简述汉字声化的表现（浅谈汉字声律的历史演变）

简述汉字声化的表现（浅谈汉字声律的历史演变）孟浩然另一首《晚春》： 这首诗的四句出句尾字是“愁”（平声）、“叶”（入声）、“土”（上声）、“泪”（去声），囊括了平上去入四声，读来错综变化，诗人执着声律音韵之美，值得肯定。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

曹魏时的李登、西晋时的吕静都以宫、商、角、徵、羽五个音阶与汉字字音对照，至南朝齐永明年间，沈约、谢朓、王融、周颙等人“文章始用四声，以为新变”。用沈约的话说：“欲使宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”（《宋书·谢灵运传》）说明一句之中，一联之内要交替使用平仄成为有规律的组合，才能使诗歌节奏明快、声律和谐，抑扬顿挫，朗朗上口，获得音乐上的美感。刘勰在《文心雕龙·知音》里也说：“是以将阅文情，先标六观……六观宫商。”他指的“宫商”，就是平仄节奏的“音律”。可见，他们都把诗歌语言的音乐美提升到相当的高度。

从南朝齐梁开始讲究声律，直至初唐，经过许多诗人、学者的不断探索实践，格律诗终于成熟定型。其后，有的诗人继续追求运用四声，避免单调，极尽错落有致与音韵和谐之美，在诗歌艺术上达到了很高的造诣。

例如，盛唐孟浩然的《宿桐庐江寄广陵旧游》：

山暝听猿愁，沧江急夜流。

风鸣两岸叶，月照一孤舟。

建德非吾土，维扬忆旧游。

还将两行泪，遥寄海西头。

这首诗的四句出句尾字是“愁”（平声）、“叶”（入声）、“土”（上声）、“泪”（去声），囊括了平上去入四声，读来错综变化，诗人执着声律音韵之美，值得肯定。

孟浩然另一首《晚春》：

二月湖水清，家家春鸟鸣。

林花扫更落，径草踏还生。

酒伴来相命，开尊共解酲。

当杯已入手，歌妓莫停声。

同样，“清”（平声）、“落”（入声）、“命”（去声）、“手”（上声），兼有平上去入四声。

当然，随着时间的推移，古今语音也有不尽相同的地方。古时四声中的平声，相当于现今普通话的阴平声与阳平声，古时的上声、去声与今音基本吻合，古时的入声至今在南方的苏、浙、闽、赣、桂、粤等省份的方言中仍保持着，而在普通话中则不复存在。

在阅读写作旧体诗时，特别要重视另一个问题，那就是古典诗歌中的一些汉字的读音，往往一个汉字既可读平声也可读仄声，而词义与词性也不同。比如，“重”字，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（宋·陆游：《游山西村》）。这里的“重”，应读平声，作“重叠”释义，语法上作并列动词用。两句诗的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”（唐·白居易：《长恨歌》） 此处的“重”，应读仄声，作“着重”释义，语法上作偏正动词用。

“江东子弟多才俊，卷土重来未可知。”（唐·杜牧：《题乌江亭》） 这个“重”，应读平声，作“再”、“又”释义，语法上作副词用。

“水南水北重重柳，山后山前处处梅。”（宋·王安石：《庚申正月游齐安》） “重”，应读平声，作“层”释义，语法上作数量词用。

“世溷浊而不清，蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣；谗人高张，贤士无名。”（战国·屈原：《卜居》） “重”，应读仄声，表示分量的大小，与“轻”相反，语法上作形容词或名词用。

“稻粱惠既重，华池遇亦深。”（南朝梁·吴钧：《主人池前鹤》） “重”，应读仄声，作“贵重”释义，语法上作并列形容词用。