带有讽刺意义的电影国内（天注定小人物直击社会中的痛）
带有讽刺意义的电影国内（天注定小人物直击社会中的痛）枪杀村民姜武饰演胡大海姜武饰演的男主大海就取自胡文海的名字。大海追问村长当初村里将煤矿承包给胜利集团时，承诺会给村民分红，为什么十四年了都没有见到钱。承包煤矿的胜利集团董事长焦老板买了私人飞机，村里专门组织一车人敲锣打鼓去机场欢迎，去的人每人领一袋白面。也就是在这个画面里，当众挑衅说要去北京举报他的大海被焦老板手下用铁锹往头上像打高尔夫球一样痛击，那一铁锨一铁锨地打，看得人耳膜发鸣，头昏脑涨。大海被人们送了一个“高尔夫球”的外号，从此戏称他为老高。被戏弄的大海彻底愤怒了，接下来的电影呈现了中国尺度最大的杀人映像，他举起猎枪外面包着一个印着老虎画的地毯，就像戏台上被陷害而手刃奸险小人的林冲，走上了快意恩仇的杀人之路。他一枪爆了村会计的头，接着一枪毙命会计老婆，村长、村干部甚至一个不停鞭打马匹的村民都接连命丧他的猎枪，直到最后杀掉焦老板，在满车血迹淋漓的车子上大海露出微笑，这是一种什么扭曲的心
看电影，最怕就是“根据真实事件改编”。每当看到这几个字，都会让人心有余悸，心情久久不能平复。要知道，电影表述出来的作品和真实事件差距还是很大的。现实也许会更加残酷，无情，冷血和无助。导演贾樟柯拍的这部《天注定》，他凭自己的内心，拍的如此地辛辣，而且刀锋更加锋利。所谓的“天注定”，其实是我们自己决定的。
本片以胡文海、周克华、邓玉娇、富士康跳楼案为原型，把这些案件任何一个拎出来都可以拍成大片，贾樟柯将他们串联起来，一场惊心动魄的厮杀就此衍生。用贾樟柯自己的话讲：
“你看，最初这样的案件发生，我们会讨论一个月，再来第二个，讨论两个星期，再来了讨论一个星期，再来了叹气，逐渐地麻木，逐渐地我们以为很了解它，但真的了解吗？所以对我来说，最主要的就是去面对和理解它。我在试图描绘一个社会全景，这些年突发的暴力事件不断增加，它有我们必须面对的社会背景和根源，以及笼罩在社会上的挥之不去的紧张气氛。这很难选择只讲一个故事，特别是你叙述重点不是一个日常状况，而是一个突发的高度戏剧性的状态，只讲述任何一个孤立的事件，会显得有它的偶然性”
社会边缘人的生活方式因为存在着贫穷、尊严、压迫、没有方向感。这样微小的生活细节，它所联系的往往是崩溃以及社会伤害，往往更触目惊心，更引人关注。
第一个故事 胡文海的快意恩仇
事件发生在山西。一向耿直的村民胡文海因为看不过村干部的贪污腐败及官商勾结造成的社会不公，奋而举枪杀了一系列人，酿成大案。真实的案件发生在2001年，山西晋中榆次区乌金山镇大峪口村村民胡文海开枪致使14人死亡（9户人家、8男6女被杀），3人重伤，震惊寰宇。
姜武饰演的男主大海就取自胡文海的名字。大海追问村长当初村里将煤矿承包给胜利集团时，承诺会给村民分红，为什么十四年了都没有见到钱。承包煤矿的胜利集团董事长焦老板买了私人飞机，村里专门组织一车人敲锣打鼓去机场欢迎，去的人每人领一袋白面。也就是在这个画面里，当众挑衅说要去北京举报他的大海被焦老板手下用铁锹往头上像打高尔夫球一样痛击，那一铁锨一铁锨地打，看得人耳膜发鸣，头昏脑涨。大海被人们送了一个“高尔夫球”的外号
，从此戏称他为老高。被戏弄的大海彻底愤怒了，接下来的电影呈现了中国尺度最大的杀人映像，他举起猎枪外面包着一个印着老虎画的地毯，就像戏台上被陷害而手刃奸险小人的林冲，走上了快意恩仇的杀人之路。他一枪爆了村会计的头，接着一枪毙命会计老婆，村长、村干部甚至一个不停鞭打马匹的村民都接连命丧他的猎枪，直到最后杀掉焦老板，在满车血迹淋漓的车子上大海露出微笑，这是一种什么扭曲的心里？
勿论其动机单看他杀人的对象，除了村干部和村民本人，还有他们无辜的妻子儿女。已经21世纪的时代，胡文海居然将人满门诛杀，这是一种怎样恐怖的暴力犯罪？杀人肯定是触犯法律的，但探索胡文海案发的根源，那就是压榨，村官与企业的双重压榨，使得村民生存困难，应得的收入没有得到。权力与商业的联合绞杀，使得生存在社会之中的普通民众讨口饭吃，已经相当困难，单个农民个体，显然无力对抗强大的权力与商业，在这样情况下，无论谁站出来选择直接的对抗，就必将会是悲剧的结果。但按照中国的传统道德，抵制不公，杀富济贫，是正义的行为，应该得到褒扬。即便是西方，像美国也赞成民众拥有推翻暴政与压迫的权力。胡文海悲剧的个人式对抗，犹如飞蛾扑火，打散了一丝灯花，燃烧了自己，其实并不太值得。他的死不值得，被他开枪射死的那些人也不值得，胡文海的枪声，完全没有引起应有的警示。十几年过去，我们的社会竟然充满了越来越多的不公，腐败也变动更为强大。这压榨这一点上，谁该来反思呢？
姜武饰演胡大海
枪杀村民
枪杀会计
杀完焦老板最后在车里
第二个故事 周克华的亡命之路
周克华是2012年震惊全国的苏湘渝系列持枪抢劫案的制造者，在重庆长沙南京多地枪杀刚从银行取完款的群众，夺走财物，该系列案一度引起全国性的恐慌。
王宝强饰演的来自重庆农村的周三，贫穷压迫着他也压迫着他的家庭，使得在母亲做寿所得的那点微不足道的贺礼，被精细地分拆加上老母亲对自己的回归冷漠，以及分给几位兄弟，即便是香烟，剩下的最后九根，也需要在三兄弟之间每人三根进行分配，兄弟间也在亲兄弟明算账这种貌似公平实则冰冷的相处中越来越远，这种穷困让人看着心酸。这里是重庆，是一个轰隆隆崛起中的大都市，周三所在的村庄，一江之隔，就是烟花缭绕的现代繁华生活。繁华与贫穷，目力所及，映现在人的内心上，将人异化。于是，为了钱，周三踏上了南京之路，只有手枪的枪响才能给他生活带来快感。似乎只有在枪声中，三儿才能感觉到生命应该有的动魄和酣畅，他不停开枪在银行门口开枪射杀无辜的取钱人，走向了毁灭之路，他所代表的周克华的案子。贫穷使人异化，仅仅就是一个目的，为了钱，最后只能是自己暴尸街头。知名犯罪专家李玫瑾确信，周克华奔着钱去这种特点表明，他并不是一个憎恨整个社会、将所有人视作报复对象的心理异常者。因此，他的犯罪手段虽然极为特殊，但是犯罪心理却非常简单，周克华就是为了抢劫而杀人，直接简单粗暴的方式去暴富。贫穷不可怕，可怕的是思想和心智的贫穷。
王宝强饰演的周三
肆意枪杀无辜群众
第三个故事 邓玉娇的无助人生
湖北恩施县在洗浴中心当前台的邓玉娇被镇上官员邓大贵三人当成小姐纠缠，邓愤而杀之，引发舆论轰动。
电影中邓玉娇的故事主人公为赵涛扮演的小玉，她在焦虑地等待着自己的情人在她和妻子之间的最后选择，可是等来的却是原配带人对小三义正言辞的暴打。小玉只能躲进一辆“灵蛇转世成美女”的观光车里，这里动物的隐喻又一次出现。在车里满地的蛇隔着玻璃缓慢地蜿蜒爬行，却永远也爬不出去。她隐喻着小玉刚烈的内心和深受禁锢的命运。小玉心烦地坐在值班室却被两个前来找乐的男人纠缠，她干脆利落的拒绝换来了两个客人的辱骂。其中一个掏出一叠红色的人民币一下一下地摔打在小玉的脸上，叫嚣着“老子就是要办你！老子有钱！操你妈！老子用钱砸死你，有钱还不行啊，老子有钱还不行啊！”这个摔打的过程如此漫长，居然有一分钟，在这一分钟里你就看到这个男人在小玉扬起脸时就用钱抽一下，直到最后小玉低着头仍然被一下又一下重重地摔打。于是，小玉的反击在一刻间开启。她拿起水果刀手起刀落，划伤男人的前胸，再一下深深刺进他的身体，那一刻，头发飘逸眼神凌厉的小玉就像刺客聂隐娘。
当一个在尊严的门槛徘徊的人，以出卖尊严来赚取有钱人钱包里一点点多余的钱，她出卖的是自己的劳动，而不是罪恶，这样的钱挣的干干净净。但却被有钱人拿钱来作为武器，肆意地践踏洗脚妹最后的尊严。钱所代表的力量，在这里变成了阶级差异。而刀则泯灭了这样差异，以一种悲剧的形式。随着时间的过去，作为社会上更强大力量的代表者，东莞再一次发生了驱离社会边缘人的故事，只是这次施暴者不再是个人，而是权力机关。而当今的邓玉娇们显然无力抵抗，终究还是杀了人，报警自首。只是，如果不杀人，她还有别的出路吗？
用钱一个劲的砸
最后杀了人
最后一个故事 小辉一跃而下的青春
打工的年轻人没有杀人，而是用最悲壮的方式结束了自己的青春。2013年4月24日到27日，富士康员工出现了多达14个人跳楼身亡的惨剧，引发全民关注。
故事一开头，是他借同事手机而让分心的同事弄伤了手，领导处罚他这些天的工钱全部算给同事，直到伤愈为止，自觉吃亏的小辉一逃了之，来到了东莞。影片毫无遮掩地还原了东莞闻名全国的性服务，比如小姐穿着军装走正步的“粉红军阵”，穿着泳装头戴奢华饰品造型仿古的“仕女情怀”还有在旧式列车的车厢里穿乘务员衣着提供性服务的“首长关爱”。所谓的莞式服务将身体的欲望引导并加以满足到极致，其腐糜和放纵已经到了让充满想象力的人们都瞠目结舌的地步，而这恰是这个斑驳陆离时代的真实写照。小辉与三陪女莲蓉生出情愫，他想带她离开东莞，莲蓉问，那我们去哪里？直到这时小辉才发觉看似四海为家哪里都能去的自己其实无处可去。莲蓉告诉他，自己还有一个三岁的女儿，需要养她，小辉默然。在看到莲蓉接客的画面后，小辉也逃离了东莞。最后的一幕是小辉到了富士康，他接到母亲的电话，让他寄钱回家，可是小辉根本就没有钱，他向母亲一遍遍解释自己真的没有乱花钱，还是被母亲喋喋不休地唠叨，在银行面前，孝顺而满腹委屈的小辉拿着手机泪流满面。后来，他受伤的同事找来，虽然没有打，但是仇恨的眼神还是让小辉不寒而栗。终于，在压抑逼仄的生活里，工作和感情都如此不堪，小辉走上阳台一跃而下。作为社会上的90后，或者是00后，原本他们是社会的未来，但这个对未来茫然无措的孩子，在看起来永无出头之日的流水线上作业，没有欢乐，没有朋友，也没有明天。唯一的自由就是选择的从空中一跃而下的那点自由。小辉跳楼跳的如此干净利落，没有一般影视剧上所描绘的绝望犹豫和不舍反复，他甚至没留下任何遗书就直接就飞跃了下去。
打工者小辉
去东莞的路上
提供服务
一跃而下
不要忘记我们的生活，时时存在着其他的可能。正视我们的生活，直面其中的伤痛，以引起足够的治疗，如果无视，这样的案件就会注定要一件又一件地继续发生下去。所谓的“天注定”，其实是我们自己决定的。
四段故事，交织在一起，告诉我们，这些离我们并不远。任何一个故事，铺开来讲，也能够成为完整的篇章，可以挖掘出很复杂的人性，但就像贾樟柯所说的，单个的故事会显得过于戏剧性，过于偶发性，只能是社会很小的一角。而几个故事连缀起来，才见得整个社会是如何的处于暴戾而荒谬的时代。
有时候，下班回家，路上会遇到目光呆痴的农民工们。盯着他们的面孔，有时候我也会想，当初如果我没有考上大学，现在，我可能就是他们其中的一份子。人与人之间的差别，远没有那么大，不会是我比较幸运地走进了大学的校园，而他们则选择从学校外墙外擦肩而过，我们拥有同样的肉身，却被人为地分成了两个世界。看着他们，想象着我如果就是他们的一员，茫然地走在城市中，没人在意自己的存在，被忽视被鄙视，我的心态是否还能像他们中大部分那样平和。看着这些农民工，他们大多是快乐的，拥有着简单的幸福，但而社会整体底线的下降，也必然会促使其中的一少部分在难以忍受被忽略的人生时，报复就会发生，抢劫或者杀戮就可能会发生。而实际上，进城务工人员恰恰是当前暴力高发的群体之一。原因就在于他们生活在社会的夹缝中，部分人被挤压得过于难受，缺少存在感与安全感，于是就选择了爆发。而这样的人，就在我们每个人的身边，或者就是我们，我们在整个社会中也属于某一个边缘性的群体。胡文海、邓玉娇他们不过是我们的另一面，我们每一个人在不同的社会群体之中，都是夹心层。只是，在高压之下，我们选择了往右，他们选择了往左。
从这样的角度来看，以及对社会思考的强度与高度，这不是在消费苦难，而是警示社会。导演曾说，“我是看到了生活中的悲哀才想拍电影，生命本身的悲哀感染了我，把一个个体的痛苦、一个国家遭遇的困境变成一个机会，这是对创作的曲解。触发电影拍摄的是痛，一种痛感。”因为痛，所以奋起，胡文海、周克华、邓玉娇、小辉们选择的自身的毁灭。
