性别反转大挑战谁像陈学冬（迷惑行为送命题）
性别反转大挑战谁像陈学冬（迷惑行为送命题）坦白说综艺节目里的陈学冬比影视剧中的表现优秀很多，更容易圈粉：节目里情商高、性格好又有故事。你看见的不是跃跃欲试的进取的探索感，而似乎更接近一种执迷“为难自己”的清冷调性。“走钢丝杂技演员”陈学冬又双叒叕开始了新挑战，这次在感冒情况下向高原雪山进发；大雪纷飞的环境里徒步跋涉，大写加粗的难上加惨。从蹦极到高空走钢丝，从学开飞机到爬雪山，陈学冬对于极限运动的极度痴迷和“玩命伙伴”黄婷婷似乎不太相同，黄婷婷似乎毫不惧怕、实力强悍，目前为止对别人而言是“极限运动”的项目对她来说似乎依旧在“常规项目”领域内。而陈学冬呈现出的观感不同，与其说他享受极限运动的刺激、肾上腺素、荷尔蒙，与其说他享受欢呼雀跃完成挑战，不如说他更享受“被折磨”的自毁感觉。
《我家那小子》并置了“围观审判”和“代际沟通”的双重视角，在将矛盾和话题推向前台的同时，也对父母子女关系间的“越界霸权”进行了有效缓冲。
日常生活中家人对彼此生活的干涉程度往往轻易过界、且丝毫不讲究方式方法，而在镁光灯下和摄影机前，在众多围观群众的注视之下，这种“过度干涉”会被撤回一步、得到适度缓解。
而从另一个角度来说，节目也提供了“共享”视角，让父母更了解子女和朋友们的相处日常，了解因为“孩子大了不会带着爹妈一起去和朋友聚会”而产生的关系“盲区”。
然而最新一集《我家那小子》中，陈学冬、欣然、于小彤三位，活生生提供了种种迷惑行为大赏，处处是“被支配的恐惧”。
“走钢丝杂技演员”陈学冬又双叒叕开始了新挑战，这次在感冒情况下向高原雪山进发；大雪纷飞的环境里徒步跋涉，大写加粗的难上加惨。
从蹦极到高空走钢丝，从学开飞机到爬雪山，陈学冬对于极限运动的极度痴迷和“玩命伙伴”黄婷婷似乎不太相同，黄婷婷似乎毫不惧怕、实力强悍，目前为止对别人而言是“极限运动”的项目对她来说似乎依旧在“常规项目”领域内。
而陈学冬呈现出的观感不同，与其说他享受极限运动的刺激、肾上腺素、荷尔蒙，与其说他享受欢呼雀跃完成挑战，不如说他更享受“被折磨”的自毁感觉。
你看见的不是跃跃欲试的进取的探索感，而似乎更接近一种执迷“为难自己”的清冷调性。
坦白说综艺节目里的陈学冬比影视剧中的表现优秀很多，更容易圈粉：节目里情商高、性格好又有故事。
大姨说小时候的陈学冬因为父母离异寄人篱下而非常早熟、年纪很小就已经会通过帮别人洗衣服来表达“请不要送走我”，无论是谈到昔日对父亲再婚的抵触还是对母亲缺乏陪伴的愧疚感，坦诚撕开内心深处敏感处的表达都很真挚；个人经历本身比“影视作品”有感染力。
如今的陈学冬回看昔日被“遗弃”的小男孩，早已经拥有更强大的内心和更坚固的保障，只是有时候人生要翻越要挑战的，未必是什么极限高山、而是简单充裕的快乐。
刘欣然：被“标的感”太强所支配的恐惧节目中欣然每次上线都会带啦她手工制作的小点心，色相都精致清爽，分分钟让人欣赏这个女孩子精致又勤劳、很会生活。
然而看欣然带着武艺和陈翔干活，则完全是另外一种既视感，分分钟让人活在被“强迫症”支配的恐惧里：太注重标的结果的客观要求。
欣然带来节目的甜点，因为是小巧可爱的小份装，直观表达出的效果重点在于“巧”，而从原材料加工到繁重劳动过程中，体现出的则是“拙”。
首先原材料量大，且长相不讨喜；其次工序缺乏观赏性和技术含量，重复无含金量的工作最容易叫人生出疲惫感；再次，如此处境之下小姐姐强迫症上线提要求，过于注重食材本身的品质，而忽略活动的休闲调性。
节目里欣然呈现出的情商很高，思维能力和沟通技巧等都非常到位，然而“当监工”时的欣然几乎完全是另一个人，她指导之下的劳动莫名有“苦相”。
出于艺人个性或考虑节目效果，“切蒜”过程中陈翔、武艺数度尬演“突然生气”和《无间道》，都是对无趣氛围的解救、求生欲强烈；然而这段活动的“无趣”基色太过浓厚，切蒜剥蒜炒蒜等过程分分钟叫人头大。
做事有追求、有上进感固然值得钦佩，然而生活闲暇中制作酱料也如此一板一眼、分分钟呈现出“将人压缩成流水线机器”既视感，未免太过于“有追求”。
让专业的部分更专业，让不专业的部分更不专业，或许才是张弛有度的有趣人生。
所谓成熟可能只是对“自我”的边界感有清晰认知，学会认知“我觉得”和“事实上”之间的差异，学会以不同的视角来审视自我与世界。
于小彤的不成熟，“表现良好”时是在机场书店安排所谓“惊喜”；送给归来的陈小纭自己的画作、过程曲折复杂又跑偏，但因为被安排接受惊喜的陈小纭没被折腾，所以吃瓜群众普遍认为“好浪漫啊”！
而更多时候这种不成熟的表现，可能是带着一言不合就带着女孩子前往深山老林，突然塞来一个“成本很高”的惊喜：你喜欢看大熊猫？那我们徒步走很远很远很远很远的山路去看吧！
于小彤最大的疏漏，在于忽略我们大多数喜欢都是“叶公好龙”式的：喜欢可爱网红猫但未必爱给猫铲屎，喜欢美丽衣服但未必喜欢不美丽的价格，喜欢欣然带来的小点心但并不喜欢和她一起扒二十公斤的蒜；换句话说，要考虑喜欢因素带来的正向激励感，和“耗费成本”所抵消的负面情绪。长途跋涉、体力消耗、未知惊吓等等，都是“耗费成本”对于喜欢的消耗。
在感情中，适度的“惊喜跑偏”有时候很有调节作用，那些嘴上抱怨家里的傻直男送口红买错色号、送包包丑不忍睹的人，内心未必不是小甜蜜情绪扑腾翻滚欢天喜地发糖的，但“度”很重要，真生气和假抱怨之间的差别，就在于双方都要掌握度的精髓。
简言之，于小彤不成熟，考虑问题太简单且过度自我；同时，为证明自己成熟而格外容易陷入死循环。
不成熟而拼命要强调自己成熟的人，相处起来大约会很辛苦；他们的优点是简单真挚又可可爱爱，缺点是举止很容易失当甚至失控。此前为歌单吵架，于小彤的表现其实并不意外：太注重“自我”感受，想方设法换遍借口绕到“我”而非“你”的诉求上，整个争吵过程里从未真正听进对方任何一句解释。
而最新一集看完，似乎处处是“送命题”：你是愿意冻成冰激凌去爬雪山（瘦子才有资格冻成冰冻，余下都是甜筒冰淇淋！），还是愿意扒一整天蒜？还是愿意突然被“惊喜”去找野生动物粪便呢？！
处处都是被支配的恐惧哇！
如今的生活常态，父母子女之间的了解越来越“概念化”，长辈知道孩子们的大致情况：工作收入、婚恋状态，但没有途径了解更多颗粒化的细节：不知道他/她们和朋友在一起时的具体状态如何。
《我家》系列展示了一种更饱满更原子化的形态：很多从“宏观”上看起来让父母格外担心的状态（比如大龄未婚），从微观细节上来看反而是可以令人放心甚至是值得骄傲的，在具体的生活事件里他们过得很努力、很满足。
这样的温暖围观，不失为一种更立体也更温柔的“沟通”方式。
