任何时代都能产生伟大的作品（伟大历程的艺术呈现）
任何时代都能产生伟大的作品（伟大历程的艺术呈现）从《长征》《惊沙》到《血战湘江》，战争片敢于直面“左”倾错误思想导致的迷雾与黑暗，敢于表现长期受到打压和被边缘化的毛泽东：形容憔悴、焦虑，但对错误始终不妥协退让，伟人风范皆由此具象进而升华。对于人物群像，也不甘于蜻蜓点水式的扫描，而是通过具体的细节，力求还原真实人性的深度与复杂。从《万水千山》到《勇士》，军事动作片以分秒必争的急迫感，将挑战人类极限的战斗展现在云贵川那如诗如画、令人心旷神怡的壮美景观中，给人造成极强的视觉冲击和审美浸染。表现此一时期的影片虽数量不多，却出现了不少精品力作。《万水千山》《红色娘子军》等影片在叙事策略上，做了时空快速切换与呼应的尝试，电影语言上，注意特写和变焦等表现手段，为塑造人物心理、推进情节发展做出了开拓和贡献。《闪闪的红星》更是以举重若轻的审美姿态，选取儿童的纯真视角去抒写革命的诗情画意。《祁连山的回声》通过描写骑兵的残忍，表现了红军女战士的决绝与无畏。《
1952年，影片《南征北战》开启了中华人民共和国军事题材故事影片的序幕。由此，从1927年的南昌城下，到1949年的天安门城楼，军事电影聚焦和定格了人民军队22年间从弱到强、石破天惊、开创新纪元的伟大征途；从呵气成冰的抗美援朝战场，到烈日炎炎的维和兵营，军事镜头亦步亦趋、如影随形地抒写和讴歌着共和国成立至今人民军队的铿锵步履。作为一种对历史的正面书写，军事电影通过鲜活的银幕形象与诗意的叙述，重现了波澜壮阔的战争画卷、塑造了一批脍炙人口的人物群像，实现了礼赞英雄、宣传革命、巩固政权、鼓舞人民的话语权威。
它记录过中华民族的心灵激荡，也表现过中国军人的无畏冲锋；它曾为压抑着的剧痛而沉吟，也曾伴着正义的抗争而怒吼；它曾呈现过今人难以想见的艰苦卓绝，也昭示出前人难以预期的大国崛起。
从表现对象上，军事电影主要分为4个时期。
红军时期
表现此一时期的影片虽数量不多，却出现了不少精品力作。
《万水千山》《红色娘子军》等影片在叙事策略上，做了时空快速切换与呼应的尝试，电影语言上，注意特写和变焦等表现手段，为塑造人物心理、推进情节发展做出了开拓和贡献。《闪闪的红星》更是以举重若轻的审美姿态，选取儿童的纯真视角去抒写革命的诗情画意。《祁连山的回声》通过描写骑兵的残忍，表现了红军女战士的决绝与无畏。《长征》《我的长征》《惊沙》《勇士》《血战湘江》《建军大业》等影片，视野格局相较以往更加宽阔，风格、基调也更为多元，有的侧重于表现类型叙事的悬念和张力，有的则以痛感记忆出发，展现出深沉饱满的审美意韵，给人们带来了不同向度上的感动、思索和新意。
如果说，长征精神超越了时空、跨越了民族，历久弥新，散发出超越极限的壮美人性，是我党我军永恒的价值追求和精神谱系。那么，反映红军长征题材的影片，也对长征精神这一恒久的主题做着不同的时代的谛听与叩问。
从《万水千山》到《勇士》，军事动作片以分秒必争的急迫感，将挑战人类极限的战斗展现在云贵川那如诗如画、令人心旷神怡的壮美景观中，给人造成极强的视觉冲击和审美浸染。
从《长征》《惊沙》到《血战湘江》，战争片敢于直面“左”倾错误思想导致的迷雾与黑暗，敢于表现长期受到打压和被边缘化的毛泽东：形容憔悴、焦虑，但对错误始终不妥协退让，伟人风范皆由此具象进而升华。对于人物群像，也不甘于蜻蜓点水式的扫描，而是通过具体的细节，力求还原真实人性的深度与复杂。
抗日战争时期
无论是《回民支队》中的马本斋、《平原游击队》中的李向阳、《柳堡的故事》中的二妹子、《地道战》中的高传宝、还是《野火春风斗古城》中的金环和银环、《小兵张嘎》中的嘎子哥……他们的音容笑貌都深深地印在了几代人的心田。此一时期的影片，总体上呈现出昂扬向上的革命乐观主义，中国风悠扬的《九九艳阳天》《弹起我心爱的土琵琶》更是唱出了革命战士心中的坚韧和浪漫。
伴随着改革的脚步和思想的解放，抗战题材故事片也呈现出了不同向度上的勇敢探索。《血战台儿庄》《七七事变》《吉鸿昌》等重大历史题材影片表现出了巨大的胸襟，其胆识勇气为之前所未见；《归心似箭》《黄土地》《一个和八个》《红高粱》等在电影语言等方面为中国战争电影实现了很大的飞跃和创新；《晚钟》《南京大屠杀》《红樱桃》等作品呈现的深沉反思和血泪控诉，则表现出战争电影的深度和重量。
新世纪以来，革命历史题材影片《太行山上》《百团大战》、传记片《张思德》、历史片《东京审判》、谍战片《风声》、喜剧片《举起手来》《斗牛》、剧情片《岁岁清明》《明月几时有》以及数字电影《夜袭》《神勇投弹手》等作品都给我们留下深刻印象。
解放战争时期
从《南征北战》《林海雪原》《董存瑞》到《巍巍昆仑》《大决战》《大转折》，以及《智取威虎山》《开国大典》《建国大业》等影片可以清晰地看出军事电影逐渐走向史诗性审美的嬗变，体现出创作者对革命历史主题的提炼与探索。这种探索，一方面出于向国外《解放》《最长的一天》等巨片做出回应的不懈追求，更重要的在于此时敌我力量对比产生了根本性逆转，战争形态也由游击战、运动战转向了正面对抗。而唯有史诗，才能展现决战。
一部史诗，仅满足于在银幕前叩击观众的视听是不够的，它还要以大河奔涌式的气度轰击人们的情感，引发观影后无尽的想象和追问，给人以享受和启迪。这就是思想的力量。不仅源自情怀，更来自责任。3部6集的《大决战》等影片做到了，它们通过多层次、多领域的情节和人物群像，诠释和演绎了“人民战争”的磅礴气势和“人间正道是沧桑”的真理，对中国共产党领导的人民军队最终走向胜利交出了令人信服的答卷。然而，客观地说，近10年来，随着改革开放的逐渐深入，以美国大片为表征的西方文化强势来袭，以表现解放战争为主的战争影片叙事模式推进力度不够强劲，固有的题材优势亦不再明显，指令式、教育式的创作基调经历了很大挑战。
共和国成立至今
影片《英雄儿女》《上甘岭》《农奴》《英雄虎胆》《海鹰》《长空比翼》《南海风云》《冰山上的来客》《高山下的花环》皆表现了某一个历史时期的局部战场或尖锐的敌我斗争，以一种身在现场的勇气与直面鲜血的担当，鼓舞和讴歌着共和国的每一次挫折与崛起，与广大官兵同呼吸共命运，激励了几个时代的青年保卫和建设祖国的热情和决心。
改革开放尤其是新世纪以来，我国周边环境相对和平，以经济建设为中心，实现中华民族伟大复兴无疑对人民军队的职能使命产生影响，但到了面对人力不可预知和控制的自然、疾病灾害发生之时，尤其是诸如1998年特大洪水、2008年“5·12”地震等灾害给人民群众带来生命财产巨大威胁时，人民军队的价值和意义便格外凸显。军旅创作者往往及时、敏锐地捕捉到了这种转变，推出《惊涛骇浪》《惊天动地》等影片。《惊涛骇浪》以1998年全国性特大洪涝灾害为故事背景，赋予了剧中人物以各自不同的时代特征和情感纠葛，亲情、爱情、友情与光荣、尊严、民族情感在洪峰到来时集体爆发。《惊天动地》地震场面大量运用电影科技合成镜头，使人有身临其境之感，同时通过正面描绘，展现了新时代青年军人的丰富情感和舍己为人的大无畏精神。《飞天》将视野投向高端军事科技，想象了未来时空，印证了新中国作为航天大国崛起于世界之林的决心和能力。《中国蓝盔》则讲述了中国军人为维护世界和平所作出的奉献和牺牲。
从《雷锋》《霓虹灯下的哨兵》到《弹道无痕》《离开雷锋的日子》《我的左手》等影片，更确切地应称之为“军旅电影”，前者展现了和平时期永不变色的军人风骨，后者则一方面继承了传统军人的道德情操，一方面也真实呈现出新时期军人的无奈与失重感，甚至无仗可打的和平之“痒”。然而，正如《离开雷锋的日子》中的乔安山，他所代表的赤子之心和助人为乐的情怀，在市场经济的滚滚大潮中无比珍贵而暖心，超越时代而上，慰藉着人们的心灵。
军事动作片《中国霸王花》《冲出亚马逊》《战狼》《战狼Ⅱ》等围绕军人的心灵成长展开，叙事节奏明快，视觉冲击强烈，许多段落既酷且“燃”，视觉冲击力强，扣人心弦的格斗场景、近乎剽悍的武器展示和交火场面令人热血沸腾。影片还充分体现出当代青年军人的血性和情怀，人物设置上清楚看出主创对中国军事电影的勇敢超越。
所有的历史都是当代史，在军事电影中体现得尤为明显，作品既服务于当下，亦体现当下人群的动态与思考，因此，作品往往诚实地折射出作者是否深思熟虑，和表现对象之间是否水乳交融、同频共振。时光来到建军90周年，在全球娱乐化的焦虑和浮躁语境下，中国军事电影回望辉煌历史，面对军事变革和强军兴军的伟大征程有理由豪情满怀。但是，在整合军事文化的精神架构、传递中国电影核心价值观方面，军事电影可谓任重道远。
如所周知，在新军事变革浪潮的巨大推动下，人民军队拥有了以往任何时期不可比拟的强大力量和科技含量。然而，军事影片对这些振奋人心的事件和日新月异的动态关注不够，对官兵的思想动态、现实关切回应不够。在此情形下，无论是宏大叙事的长篇史诗，还是观照个体命运的人物传记，创作者都不应以开拓路径或打破窠臼为理由，走向庸俗化或私语化的叙事。而要以快速捕捉的敏锐眼光乘势而上，及时发声，对人民军队正面造像。从现实中挖掘那些敢于担当的强军智慧、“壮士断腕”的英雄气概、不忘初心的理想信念，创作出有战斗力、向心力、感染力的军事电影作品。
由此，创作者必须脱离急就章式的拍摄模式，必须跳出场面至上、特技先行的制作理念，必须挣脱无难度或偏颇叙事 “小鲜肉”的恶劣氛围。从创作的最初动机开始，埋头深挖，发掘各个时期军人的精神气质和人文内涵，找寻当下英雄的灵魂成长和蜕变轨迹，托举具有永恒意义的人性光辉和道德范式。找准选题深耕细作，才能具有更为广阔的深度、更为灵活的视角、更为壮阔的想象力和更为感人的表现力，才能从容应对大片时代的市场机制，实现中国军事电影在文化核心价值观方面的互通与共识。继承中国军事电影时刻展现人民军队现场的光荣传统，为强军兴军筑梦，为当代官兵铸魂。
