贝克街的亡灵柯南唯一一次放弃（一个柯南迷心目中的封神之作）
贝克街的亡灵柯南唯一一次放弃（一个柯南迷心目中的封神之作）毛利小五郎在明白这一目的后怒斥：“你有玩弄人类生命的权利吗？”也可以说，孩子们就像一株植物，成长成什么样子取决于他们一开始所处的土壤。而这样来说，人在生下来的那一刻，命运就已经决定了。人这一辈子最难以逃出的，便是名为命运的枷锁。改变是很困难的，如果自身没有清醒意识，那么便会永远受困于这种枷锁。游戏“茧”里创造了五个虚拟的危险场景，让孩子们在催眠状态下自由选择进入一个场景。但这个强大的人工智能在弘树死去后融合他他的意志而变得失控，如果在游戏的最后孩子们都出局，那么他们将再也无法回到现实世界。这么做的理由是：想要获得改变，就要把这种丑恶的联系一次性清理干净。这个问题很值得深入思考，孩子是在一个家庭中成长起来的，而长大后也会成为父母创建的家庭的翻版。弗洛伊德也表明潜意识里的童年经历会时刻影响着孩子的行为。
《贝克街的亡灵》，这部作品在小的时候就看过了，一直是柯南所有剧场版里面印象最深刻的一部，但那个时候并没有看懂太多，只是从一个小孩子的视角单纯觉得好看。
如今再次二刷，有了与小时候不同的体悟。
正如灰原在看到那些资本家后代们说的一段话：“就像是丑恶的世袭制度的浓缩版景象，伴随着这种世袭制度，人类的错误历史也将不断的重演。政治家的儿子将成为政治家，银行总裁的儿子将成为银行总裁，这样下去，不管过多久还是不会有改变。”
这整部作品有着批判当时社会 现象的意味。在柯南与小哀的对话中也间接表达了对国家未来将由这样一群人领导的悲哀与绝望。
游戏“茧”里创造了五个虚拟的危险场景，让孩子们在催眠状态下自由选择进入一个场景。但这个强大的人工智能在弘树死去后融合他他的意志而变得失控，如果在游戏的最后孩子们都出局，那么他们将再也无法回到现实世界。
这么做的理由是：想要获得改变，就要把这种丑恶的联系一次性清理干净。
这个问题很值得深入思考，孩子是在一个家庭中成长起来的，而长大后也会成为父母创建的家庭的翻版。弗洛伊德也表明潜意识里的童年经历会时刻影响着孩子的行为。
也可以说，孩子们就像一株植物，成长成什么样子取决于他们一开始所处的土壤。而这样来说，人在生下来的那一刻，命运就已经决定了。人这一辈子最难以逃出的，便是名为命运的枷锁。改变是很困难的，如果自身没有清醒意识，那么便会永远受困于这种枷锁。
毛利小五郎在明白这一目的后怒斥：“你有玩弄人类生命的权利吗？”
而代表弘树意志的名为诺亚方舟的人工智能也平静的回答：“我是没有，就像大人们也没有权利玩弄弘树的生命一样。”
诺亚方舟是出自旧约圣经中的故事，神为了一扫地上的糜烂，而引发了一场大洪水，神只允许符合他心中理想的诺亚打造一艘方舟，让大家和各种动物坐上去，因此，他们才逃过了这场洪水浩劫。
作者或许是想通过人工智能创造了一个类似于“神”的代表象征，人类在“神”的能力面前是微弱而又渺小的，而最后能够逃过这场劫难的是符合“神”心中理想的人，所以才能够登上诺亚方舟在劫难中活下来。
而孩子们在进入游戏后得知了这一残酷规则后的反应也很有意思，有人在抱怨自己倒霉，有人质疑自己根本无法活下去，有人在祈求谁能来救救自己。就像一副灾难到来时的众生相。
于是孩子们开始自己选择最后要去的场景。柯南和少年侦探团与开头那些资本家后代们一起选择进入了十九世纪末的伦敦场景。
“世纪末的伦敦，号称是大英帝国最后一个安居乐业的时代，但是实际上却是一个贫富差距甚大，犯罪手法非常凶残，而且人心险恶的时代。”——《贝克街的亡灵》
在游戏外，目暮警官询问为何弘树所创造的人工智慧会变得如此失控？自称把弘树当做亲生儿子的董事长支支吾吾，柯南的父亲工藤优作做出自己理解：弘树无法适应学校教育。而压抑孩子个性成长，思想老旧的教育机关，只把弘树当作是个电脑偏执狂的怪小孩，不仅是教育机关，连这个国家都不承认所谓个性这种东西。
这不免又让我们与当下的教育联系在一起，应试教育的结果就是，从小学到高中，除了应付考试的内容，并没有学到更有意义的东西。而压抑孩子个性成长的教育最终获得的只是一个个重复存在千篇一律的机器罢了。
游戏的过程中，原先嚣张的资本家后代们在与柯南一等人面对危险的过程中也逐渐成长，他们开始意识到生命的意义。有两个孩子在因救了艾琳·艾德勒而出局后，说真是感到不甘心啊，但又发出第一次被人这样感谢的感慨。在这个虚拟世界的游戏中，他们学到了原先教育里所没有的责任，勇气，为了正义心甘情愿的付出……这些需要自己去亲身经历才能够明白的东西。
小哀在救柯南出局时说的话同样具有现实意义：“如果找不到帮助我们的角色，对我们而言，你就是福尔摩斯。”
如果现实中，找不到帮助自己的人，那么就要从内心深处生出一种力量，使自己成为帮助自己度过难关的人。
优作总结了这一行为背后的目的：“如果能把遵循父母所铺的路走就行了，这种社会现象加以破坏的话，国家就会改变。”
弘树发现了IT企业巨头的董事长是一百年前臭名昭彰的杀人犯开膛手杰克的后代，而害怕身世这件事被公之于众的董事长便杀害了知情人弘树的父亲坚村。
这个杀人动机看的时候是不能理解的，或许我们会认为，这有什么关系呢？但优作的一番话使这个设定豁然开朗：“是杀人魔的血又怎么样呢？世人怎么看你又怎么样？为什么你不加以抵抗呢？”
如果我们是因为承袭了上一代所给予的经历，性格，习惯等种种才造成了现在的命运，那么就要从这诸多影响因素中跳脱，从过往中摆脱出来，才能够逃出命运的囚笼。
游戏里开膛手杰克杀人的动机便是无法摆脱对从小舍弃自己的母亲的怨恨，犯下了诸多恶行，悲哀的沉浸在那样一种杀意中。
小兰为了救柯南而甘愿出局的名场面也引用了福尔摩斯的话：“为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”再次升华了主题。于是，为了公众的利益，她心甘情愿地与跟自己绑在一起的开膛手杰克跳下了火车。杀人魔为了能够活下去与小兰绑在一起，而小兰为了大家都可以活下去甘愿奔赴死亡。
最后柯南与弘树的对话中说到：“想要重新开始的方法，并不是抹杀第二代，第三代的子孙，而是不依赖父母亲的力量跨越障碍，来让自己成长。”
这也是弘树真正的目的，他毕竟是一个12岁的孩子，尽管看到社会是如此，但依旧没有办法让自己变得冷酷无情。
弘树眼含泪水说：“因为我希望就算一次也好，想跟朋友一起玩，我的生活中总是在工作。而且好羡慕，就算不在身边，也能互通心意的你跟你爸爸。”
身为12岁的超高智商少年，他无法在公园里像普通小孩那样玩耍，生活的意义似乎只是为了拼命的工作开发最新的人工智能。不被理解的个性，从小缺失的与父亲之间的链接，从未获得过的友情。而这些都是一个孩子的成长真正所需要的东西。
确实，柯南的人生是我们大多数人羡慕的样子。开明又具有社会地位的父亲母亲，殷实的家境，从小就能够获得的与众不同的成长教育和许多志同道合的好友。柯南的优秀是必然的。
但身为大多数人的我们该怎么样从这种名为命运的枷锁中挣脱？这也是作品想要带给我们的深思。
责备父母和社会上流阶级并不是这部作品的主旨所在。
而是通过这场虚拟的游戏经历，让那些孩子们体验了一次不一样的人生，危险而又真实。也让他们明白，现在所拥有的一切，在真正的灾难面前，都将化为乌有。那时候的他们，无法依赖父母的地位，财产，而只能靠自己的成长才能够活下去。
或许这也是游戏名字“茧”的含义：只有经历过，才能够破茧重生。
我们的人生过程漫长而又短暂，如果不能在有限的生命里找到意义，或许就会像灾难来临而无法登上诺亚方舟的人一样，被淹没在时间的洪流中，迷惘地打转。
虽说是虚拟和真实世界的对比，可谁又能知晓，当下所处的外在世界不是一场真实的幻梦呢？不被外界的虚幻影响，坚定地走出迷宫，也是一个英雄不可或缺的经历啊。
愿每个人在灾难来临时，都能够登上诺亚方舟。
弘树在结尾说：“我这种电脑如果继续存在的话，只会被大人们利用拿去做坏事，人工智慧这种东西根本还不应该存在的。”
他也希望柯南告诉大家：“现实的人生，一点都不像游戏这么简单。”
代表弘树的人工智能在最后开启了自毁程序，他也明白，人类的欲望是无限的，也如柯南警告元太时说的：“用不惯的武器是派不上用场的，它只会带来纷争。”以人类的处境来说，人工智慧是无法驾驭的东西，那必然会成为一场灾难。
无论如何，《贝克街的亡灵》都是我心目中柯南剧场版的封神之作，不仅有深刻的寓意和内涵，还运用了很多福尔摩斯原著的设定。这也是作品存在的价值，不仅仅是为了说教，而是将要表达的寓意用较为有趣的方式表现出来，用于警醒世人。
这让我想到之前看到的一段话：戏剧大师铃木忠志曾说：“世界是一所精神病院，地球上的每个人都有病。”至于谁能治疗，他没有做出正面的回答，只说要利用戏剧来体现人性的病灶，提醒人类时时警惕自己别堕入疯狂。
这也是创作者创作一个作品最希望看到的东西吧。
（文中配图来自相关动画作品）
