隶书逆锋行笔的使用技巧（隶书临帖的经验谈）
隶书逆锋行笔的使用技巧（隶书临帖的经验谈）也正是上述两个特点让我开始怀疑：原碑作者在书丹的时候采用的是一个非常规的笔顺：很有可能，他是先写了走之旁，然后才写中间的部分。如果我们按照半包围结构通常的笔顺，先写中间的部分，再写走之旁，走之旁的那一笔波势几乎无可避免地要向右下伸展，很难保持水平向右的姿态，因为只有往右下行笔，才能与波势之上的笔画形成合理而有效的避让。所以我照这个笔顺写了很多次，字形都只能是这样的：其一，我们仔细观察拓片上“子”的竖钩，原作者在出钩的时候线条转折很急，甚至有些生硬。它似乎更像是楷书的钩法，而不同于隶书常见的钩法那样，会划出一道舒缓的圆弧。（楷书和隶书在钩法上的差异，我们看看上图就知道了，左边一字为楷书，右边为隶书）其二，原拓中“游”字的主笔，波势放得很平。从头至尾，几乎就在一条水平线的上下波动。
临写这个“帝”字，难度本来不大。但是拓片中标注为①的这一笔存在一定程度的残泐，可能对我们判断它的笔势造成一定程度的干扰。究竟，这一笔写下去，笔势应该外拓（弧线向右拱）还是内擫（弧线向左拱）呢？
我个人更倾向于前一种选择即外拓。因为“帝”字的主笔即长横向右伸出了一个长长的雁尾，导致这一横在中轴线两边的分布明显地呈现出左轻右重、左收右放的格局。
将原拓中标注为②的这一竖写作内擫，而令标注为①的一竖外拓，它们与主笔的空间布局特点会更吻合：
当初临帖的时候，这个“游”字曾经给我造成了不小的困扰。困扰我的是原拓字形中的这样两个特点：
其一，我们仔细观察拓片上“子”的竖钩，原作者在出钩的时候线条转折很急，甚至有些生硬。它似乎更像是楷书的钩法，而不同于隶书常见的钩法那样，会划出一道舒缓的圆弧。
（楷书和隶书在钩法上的差异，我们看看上图就知道了，左边一字为楷书，右边为隶书）
其二，原拓中“游”字的主笔，波势放得很平。从头至尾，几乎就在一条水平线的上下波动。
如果我们按照半包围结构通常的笔顺，先写中间的部分，再写走之旁，走之旁的那一笔波势几乎无可避免地要向右下伸展，很难保持水平向右的姿态，因为只有往右下行笔，才能与波势之上的笔画形成合理而有效的避让。所以我照这个笔顺写了很多次，字形都只能是这样的：
也正是上述两个特点让我开始怀疑：原碑作者在书丹的时候采用的是一个非常规的笔顺：很有可能，他是先写了走之旁，然后才写中间的部分。
这样一来，书写走之旁的波势的时候，因为波势之上并无笔画，以故无须顾忌笔画黏连的风险，波势就容易写得水平；二来，也正因为走之旁书写在先，后写“子”的时候，竖钩下探的空间遭到挤压，无法再像通常的隶书竖钩那样划出弧线，而原碑作者对此估计不足，这才造成了他写的竖钩，只能硬折向上，写成一个类似楷书的钩法。
所幸这块碑诞生在楷书尚不成熟的年代。假设这是一个当代作者的笔迹，十有八九，难逃“楷化”、“脱体”之类的非议。
最后，附上我用非常规笔顺临写的“游”字：
—THE END —
文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|张迁碑&晋公子原创
