农村题材电影感调色教程，自然性与写实性的生存空间
农村题材电影感调色教程，自然性与写实性的生存空间这些影片里，自然生长的庄稼摇摆起伏好似一片富裕的绿色海洋，农田丰裕富饶，农民扶犁劳作，期待土壤的恩泽，自然景观以其独特的方式强化乡村地域空间的自然属性，强调乡村地域空间是人们生存与自然栖息的场所。《天上草原》用诗意手法展现了美丽的草原风光，运用大量的远景、全景镜头表现草原的辽阔，给观众以视觉享受；《过昭关》中爷孙两人路途中的风光，田野、泥泞小路、河流鸟鸣与人物交融于一体，和谐又安宁；《米花之味》表现了傣族特有的地形和山川河流，带我们领略少数民族的自然风光……从自然空间范畴来说，乡村空间为我们提供了可以怡然自得栖息于地球的自然场所，人类生存于此，遵循着自然的法则和自然的秩序，并且开始创造空间，将荒野变为农地、牧地、丛林。乡村空间作为广泛意义上农业、牧业等的核心区域，其自然特性往往占据上风，这是被现代工业文明所烙印的城镇、城市空间所不具有的，零星的城市绿化带与乡村一望无际的田野、辽阔的草原所具
#头条创作挑战赛#
乡村空间是乡土景观的重要承载体，是其发挥作用的重要场所。
“乡土景观指生活在土地上的人们无意识地、无休止地、耐心地适应环境和冲突的产物，适应多变的自然环境，协调不同环境适应方式而产生具有文化差异的人群。”
它能清晰地定义乡村、城镇及城市空间，并且通过城墙、树篱、草坪等将其边界可视化。
从自然空间范畴来说，乡村空间为我们提供了可以怡然自得栖息于地球的自然场所，人类生存于此，遵循着自然的法则和自然的秩序，并且开始创造空间，将荒野变为农地、牧地、丛林。
乡村空间作为广泛意义上农业、牧业等的核心区域，其自然特性往往占据上风，这是被现代工业文明所烙印的城镇、城市空间所不具有的，零星的城市绿化带与乡村一望无际的田野、辽阔的草原所具有的自然意义显然无法相比。
自然环境是人们进行劳动的场所，是劳动者首先要克服的对象。新世纪中国乡村电影对乡村美丽自然风光的表现，对自然环境遭到破坏的披露等都是基于乡村地域自然性的书写。
《天上草原》用诗意手法展现了美丽的草原风光，运用大量的远景、全景镜头表现草原的辽阔，给观众以视觉享受；《过昭关》中爷孙两人路途中的风光，田野、泥泞小路、河流鸟鸣与人物交融于一体，和谐又安宁；《米花之味》表现了傣族特有的地形和山川河流，带我们领略少数民族的自然风光……
这些影片里，自然生长的庄稼摇摆起伏好似一片富裕的绿色海洋，农田丰裕富饶，农民扶犁劳作，期待土壤的恩泽，自然景观以其独特的方式强化乡村地域空间的自然属性，强调乡村地域空间是人们生存与自然栖息的场所。
除了对乡村空间中自然景色比较出色的表现外，还有一些乡村电影表现为对乡村自然风光不经意的展现，《一点就到家》《十八洞村》等影片都有意无意的展现乡间美景。
总的来说，乡村电影比其他类型的电影都更具有自然属性，因此导演们也不吝表现，尽量保持乡村自然的原汁原味。
许多影片不乏对经过改良的乡村空间的赞美，《平原上的夏洛克》中有潺潺的河流，开阔的土地，茂密的树林，多产的庄稼，也有诗意的屋顶上游动着金鱼的美丽画卷，这些共同打造了乡民质朴、宁静的栖息地。
《花腰新娘》《婼玛的十七岁》《情满山乡》里绿茵遮蔽的小屋，纵横交错的水田，人来人往的集市，热闹的磨坊等空间宁静自然，是人们最惯常最舒服的去处。
当然这类电影也有对残酷自然环境的表现，如《图雅的婚事》展现了恶劣的自然环境，荒芜的草原戈壁上空，飞鸟盘旋，天空灰蒙，映衬出人在极端环境下生存的艰难。
《季风中的马》展示的是没有任何生机、极度干旱且荒如沙漠的草原，牲畜在此饿死，牧民们痛苦挣扎。荒凉的戈壁、沙漠等同样是对乡村地域空间自然性的书写。
乡村电影绝不能仅仅以一个“游历者”的视角为观众展示地大物博、美好自然的乡土中国而缺乏对人民底层生活的真实描述，缺乏对人民艰难对抗命运的深刻揭示。
乡村电影要承担起应有的责任，要再现真实社会，且作品要有深刻的思想内涵。
新世纪有很多用写实性手法表现社会现实的乡村电影，这类电影的长处在于它能切合实际地表现当代人们的真实生活，表述社会转型和经济过渡时期不同地域、身份、地位、职业、社会分工、居住环境的普通人在多方视角下或苦或乐的人生百态，或历尽挫折、坚持奋斗的个人历史。
这些无一不深埋在我们所处的日常生活及社会现实之中，乡村空间作为多数乡村电影的主要叙事空间，将这些细枝末节尽数包裹。
上世纪30年代以来，电影运动引领的现实主义创作手法至今仍在沿用。有人将这种叙事手法称为“农村”叙事，即将叙事重点放在展现社会现实上，强调农村的组织特性。
进入新世纪，随着国家形势的变化，民族的复兴，国家的富强，乡村电影不再有这样强烈的政治意识，但其对乡村现实的反映力度仍值得关注。
新世纪中国乡村电影出现了以“农村”叙事置换“乡土”叙事的意识，将有关于现实的景观加入到乡村空间，试图使“社会秩序”自然融入乡村。
乡村地域空间作为一种辽阔的叙事场所，包容和承载了社会上种种现实问题，电影用写实主义的笔触，以冷静、克制的手法表现乡村空间的实质性、革命性的变化或展现具有强烈震撼性的现实事件。
作品本身具有一定的“世界观”，并利用自身的“世界观”对乡村现实形成关照，为乡村地域发生的事件带来有价值的评价。
新世纪这类乡村电影为数不少，比如《盲井》《天狗》《盲山》《光荣的愤怒》等都是用写实的手法利用乡村空间来表现社会现实。
《盲山》中，面对被拐卖来的妇女，村支书居然无视法律法规，默许并鼓励村民的行为，穿制服的警察与这里格格不入，代表正义的警车居然被乡民们拿着器械围追堵截，犯罪行为被禁锢的乡村空间所遮蔽，这展现了乡村权力的失衡及法律的缺失。
《盲井》里因为钱财而草菅人命的矿主，视人命为草芥，认为矿里死人是极为平常的事。两个农民为了快速获得钱财，不惜把人骗到井下并伺机杀害，制造矿难的假象并冒充死者亲属来骗取高额赔偿。
《天狗》中，孔家兄弟在山村横行霸道，欺男霸女，令人闻风丧胆，小男孩因为在孔三家门墙上撒尿被整治而吓出了病，护林员李天狗也被处处为难，遭到恶意停水断电。
最终，李天狗被山村官民生态逼上了绝路，在万般无奈之下杀了几个山村恶霸，完成了自己的使命。
《光荣的愤怒》中熊家四兄弟联手控制着村里的一切，财务、行政、税收等各方面的权力都被他们掌控，他们用职权徇私枉法，压迫百姓，欺压邻里，李光荣带领村民与这些村中恶霸作斗争。
以上几部都是表现社会现实的影片，影片场景写实，粗犷真实，致力于表现乡村底层人民真实的生存环境与生存状态。
这几部影片里的乡村空间无疑都具有一致的封闭特性，乡村空间的封闭性特别容易让处于闭塞环境下的人产生自给自足的狭隘、愚昧心理，长期处于远离繁荣和喧嚣的穷乡僻壤，极易发生暴力事件，这种暴力能产生戕害人性的巨大力量。
封闭落后的乡村往往缺乏规则的约束，自行生成了属于私人场域的某种规则，而具有公共约束力的法律法规却难以发挥作用，法律法规的长期缺席导致了一系列失序事件的发生。
另外，还有一些没有强烈厚重感的现实性乡村电影，如《沉默的远山》运用写实主义的手法，以现实中的真人真事为原型，讲述乡村干部发挥模范带头作用，带领村民建设乡村的故事。
《马背上的法庭》中主人公为了普及法律知识，牵着一匹背上放着国徽的马与同事开始了乡村办案的生活，教导乡民用法律来解决问题，影片展现出法制在偏远的山村空间艰难前行。
《美丽的大脚》关注西北地区教育问题，通过支教老师、乡村教师的冲突与和解表现边远地区乡村教育的紧迫性与严峻性。
此外，《季风中的马》《图雅的婚事》等除了对乡村空间自然性的表现，其对环境生态问题的讨论也属于现实性的范畴。
在这些电影中，乡土人情、个人情感的表现相对弱化，其现实性得到了展示与强化。
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