松石书法真迹欣赏（李华松书法刻石敎程上篇）
松石书法真迹欣赏（李华松书法刻石敎程上篇）图A一4 李华松书法刻石作品图片“李华松书法刻石”不用在石头上写稿，它是直接把书法刻在一握之中石头上的艺术。这项艺术的特点是刻刀像写毛笔字一样书写刻字，按提使转八面出锋、它用书法来衡量刀法的优劣。正真实現了古代文人几百年、上千年来一直追寻的“以刀代笔”。我公开“李华松书法刻石”全部技术内容，走出“松舍”，走出个人，让这项技术为社会大众服务。图A一2 李华松书法刻石图片图A一3 李华松书法刻石作品图片
李华松篆刻作品
前言
“以刀代笔”是中国文人几百年仍至于上千年来一直探索着的理想，“李华松书法刻石”实现了这个理想。
图A一1 李华松书法刻石作品图片
我公开“李华松书法刻石”全部技术内容，走出“松舍”，走出个人，让这项技术为社会大众服务。
图A一2 李华松书法刻石图片
图A一3 李华松书法刻石作品图片
“李华松书法刻石”不用在石头上写稿，它是直接把书法刻在一握之中石头上的艺术。这项艺术的特点是刻刀像写毛笔字一样书写刻字，按提使转八面出锋、它用书法来衡量刀法的优劣。正真实現了古代文人几百年、上千年来一直追寻的“以刀代笔”。
图A一4 李华松书法刻石作品图片
我发明的“一个支点，三角形构力，推手刀法”三项技术构成了“李华松书法刻石”的核心。
我发明的“游标搭边划线尺”，“规板成形技术”，和“夹床托手块”，为“书法刻石”提供了技术支持。
以上技术为书法刻石提供了十倍稳定的力量，有了十倍稳定的力量，这才使它可以用爽利的刀法表現书法的美妙。
图A一5 李华松书法刻石作品图片
图A一6 李华松书法刻石作品图片
“在众多不同软硬材质的书法作品中，书法刻石是唯一独立成为一个门类、并可拿在手里把玩的书法艺术”。
它的唯一性为它提供了无限广阔的市场。
图A一7 李华松书法刻石作品图片
硬笔书法用硬笔，毛笔书法用毛笔，书法刻石以刀代笔。
图A一8 李华松书法刻石作品图片
哪些人更适合学习书法刻石？
书法刻石书法在前，如果你有书法基础，你是一位书法家，那你就具备了书法刻石的一半技术。
你再学会执刀，把你对书法的肌肉记忆转到刻刀上来，那你就是“书法刻石”的专家了。
图A一9 李华松书法刻石作品图片
“书法刻石”为书法家提供了，在自己书法的基础上拓展学习的空间。
图A一10 有书法基础更易学习书法刻石
书法刻石欢迎书法家，因为你们刻出来的字更有书法味道，只要你恳学习谁都能学会。
图A一11 我有一个理想：公开“书法刻石”技术，让“书法刻石”为社会大众服务。
图A一12 李华松书法刻石作品图片
本文共配置261张图片，其中182张是“李华松书法刻石”作品图片，这些刻有各种书体的作品证实：
“李华松书法刻石”实现了古人一直追寻的"以刀代笔”，它有能力表现中国书法的各种书体，它为中国书法拓展出一块空间，它推动中国书法向更宽的应用发展。
图A一13 李华松书法刻石作品图片
以上图片上的作品基本都标有尺寸，其中的刀法、笔法，对学习者是极好的参考资料。这些所谓作品就是我每日练手的习作，刻了磨，磨了刻。没有参展，没有销售，会有错误，学习者取其精华、去其糟粕。
图A一14 李华松书法刻石作品图片
《李华松书法刻石敎程》
上篇
李华松篆刻作品
第一章 （共九章）
什么是书法刻石它是怎样产生的一，认识书法刻石（一）碑刻与微碑刻
古代工匠把书法家写的字刻在石头上，叫做“碑刻”，
图1一1 “兰亭序碑”
碑刻同金文齐名，称之为“金石”。
图1一2 “散氏盘”图片
我实践的“书法刻石”不用在石头上写稿，而是直接把书法刻在一握之中的石头上，用书法来衡量刀法的优劣。
书法刻石牢牢记住书法在前，刻刀只是服务于书法的工具，爽利的刀法只为表现书法的美妙。
图1一3 李华松书法刻石作品图片
中国书法自从有了文人篆刻。几百年来，几十代人有着一个理想，那就是刻刀可以像毛笔一样书写刻字。可是毛笔是软的，刀是硬的。
图1一4 毛笔是软的
刻刀可以雕刻出毛笔字，但无法象毛笔一样按、提、使、转，八面出锋，无法单刀刻出毛笔字体来。
图1一5 李华松书法刻石作品图片
（二）古代工具限制了技术的发展
我实践的“书法刻石”，是从学习邓石如印章草书边款的基础上发展起来的，邓石如的草书边款就是以书写的形式刻字的，他的草书边款被誉为世间“一绝”。
图1一6 邓石如行草书边款
邓石如那个时代所用的篆刻刀都是碳素钢，淬火后的硬度也不过50度，用这样的刻刀在石头上划写刻字，用不了几下刀尖就会磨损而无法继续。
图1一7 邓石如行草书边款
邓石如留下的边款行草书字数不多，所刻的行草书从笔划中可以看出作者非常吃力，刀不从心，个别字成字都出現困难。
图1一8 日本打造的仿古篆刻刀
这是由于碳素钢刻刀的硬度太低，工具限制了艺术的发挥，也限制了作者进一步发展的想象力。
二，新材料推动了技术革命
图1一9 乌钢刀条
近现代乌钢刀的出现，乌钢刀的硬度在80度以上，刻刀完全满足了篆刻的需要。同时也推动了我对"书法刻石”的研究和实践。
图1一10 我自己磨制的书法刻石乌钢刀
我是用乌钢刀以刀代笔，不用在石头上写稿直接用刀在石头上书刻的，用刀壁挤削石头，横臂用力。
图1一11 刀壁挤削石头刻石，横臂用力。
刀壁挤削、横臂用力，这种技法要比传统篆
刻多付出十倍的力量。所以仅有乌钢刀是不够的，如果不解决力量和力量的稳定性，要想刻出高品质的字来是不可能的。
图1一12 李华松书法刻石作品图片
三，我的职业优势是比较明显的
我年轻时在工厂度过，每天上班第一件事就是磨乌钢刀，之后从事产品设计和制造。专利法实施后，我是全国首批专利发明人，我在国内外得过很多大奖，也受到党和国家领导人的接见，受到联合国知识产权总干事的接见。
图1一13 89年，经“中国发明协会”选拨推荐，我参加法国在1902年成立的国际著名发明展。这是我的参展证书。
图1一14 这是我获得法国交通与海洋奖，部长签名。
图1一15 91年我在上海获得发明一等奖
图1一16 我在“北京全国发明竞赛”获得二等奖，奖品是这台日本间谍照相机。
90年代我进入政府部门，在一个中等城市的"经济技术研究所"当所长，在"工业管理局"当总工程师，公务员退休。
图1一17 李华松书法刻石作品图片
我的经历，知识、见识、技术，和国内外的视野，创造发明的精神和胆魄，使我的思想不会有大的禁固。我设计、设想的东西现在还时常自己动手做出来。
图1一18 李华松书法刻石作品图片
退休后我拿起了毛笔篆刻刀，当“书法刻石”进入我的课题后，我从科学技术界，转到了艺术界。这两界看似风马牛不相极，但精神是完全相通的，就是都要不断的学习、不断探索和不断的进步。
图1一19 李华松书法刻石作品图片
图1一20 李华松书法作品图片
“书法刻石”不用在石头上写稿，它用刻刀直接代替毛笔实現按、提、使、转、八面出锋。单刀下去不加修改也能刻出毛笔书法的楷、行、草、隶、篆等各种书体和笔法。它刻行草书的速度一小时180个字左右。
图1一21 李华松书法刻石楷书作品
图1一22 李华松书法刻石行书作品
图1一23 李华松书法刻石行草作品
图1一24 李华松书法刻石隶书作品
图1一25 李华松书法刻石篆书作品
四，碑刻与印章边款和微雕刻字
学习“书法刻石”首先要明白碑刻、印章边款、微雕与“书法刻石”的区别。
碑刻
碑刻大气磅礴，承载记录着中华民族的历史，它不能移动，立于天地间供人敬仰。
图1一26 人民英雄纪念碑
印章边款
印章边款服务于印章的内容，它永远只站在印章的旁边而无法独立。这使它只在小数人欣赏印章时才会注意到边款的存在。
图1一27 吴昌硕篆刻边款
印章边款讲的是刀法和金石味，而基本不讲字法标准，更不会用书法来衡量刀法的优劣。
图1一28 民国微雕刻字
微雕刻字
明清以来，印章石微雕艺术便开始出现。到了20世纪60年代，随着放大镜等先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕便成为一种别具一格的艺术。
图1一29 民国微雕刻字
微雕刻字，因为字太小要借助放大镜观看。微雕技术只能刻出字体的大概，但表现不出毛笔书法的笔法笔意，它离书法还有很大的距离。
图1一30 李华松书法刻石作品图片
五，书法刻石的意义和价值
图1一31 李华松书法刻石作品图片
"书法刻石"源于古代文化，又在现代科学技术跨学科中产生，它是"篆刻加力量"的产物。它有推动书法向更宽更广方向发展的现实意义。
图1一32 李华松书法刻石作品图片
“书法刻石”宽广的市场为作者提供了无尽的创作空间。它可以刻成印章边款，手上把玩的挂件、手把件，书房、展厅的陈设器，文人雅玩、小资爱情的纪念品。
图1一33 李华松书法刻石作品图片
可以是记錄重要事件的刻石，也可以是褒奖人物的奖碑，为历史英模、长辈父母刻石树碑立传。它刻的"心径"、"金刚经"可以滿足宗教人士的需要。
图1一34 李华松书法刻石作品图片
当成千上万的人参于书法刻石那一天，书法刻石会成为一个行业，它可带动文化青年就业，为特色小镇刻出唐诗三千首，为历史名人刻出千古名篇。
第二章 刻刀的设计与制作
李华松篆刻作品
书法刻石是一项创新技术，没有前人的经验。在这里介绍的工具都是我在反复实践中亲手设计制作的，并且都在实践中刻过十几万字了。现在我把工具及设计思想介绍给大家。
图2一1 李华松书法刻石作品图片
一，刻刀设计的技术要求现在市场上没有"书法刻石”适用的刻刀。所以刻刀要自己设计，我对刻刀的设计主要是根据石头的硬度，刀身的强度，旋转刻字时刻刀产生的扭力，和操作者本身的体力，以及毛笔书法对笔法笔意的要求，这五个要素着手设计的。
图2一2 李华松书法刻石作品图片
具体说：刻刀太粗，刀头入石阻力就大，操刀者可能就刻不动。刻刀小，在受力时刀身会发颤、刀杆也会产生共振。刀杆太粗，手小的人拿不牢。刀杆太细在旋转刻字时，刀杆的扭力会使你把握不住。
图2一3 李华松书法刻石作品图片
图2一4 李华松书法刻石作品图片
所以设计就是平衡各种要数，（1）在满足强度的基础后，刀头刀杆细小点有利于把握。（2）减少刻刀刻石时的阻力，这主要在刀头的设计上。（3）化解刻刀旋转产生的扭力，主要在刀杆粗细的设计。（4）刻字的笔法笔意主要是刀口角度和宽度的设计。
图2一5 李华松书法刻石作品图片
二，刻刀磨制和制作“书法刻石”刻刀的硬度、压力，都比普通的刻刀要大许多。我们现在使用的刻刀一般是，中炭钢、高碳钢、白钢刀、乌钢刀。在这四类刀具中只有乌钢刀的硬度能满足书法刻石刻刀的需要，所以我选用乌钢刀。
图2一6 乌纲刀条
刻刀由刀头和刀杆组成，乌钢刀头我选用5x2毫米、或6x2.5的扁方形长料。其中钨钢刀扁向的两面磨13度斜角，宽向两面磨20度斜角。
图2一7 李华松书法刻石作品图片
刀口一般选1毫米宽度，看起来就像一毫米宽的平头螺丝刀。如果刻小字，刀具就比交简单，一般选用2.5x2.5方形的乌钢条，刀头四面磨20度斜角，就是通常说的四棱刀就可以了。
图2一8 李华松书法刻石作品图片
乌钢刀头的磨制有三种方法，在工厂可以用磨床和砂轮，磨床和砂轮都是专业机械，没有专业经验也很难完成。
图2一9 李华松书法刻石作品图片
如果在家里自己磨钨钢刀，可在网上购买金刚石磨片，磨片可选用240#、600#、1000#。先从240开始把刻刀粗磨成型，再用600、1000依次细磨就行。
图2一10 金刚石磨片
磨刀头是比较专业的工作，有专业经验的不需借助工具，依角度手工磨制就行。没有职业经验的可借助磨刀器（磨刀器是否好用我没试过，只是参考意见）。
图2一11 刻刀定角磨刀器网上有卖
以上讲的是乌钢刀的角度磨制，乌钢刀头长度4厘米就够了，刀杆我采用紫檀木，直径1.5一1.8厘米这是优选的结果，长度15厘米。
图2一12 李华松书法刻石作品图片
镶嵌就是在刀杆直径中心打孔，刀头是插在刀杆直径中心的孔中用胶水胶合，经24小时固化后就可以用了。
图2一13 书法刻石刻刀
第三章 夹具的设计与制作
李华松篆刻作品
一，形状千变的石料“书法刻石”用的夹具不同于篆刻印床，由于任务不同，夹具的结构也就不同了。
图3一1 李华松书法刻石作品图片
“书法刻石”夹持的对象千奇百怪，有方也有偏薄，有籽料、有山料，有很大的料、也有超小的料，创作的材料随形千变，夹具只能适应它的千变。
图3一2 李华松书法刻石作品图片
根据“书法刻石”的特点和要求，我设计了不同的夹具，这些夹具都经过反复的修改，并经过了千次以上的实践使用，作为书法刻石的工具都是合格的。
图3一3 李华松书法刻石作品图片
二，正料轧具一一夹床
（一）夹床
正料，即方料、扁方料、90度直角。因为方料扁方料在创作中占百分之六、七十，因此"夹床"也就是最主要的轧具。
图3一4 夹床
“夹床”由主体（1），夹床托手块（2），组成。由“夹板”、“托底夹板”、“推拔塞”组成夹持力。通过“推拔塞”的推拔，来完成工件的夹持。
图3一5 夹床主体（1）
图3一6 夹板、托底夹板、推拔塞
夹床有两个特点，(1)有一个“托底夹板”，“托底夹板”主要用于4毫米厚度以上扁形工件的夹持。由于长方形工件夹持时两边有托底，用劲刻石时不至于工件下滑。
图3一7 托底夹板
(2)有一个“夹床托手块”，“夹床托手块”是“三角形构力”、“一个支点”的重要组成，它使刻石获得稳定的力量，“夹床托手块”是比较特殊的构件，对它在下一章节中会有详细的解读。
图3一8 夹床托手块（2）
（二）工业用精钢平口钳
我现在使用的有两个“夹床”，一个如上用木料做成。而另一个是工业磨床专用的精钢平口钳改装而成的，它的重量有4、2公斤，而我们平时用的印床一般只有0.5公斤。
图3一9 李华松书法刻石作品图片
精钢平口钳的平直、精密，这是其它印床和轧具所无法比的。从重量我们就能体会出两者的使用方法和要求是不一样。当然初学者还是不要用那么重的夹具，用它一定会感到笨重，但它的稳定性正是书法刻石所需要的。
图3一10 工业用精钢平口钳
精钢平口绀的改装，主要是在平口钳的一端按装了一个托手块。
图3一11 精钢平口钳一端安装了托手块
三，超薄材料的夹持在“书法刻石”的材料中，超薄材料乃然占有一定的比例。这里讲的超薄材料是指4毫米厚度以下的材料。做手把件挂牌一般厚点更好玩，如果挂脖子上，有些女孩希望轻薄点更玲珑。
图3一12 李华松书法刻石作品图片
以上讲到4毫米厚的挂牌一般可以通过“托底夹板”夹持完成。但太薄的材料虽然两边有托底，如果中间用力太大也会把工件压碎。所以太薄的材料一定要整个底平面托底。对超薄材料的夹持我给出以下三个方案。
图3一13 李华松书法刻石作品图片
（一）粘结法
把薄片工件用双面胶直接粘结在方料上，再夹在“夹床”上刻制，这个办法稳定性很好，但薄料在取下时由于粘性太大会出现困难，取件时要用热水小心卸下。另外已经刻过有字的一面不适合粘结。
图3一14 粘结法
（二）嵌入法
用2毫米厚的纸板，挖出一个与薄料挂件紧密配合的方孔，把纸板用双面胶胶在方料上，嵌入薄料挂件就可刻制。这个方案对薄料不会有伤害，缺点是刻制时薄料与纸板方孔之间会有松动，但还是好刻的。
图3一15 把挖好孔的纸板胶粘在大料上
图3一16 把工件嵌入纸板中
（三）胶泥法
采用雕塑用的硬胶泥，嵌入薄片挂件，待胶泥固化后刻制，这个方案由于胶泥要软化和固化的过程，有点麻烦但最安稳适用。
图3一17 李华松书法刻石作品图片
四， 随形材料的夹持和划线
（一）随形材料的装轧经验
随形材料，主要指籽料、山料，随形不规则、大小长短无规矩的材料，对于这样的材料又要求装轧稳定有强度，这确实很困难。
图3一18 李华松书法刻石作品图片
我用过雕塑石膏来固定，但由于石膏的粘性太强，特别是对已刻过字工件的粘结，对有砂皮纸磨痕、有裂痕工件的粘结，石膏钻进缝里是挖不出来的。而且石膏不能重复使用，废料对工作场所污染也大。
最后我选用了雕塑用的硬胶泥，通过“规板成形技术”规定，效果是非常好。
图3一19 随形的老挝石籽料
（二）规板成形技术
“规板成形技术”，就是采用一块厚度1x25x30厘米的PP白色塑料板，在板的一端开一个7x9厘米的方孔。
图3一20 PP白色塑料板做成的规板
工作时把“硬胶泥”装入塑料袋，泡入开水中几分钟，胶泥软化后倒出。
图3一21 把硬胶泥装入塑料袋泡上开水软化
在规板一端的方孔上附上一张保鲜膜，把已经软化的胶泥，倒入附有保鲜膜规板的方孔中压制整形，在上面嵌入要刻制的工件。胶泥固化后，嵌在胶泥中的工件被牢牢固定在规板上，这个方法稳定性特好。
图3一22 把软化后的胶泥嵌入规板中
这项技术的要点是，(1) 胶泥定位在规板一角不会移动，(2) 规板方孔与胶泥间有一层保鲜膜便于脱模，(3)工件可采用任意角度固定，(4)固定后的工件稳定性特别好，(5)胶泥的粘结度很低不会粘结在工件上，可加热脱模，也可直接挖下来，(6)胶泥固定后可对工件划线，划线方法在下一章介绍)，(7)胶泥可反复使用。(8)规板与刻字上色时的工作台通用，平时上色就在规板上操作。
第四章 游标搭边划线尺
李华松篆刻作品
一，游标搭边划线尺价值与意义
书法刻石一般不划格但要划线，通过划线计算出一块料能刻多少字，并对整篇文章开展设计。特别是几百上千字数的文章，如果没有精准的算计，刻到最后一篇文章多出了几个字刻不下去，那这块料就报废了。或作品留白过多，那也是失败的。
图4一1 李华松书法刻石作品图片
如果用直尺搭在打过蜡的石头上划线，那是要打滑的，划几条线还能坚持，如果划几十上百条线、那根本就不可能。现在市场上没有适用的工具，所以只能自己设计制造。
图4一2 李华松书法刻石作品图片
二，“游标搭边划线尺”填补了空白
在机械制造中"游标卡尺"是最常用的测量划线工具，"游标卡尺"的类别，取决于游标卡尺测量头的形式，而分为“游标卡尺"、"游标高度尺"，"游标划线尺"、"游标圆规尺"等等。
图4一3 游标卡尺
图4一4 游标高度
图4一5 李华松书法刻石作品
在一切产品制造的划线中，必须有一条是基准线，而以一个边作为基准是再常见的。“书法刻石搭边划线尺”就是以边为基准设计的游标划线尺，它适合一切机械、木工、艺术品等划线工具。
图4一6 游栋搭边划线尺
三，"游标搭边划线尺"的设计与制作
"游标搭边划线尺"是在对"游标卡尺"改造后，增加了"搭边卡头"，和"夹笔器"而制成的。具体制作如下；
图4一7 游标搭边划线尺
(1)购买一支游标卡尺。
(2)锯掉游标卡尺多余的部分。
(3)购买一支油性水笔，并锯下2厘米笔帽待用。
(4)用4毫米厚的塑料做一个“搭边卡头”。
(5)在游标卡尺头上打4个2毫米小孔，把锯下来2厘米长的笔帽口朝上用线捆绑在游标卡尺头上，再用胶水固化。
(6)把做好的“搭边卡头”卡在“游标卡尺”的卡脚上。用胶水胶固化24小时后，“游标搭边划线尺"就能使用了。
（7）工业化的“游标搭边划线尺”可通过模具改造完成
