诡异漩涡未解之谜（一个诅咒带来的诡异世界）
诡异漩涡未解之谜（一个诅咒带来的诡异世界）女主的父亲痴迷于用吞掉旋风的蜻蜓池的池泥制作土窑，烧制出带有死去的漩涡人的哀怨的器具，一度难以控制。男主的母亲因惧怕漩涡中男主父亲的哀怨，把自己身上所有与漩涡相关的器官都毁掉，甚至是耳蜗里的漩涡，直至毁掉自己。的确，非常精彩！在《漩涡》里，伊藤润二通过一个漩涡图形的单调元素，将其不断外延，从人造物到自然物，从动植物到人类，从具体的器官漩涡化到抽象的漩涡代表着龟速的运动状态，从男主母亲对待漩涡截然不同的态度到民众对待漩涡化的蜗牛人的残酷行径......漩涡的内涵和外延不断突破读者固有的认知，作者的想象力也一步步放大。男主的父亲痴迷于漩涡的美妙，从舌头弯曲成漩涡形到身体卷曲漩涡化，以蛇盘踞于木箱中的姿势死去。
《漩涡》是日本著名惊悚漫画大师伊藤润二为数不多的长篇漫画作品。当然，这里说的长篇也只是相对于他其他单卷本的短篇漫画而言，《漩涡》于1998年在日本漫画刊物上连载，并于次年完结，仅有19话。
从整体上而言，漩涡的故事推进以严格的时间顺序、惊悚和诡异程度正序排列展开。“漩涡”作为该系列漫画的线索，从始至终都有着C位的戏份。从非生物（如女主父亲土窑中的裂纹）的漩涡因子到生物的漩涡因子（如男主父亲像蛇一样，把自己变成了漩涡），从男主父亲对漩涡的迷恋致死，到整个小镇都陷入漩涡的诅咒中，漩涡带来的触及民众生命的威胁和对该镇的负面影响越来越大。
虽然分拆成单行本出版时分成了三卷本，但是每一卷的内容(甚至是每一话的内容)都有很大的独立性。也就是说，即使不按照第一卷到第三卷的出版顺序阅读，也不会对读者产生多大的困扰。
我记得自己第一次接触伊藤润二的漫画还是那种粘稠、恶心的分镜，几年前看过的短篇，忘记了是哪部漫画，反正那种恶心的冲击力真的把我震慑住了，从此再也没有主动且有意识地去接触他的其他作品。直到看这部《漩涡》，把我对于伊藤润二的刻板印象很大程度上给消解殆尽。起因是豆友推荐，几位都给出了五星满分，并大呼精彩，于是找来一口气看完。
的确，非常精彩！
在《漩涡》里，伊藤润二通过一个漩涡图形的单调元素，将其不断外延，从人造物到自然物，从动植物到人类，从具体的器官漩涡化到抽象的漩涡代表着龟速的运动状态，从男主母亲对待漩涡截然不同的态度到民众对待漩涡化的蜗牛人的残酷行径......漩涡的内涵和外延不断突破读者固有的认知，作者的想象力也一步步放大。
男主的父亲痴迷于漩涡的美妙，从舌头弯曲成漩涡形到身体卷曲漩涡化，以蛇盘踞于木箱中的姿势死去。
男主的母亲因惧怕漩涡中男主父亲的哀怨，把自己身上所有与漩涡相关的器官都毁掉，甚至是耳蜗里的漩涡，直至毁掉自己。
女主的父亲痴迷于用吞掉旋风的蜻蜓池的池泥制作土窑，烧制出带有死去的漩涡人的哀怨的器具，一度难以控制。
女主所在的学校里备受欺凌的内向同学，因本就行动缓慢，再被漩涡镇的诅咒所影响，与欺凌者一同退化成蜗牛人，被圈养在学校的花园里，最后在封闭的漩涡镇被人类吃掉。
......
《漩涡》的故事也非常丰富，虽然只有19话，但在每一话中，伊藤润二都展现出了癫狂中带有一丝克制的想象力。扭曲的身体、卷曲的头发、退化的蜗牛人、黑色灯塔的旋形楼梯、生育室的弯曲脐带、一圈一圈向外展开的长屋、迷宫般的出镇道路......在每一个漩涡的具象物中，都有诅咒的影子存在。通过逐渐失控的自然景观和不断异化的镇上民众，伊藤润二把这种恐怖气氛打造得分外到位。
令我感到能够理解作者的方面是，《漩涡》中的许多画面本可以画得够恶心、够令人皱起满脸的皮肤，但为了表现出惊悚的氛围和对人性的讽刺，伊藤润二克制了自己的手法。没错，《漩涡》中不少的桥段都是在讽刺人性，人吃退化成蜗牛的人；加速就会趾高气昂、慢速就会退化成蜗牛的加速主义批判；外界好奇漩涡镇的奇特景象、村民想逃出去的围城；好奇害死猫；封闭状态下弱肉强食的人群分化；有限的居住资源与无限的欲望之间的矛盾......伊藤润二通过这部漫画作品，生动、恐怖而又辛辣地将自己对人性的思考展示给本就天真而充满幻想的漫画读者朋友们，这无疑是对冷酷现实中的又一次呐喊。
《漩涡》中，人吃退化成蜗牛人的场景
值得注意的是，作者自始至终都将人性中善的那一面交给了男女主，他/她们是故事里为数不多的能够为他人着想、具有高度同理心的人类。伊坂幸太郎在《金色梦乡》里说：“四平八稳的日子里，谁都能讲出几句大道理。主张人权，占领道德高地很简单。但当暴风雨来临之时，人们就慌了手脚，再无力顾及所谓的正确，只能随波逐流。人就是这样。”从这个角度来看，男女主又不是一般的常人。常人在遇到始料不及的突发事件时，都是随波逐流、丧失自我融入集体的趋利者，而男女主在漩涡镇大大小小的“病变”中始终能够保持思考的独立性和维持完整的自我意识，并主动而善意地帮助被压制而无法独立表态的弱势者，在末日来临时仍能保持对彼此的真情，这对近乎完美的角色给本就惊悚恐怖的故事外衣点缀了些许明亮的色彩。也许，这就是伊藤润二在《漩涡》中一边极力打造人性之恶的同时，又略带狡黠地向外散发的人性之光。
虽然《漩涡》的诡异和惊悚感要远大于它的恶心感，但如果此前没有接触过伊藤润二作品，第一次接触《漩涡》的朋友也许还是会有对其中部分画面的强烈不适感，对此要有一定的心理准备。
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