赏析清影（纷乱时局下的尔虞我诈在）

赏析清影（纷乱时局下的尔虞我诈在）《影》这一次的革新，首先在视觉上就做了前所未有的突破，开创了高级黑白灰的新视觉语言。这种黑白灰在前期拍摄时，就已经做到了极致，在影片中不管是角色的服装或道具，还是场景和环境，都直接运用无色或者极低饱和度的颜色，让黑白灰在前期就已经得到呈现。 在这样黑白灰笼罩的色调里，人的肤色和血液颜色，并没有在后期把颜色压低，而是让这两个颜色得到彰显。再用黑白灰来营造一种混沌虚无的不现实感，给观众身处在" 虚虚实实，真真假假，不识庐山真面目，只缘身在此山中"的意境之中。

《影》这部影片是由张艺谋执导的武侠动作影片，讲述了一个从小就被秘密训练，被当作替身的小人物，也就是剧中的镜州，不愿活成其他人的影子，奋力抗争、历经艰辛，努力做回自我、寻求自由的故事。有真亦有假，有生亦有死，纷乱时局下的尔虞我诈在"阴阳美学"的映衬下娓娓道来。

影片中采用水墨中国风的表现手法独具一格，色调以黑白色为主，虽然影片色彩略显单一，但突出强调了以"人"为中心的影片布局。影片中的个体都是独立存在的，并且拥有其存在的价值，奠定了尔虞我诈、纷乱相争的基调。这部电影最令人称赞的就是他的水墨画色调了，影片中有大片的留白，黑白灰的交织，再加上外景远处像是国画里面的山脉，每一帧都像是一-幅山水画，给人一种焕然一新的感觉，比起现在大多数电影浓郁的色彩和绚丽的灯光，这部电影的黑白水墨很有中国传统的文化色彩。虽然影片的故事情节单一，但是也没有到令人失望的地步，情节设置有急有缓，张艺谋用更加突出中国水墨的特色，来弥补情节单一的不足。

影片中还有一个比较大的特点就是全剧几乎没有一个角色身上没有光线的阴影，所有的人身.上的光，都像是透过屋外的窗户照进来的，所有人都有隐藏在黑暗中的部分，只是人物在不同情节下人物所占的阴影面积和光线软硬程度不同罢了。电影里面的人物和情节都处在一个阴暗背景下，人人可能都戴着不同的面具，有着自己的打算。当然人物色彩上还是加了一点的，人物皮肤饱和度还是尽可能的去贴近正常的颜色，影片中，不多的颜色就是人物肤色和暗红的血了。

影片场景布置的新意，都督府墙上画满水墨画，王宫大殿垂满书法墨迹，光影交错的美感、图案的朦胧典雅，加之水墨中国风的服饰赋予了片中人物飘逸潇洒的身段，丰富饱满的形式表现，更像是将他们置身于国安盛世之中。黑白的水墨中国风、阴阳的太极八卦图等一切都试图强调人性有明暗发展的两方面。在《影》中的每一位主要角色，心中都有磨灭不了如影随形的影子，每个人都想控人制局面，左右自己影子，但殊不知在此过程中每个人，都逃脱不了心中构建的阴暗斗室。子虞不用多说，他心中的灰暗的权力和控制欲，让他最终湮灭在影子刀下。

《影》这一次的革新，首先在视觉上就做了前所未有的突破，开创了高级黑白灰的新视觉语言。这种黑白灰在前期拍摄时，就已经做到了极致，在影片中不管是角色的服装或道具，还是场景和环境，都直接运用无色或者极低饱和度的颜色，让黑白灰在前期就已经得到呈现。 在这样黑白灰笼罩的色调里，人的肤色和血液颜色，并没有在后期把颜色压低，而是让这两个颜色得到彰显。再用黑白灰来营造一种混沌虚无的不现实感，给观众身处在" 虚虚实实，真真假假，不识庐山真面目，只缘身在此山中"的意境之中。