂上春天色彩的西湖，描绘得生意盎然，美不胜收。
这首诗的前四句写湖上风光，视野非常宽广，它从“孤山”一句生发出来；后四句则着重写“湖东”景色，最后归结到“白沙堤”。前面先指明地理环境，然后展开写景；后面是先写景色，后介绍环境。
全诗以“孤山寺”起，以“白沙堤”结，由点到面，又由面回到点，中间的空间轮回转换，不着一丝痕迹。结构的巧妙、条理包含在浑成的笔意之中，如果不细心体味，是难以看出它的条理的。
“乱花”、“浅草”一联，看似一般，其实它和“白沙堤”存在着紧密的春天来了，西湖周围哪儿都是绿草遍地；可是这平坦修长的白沙堤，游人如织，来往频繁。唐朝时候，西湖堤上骑马游春的风俗盛行。诗中用“没马蹄”来形容这嫩绿的浅草，正是眼前的景色。
这是一首七律写景诗，它的妙处不在于淋漓尽致的细致刻画，而在于情景相融，写出了自然之美给予诗人的集中而饱满的视觉感受。所谓“象中有兴，有人在”；所谓“随物赋形，所在充满”（王若虚《滹南诗话》），是应该从这个意义去理解的。
第189章 江雪——柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
诗人在“永贞革新”失败后，被贬永州司马，这首诗就是他谪居永州（今湖南零陵）时所作，诗中以写江南雪景，寄托自己坚忍不拔、抑郁苦闷的情感。
这首诗从题目上看是写雪，但是诗人在前三句都没有正面描写雪，最后点出雪，却把雪和江联系在了一起，我们知道江是不存雪的，雪到江中就化成了水，而只有在远处，才会有江中覆雪的错觉，无论是天上地下，到处都被大雪覆盖，一片苍茫，使人产生了一种空蒙、遥远意境，天地间只有老翁独钓这一景，这就使渔翁形象更加鲜明突出。这样寒冷寂静的日子里，渔翁却仍然江中专心钓鱼，他清高孤傲、凄凉倔强的形象就很清晰地展现了出来。诗人没有说渔翁是否钓到了鱼，钓了多长时间，而仅仅叙述他垂钓的形象。诗人感觉那孤独垂钓的形象融入了白茫茫的大雪之中，给人无限虚白空寂之感，诗人生发无限遐思，韵味无穷。
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这首诗描绘了一幅美丽的山林秋景图。
秋季的萧瑟，常常让人产生伤秋之感，而诗人在诗中歌颂了秋色的美丽，表现了一种蓬勃向上的精神面貌，充满生机和活力。结尾戛然而止，情韵悠长，余味无穷。
第191章 泊秦淮——杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
这首七律诗是诗人在赴任扬州刺史时，路过六朝古都建康。虽然此时唐朝的都城不在建康，但秦淮河两岸，依旧酒旗招展，丝竹声声，一派热闹繁华胜过京城。
整首诗表达委婉，情感悲怆。
向晚意不适，驱车登古原；
夕阳无限好，只是近黄昏。
乐游原，建于汉宣帝时，本是一处庙苑，应为乐游苑，因此地地势开阔，人们便以“原”称之。登上此原，长安城尽览。
古代诗人在登楼望远时，总是引起他们的国恨家仇等各种情绪，如陈子昂一登上幽州台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹。而李商隐登高也会引起心中无限情怀，不过这次，他登楼不是抒发感慨，而是想排遣自己“向晚意不适”的情怀。不知道什么原因，傍晚时，诗人心中有些不快，便驱车而来，登上古原。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（xiá）。
斜（xié）月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
开篇“春江潮水连海平”到“汀上白沙看不见”八句，诗人描绘了一幅奇美的春江月夜画面，春天的江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连成了一片。一轮明月升起，好像是和潮水一起涌出来的。月光照耀着江面，随着波浪闪耀到千万里外，什么地方的江水没有在明亮的月光朗照中呢？江水蜿蜒曲折地绕过花草丰茂的原野，月光洒在满是鲜花的树林中，星星点点，好像是粒粒雪珠在闪烁。月光皎洁，使人感觉不到空中飞霜，看不到江水中小洲上的白沙。其中江潮仿佛和大海连成一片，烘托了江景的宏大气势。月光涌动，一个“生”字赋予了潮水和月亮以生机，使静态的画面活了起来。各种花草在月光点缀下有一种静谧神奇的美。因为月光的普照，整个世界都变成了月光的颜色，感觉不到有飞霜、看不到小洲中的白沙，浑然一片，只有皎洁的月光高挂空中了。诗人写月光下的景物时，由远及近，由大到小，非常细腻传神地描绘了这样一个空灵宁静的月夜景，让人有身临其境之感，难免陶醉其中。细细品味这几句诗，意境美不胜收。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”意思是江水、天空成为一色，没有一点细微的灰尘，只有一轮明亮的孤月高悬在空中。整个世界都在月光照耀下，成为了银白的天地。在这种环境中，诗人想到了永恒的月亮和人世变迁。于是追问“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人探索人生的哲理和宇宙奥秘，感怀宇宙永恒，生命短暂。但是“人生代代无穷已，江月年年只相似。”说明虽然一个人的生命是短暂的，可人生代代无穷无尽，就和永恒的月亮共生于宇宙中了。诗人突破了个人情感窠臼，想到了整个人类绵延不绝，这表现了诗人对生命的执著和热爱。诗人不因个人生命短暂而悲伤，从人类的绵延中找到了生命永恒这个满意的答案。紧承上一句，诗人写道 ：“不知江月待何人，但见长江送流水。”人生代代绵延不绝，江月年年岁岁如此。不知道这“江月”在等待着谁，一直在这里徘徊却总是等不到那个人。在月光下，只有长江水永不停息地奔腾向远方。诗文在这里写出了江月徒徒等待，江水无情年年奔流。这为下面思妇游子的离愁别绪做了一个铺垫。
“白云一片去悠悠”到“何处相思明月楼”这四句概述了春江月夜中思妇和游子分离两地的深深思念之情。这里“白云”指代远去他乡的游子，“青枫浦”常常用来指分别的地方。“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”这里“扁舟子”指代的是行踪不定的游子。这两句和上边两句的意思一样，只不过是用问的形式，“谁家”、“何处”两句互文见义，进一步委婉曲折地表达了一种相思、两处闲愁的情感。
从“可怜楼上月徘徊”到“鱼龙潜跃水成文”这八句上承“何处相思明月楼”句，写楼上妇人思念离人。诗人没有直接写思妇的愁思，而是又通过“月”这一景物衬托她的怀念之情，“可怜楼上月徘徊”到“捣衣砧上拂还来”，诗人将“月”拟人化，描绘月亮徘徊在空中不离去，它照着梳妆台、房中的帘子、捣衣的砧石，卷不走，拂不去。一个“卷不去”，一个“拂还来”，这两个动词生动地表现了思妇被月光牵起的思念之情让她分外烦恼。“徘徊”两字既描绘了月光浮动、游移不定的情景，又将月光拟人，月光可怜思妇在楼上徘徊不肯离去。一词双关，很是精妙。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”此时此刻，月亮不也同样照着远方的人吗？虽然我们共同看着同一轮月亮，但是彼此不能相知。我真希望随着月光而去照耀着你啊，用月亮寄托我的思念。“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”思妇仰望长空，想到鸿雁不停地飞翔，也不能飞出月光之外，鱼龙从水中跳跃出来，却也只是在水面上留下圈圈波纹。思妇和离人相隔太远，即使是鱼雁这些传递音讯的动物也无法联系到离人，这更增添了她的愁思。
“昨夜闲潭梦落花”到最后八句写的是在外的游子思乡之情。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”说的是游子昨夜梦见潭水上漂满了落花，看见春天已经过去大半，但是他却还不能回家。“可怜”两字道出了游子思念家乡的无尽愁绪和感伤。“江水流春去欲尽”到“碣石潇湘无限路”的意思是：江水流动中春天已经过去，时间飞逝，江中落月日复一日地挂在天空，游子青春也在不知不觉中流逝。江潭落月沉沉，深埋在了海雾中，天空变得黑暗，游子的心也更加凄凉，想到回家的路途那么遥远，游子心中备感孤凄。“沉沉”两字增显了环境的凝重，渲染了游子的孤寂心情，“无限”两字形容游子和家人相隔两地，相距遥远，同时这个词也表现了游子内心无限的思念之情。“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，游子看着月亮在想，不知道有多少人趁着这月光回到了自己的家乡。此刻游子内心千头万绪的思念，绵延不绝，伴着月光星星点点地洒满了江边的树林，诗文融情于景，留给人一个无限遐想。
这是一首宫体诗。整首诗贯穿“月”这个主体，将各种思想和月紧紧地联系在了一起，月亮的升起、高悬、西斜、隐没是整首诗感情色调起伏的标志。在月光的照耀下，“江潮”、“花林”、“白沙”、“明月楼”、“妆镜台”、“玉户帘”等等景物组合在一起，情寓景中，景色含情，再加上月光的衬托，一幅色彩斑斓充满生活哲理和趣味的画卷跃然纸上，融情、景、理于一体。整首诗被点染上了静谧、空灵的艺术色彩。同时，该诗的韵律节奏平和、抑扬有致。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，韵律圆美而富于变化。每一处由景写人后又由人写到景的转换自然，衔接紧密，显示出诗人高超的艺术技巧。全诗虽然写的是相思之愁，但是从头到尾没有一句是直抒胸臆，表达愁绪的，而在月景这个大环境的衬托下，思念之情也变得淡淡的、静静的了。诗文写得曲折委婉，但不矫揉造作，如水流一样自然流畅，表达的思愁却更加深刻，这绵延不尽的思念即使到诗文最后也没有断绝，余音袅袅。诗人笔下的思念哀而不伤，控制得恰到好处，可见诗人的文墨功力之深。
后人点评
闻一多：诗中的诗，顶峰上的顶峰。（《宫体诗的自赎》）
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海！
《行路难》大约是诗人在天宝三年（744）离开长安时所作。李白写《行路难》三首，这是其中的第一首，诗中表达了诗人内心的抑郁愁苦和对政治昏暗、仕途不顺的愤怒感情。
诗文的前四句主要写朋友准备了丰盛的酒食，盛情款待诗人的宴会上的场景。“金樽”、“玉盘”、“斗十千”、“直万钱”极力描写了朋友不惜金钱，大摆宴席，表明了朋友对诗人的深厚情谊。但是诗人内心愁苦抑郁，无心饮食。“停杯”、“投箸”、“拔剑”、“四顾”这一系列动作的描写，真实生动地刻画了诗人因为内心抑郁、激荡的心情。诗人拔剑四顾，却看到茫茫然一片，他的内心该是怎样的愁闷、痛苦啊。
接着从“欲渡黄河冰塞川”到“多歧路，今安在”，诗人直接抒发内心的苦闷，“冰塞川”、“雪满山”，形象地比喻了人生道路上的艰难，而诗人当时被赐金放还不就是如遇冰川和雪山一样吗？自己的满腔抱负无处施展，政治仕途坎坷不平。但是，诗人没有就此消沉下去，他想到了姜太公和伊尹两人的故事，虽然他们也曾一度处于困境，但是最终还是登上仕途，成就了一番伟业，所以，这让诗人信心倍增。
虽然两个历史人物的事迹给了李白很大的信心，但是当他想到现实的时候，又再次感慨，并茫然一问，“行路难，行路难，多歧路，今安在”，表现了诗人对仕途的失望，世事艰难，有多少崎岖之路啊，表现了诗人当时矛盾的心情。但是，诗人总是乐观而自信的。最后他喊出“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，他相信尽管路途坎坷不平，但仍会有乘风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想彼岸的时候，感情豪迈，慷慨激昂。
这首七言乐府真实地再现了诗人在宴会上从内心彷徨气馁，到最后重新回到自信的情感挣扎过程。感情激荡起伏，不断变化。在这层层叠叠的感情起伏变化中，既显示了当时政治黑暗，诗人因此失落失望，也表现了诗人内心的愤懑、抑郁和不平，最后突出了诗人自信、倔强和勇敢追求理想的执著精神。
