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性别反转大挑战谁像陈学冬(迷惑行为送命题)

性别反转大挑战谁像陈学冬(迷惑行为送命题)坦白说综艺节目里的陈学冬比影视剧中的表现优秀很多,更容易圈粉:节目里情商高、性格好又有故事。你看见的不是跃跃欲试的进取的探索感,而似乎更接近一种执迷“为难自己”的清冷调性。“走钢丝杂技演员”陈学冬又双叒叕开始了新挑战,这次在感冒情况下向高原雪山进发;大雪纷飞的环境里徒步跋涉,大写加粗的难上加惨。从蹦极到高空走钢丝,从学开飞机到爬雪山,陈学冬对于极限运动的极度痴迷和“玩命伙伴”黄婷婷似乎不太相同,黄婷婷似乎毫不惧怕、实力强悍,目前为止对别人而言是“极限运动”的项目对她来说似乎依旧在“常规项目”领域内。而陈学冬呈现出的观感不同,与其说他享受极限运动的刺激、肾上腺素、荷尔蒙,与其说他享受欢呼雀跃完成挑战,不如说他更享受“被折磨”的自毁感觉。

《我家那小子》并置了“围观审判”和“代际沟通”的双重视角,在将矛盾和话题推向前台的同时,也对父母子女关系间的“越界霸权”进行了有效缓冲。

日常生活中家人对彼此生活的干涉程度往往轻易过界、且丝毫不讲究方式方法,而在镁光灯下和摄影机前,在众多围观群众的注视之下,这种“过度干涉”会被撤回一步、得到适度缓解

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而从另一个角度来说,节目也提供了“共享”视角,让父母更了解子女和朋友们的相处日常,了解因为“孩子大了不会带着爹妈一起去和朋友聚会”而产生的关系“盲区”。

然而最新一集《我家那小子》中,陈学冬、欣然、于小彤三位,活生生提供了种种迷惑行为大赏,处处是“被支配的恐惧”。

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陈学冬:被“自毁倾向”支配的恐惧

“走钢丝杂技演员”陈学冬又双叒叕开始了新挑战,这次在感冒情况下向高原雪山进发;大雪纷飞的环境里徒步跋涉,大写加粗的难上加惨。

从蹦极到高空走钢丝,从学开飞机到爬雪山,陈学冬对于极限运动的极度痴迷和“玩命伙伴”黄婷婷似乎不太相同,黄婷婷似乎毫不惧怕、实力强悍,目前为止对别人而言是“极限运动”的项目对她来说似乎依旧在“常规项目”领域内。

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而陈学冬呈现出的观感不同,与其说他享受极限运动的刺激、肾上腺素、荷尔蒙,与其说他享受欢呼雀跃完成挑战,不如说他更享受“被折磨”的自毁感觉。

你看见的不是跃跃欲试的进取的探索感,而似乎更接近一种执迷“为难自己”的清冷调性。

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坦白说综艺节目里的陈学冬比影视剧中的表现优秀很多,更容易圈粉:节目里情商高、性格好又有故事。

大姨说小时候的陈学冬因为父母离异寄人篱下而非常早熟、年纪很小就已经会通过帮别人洗衣服来表达“请不要送走我”,无论是谈到昔日对父亲再婚的抵触还是对母亲缺乏陪伴的愧疚感,坦诚撕开内心深处敏感处的表达都很真挚;个人经历本身比“影视作品”有感染力。

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如今的陈学冬回看昔日被“遗弃”的小男孩,早已经拥有更强大的内心和更坚固的保障,只是有时候人生要翻越要挑战的,未必是什么极限高山、而是简单充裕的快乐。

刘欣然:被“标的感”太强所支配的恐惧

节目中欣然每次上线都会带啦她手工制作的小点心,色相都精致清爽,分分钟让人欣赏这个女孩子精致又勤劳、很会生活。

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然而看欣然带着武艺和陈翔干活,则完全是另外一种既视感,分分钟让人活在被“强迫症”支配的恐惧里:太注重标的结果的客观要求。

欣然带来节目的甜点,因为是小巧可爱的小份装,直观表达出的效果重点在于“巧”,而从原材料加工到繁重劳动过程中,体现出的则是“拙”。

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首先原材料量大,且长相不讨喜;其次工序缺乏观赏性和技术含量,重复无含金量的工作最容易叫人生出疲惫感;再次,如此处境之下小姐姐强迫症上线提要求,过于注重食材本身的品质,而忽略活动的休闲调性。

节目里欣然呈现出的情商很高,思维能力和沟通技巧等都非常到位,然而“当监工”时的欣然几乎完全是另一个人,她指导之下的劳动莫名有“苦相”。

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出于艺人个性或考虑节目效果,“切蒜”过程中陈翔、武艺数度尬演“突然生气”和《无间道》,都是对无趣氛围的解救、求生欲强烈;然而这段活动的“无趣”基色太过浓厚,切蒜剥蒜炒蒜等过程分分钟叫人头大。

做事有追求、有上进感固然值得钦佩,然而生活闲暇中制作酱料也如此一板一眼、分分钟呈现出“将人压缩成流水线机器”既视感,未免太过于“有追求”。

让专业的部分更专业,让不专业的部分更不专业,或许才是张弛有度的有趣人生。

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于小彤:被“过度自我”支配的恐惧

所谓成熟可能只是对“自我”的边界感有清晰认知,学会认知“我觉得”和“事实上”之间的差异,学会以不同的视角来审视自我与世界。

于小彤的不成熟,“表现良好”时是在机场书店安排所谓“惊喜”;送给归来的陈小纭自己的画作、过程曲折复杂又跑偏,但因为被安排接受惊喜的陈小纭没被折腾,所以吃瓜群众普遍认为“好浪漫啊”!

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而更多时候这种不成熟的表现,可能是带着一言不合就带着女孩子前往深山老林,突然塞来一个“成本很高”的惊喜:你喜欢看大熊猫?那我们徒步走很远很远很远很远的山路去看吧!

于小彤最大的疏漏,在于忽略我们大多数喜欢都是“叶公好龙”式的:喜欢可爱网红猫但未必爱给猫铲屎,喜欢美丽衣服但未必喜欢不美丽的价格,喜欢欣然带来的小点心但并不喜欢和她一起扒二十公斤的蒜;换句话说,要考虑喜欢因素带来的正向激励感,和“耗费成本”所抵消的负面情绪。长途跋涉、体力消耗、未知惊吓等等,都是“耗费成本”对于喜欢的消耗。

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在感情中,适度的“惊喜跑偏”有时候很有调节作用,那些嘴上抱怨家里的傻直男送口红买错色号、送包包丑不忍睹的人,内心未必不是小甜蜜情绪扑腾翻滚欢天喜地发糖的,但“度”很重要,真生气和假抱怨之间的差别,就在于双方都要掌握度的精髓。

简言之,于小彤不成熟,考虑问题太简单且过度自我;同时,为证明自己成熟而格外容易陷入死循环。

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不成熟而拼命要强调自己成熟的人,相处起来大约会很辛苦;他们的优点是简单真挚又可可爱爱,缺点是举止很容易失当甚至失控。此前为歌单吵架,于小彤的表现其实并不意外:太注重“自我”感受,想方设法换遍借口绕到“我”而非“你”的诉求上,整个争吵过程里从未真正听进对方任何一句解释。

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而最新一集看完,似乎处处是“送命题”:你是愿意冻成冰激凌去爬雪山(瘦子才有资格冻成冰冻,余下都是甜筒冰淇淋!),还是愿意扒一整天蒜?还是愿意突然被“惊喜”去找野生动物粪便呢?!

处处都是被支配的恐惧哇!

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舒心结语

如今的生活常态,父母子女之间的了解越来越“概念化”,长辈知道孩子们的大致情况:工作收入、婚恋状态,但没有途径了解更多颗粒化的细节:不知道他/她们和朋友在一起时的具体状态如何。

《我家》系列展示了一种更饱满更原子化的形态:很多从“宏观”上看起来让父母格外担心的状态(比如大龄未婚),从微观细节上来看反而是可以令人放心甚至是值得骄傲的,在具体的生活事件里他们过得很努力、很满足。

这样的温暖围观,不失为一种更立体也更温柔的“沟通”方式。

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