李白诗作的类型及感情：吟安一个字拈断数茎须

李白诗作的类型及感情：吟安一个字拈断数茎须那么，作诗何以叫诗人苦吟呢？这是因为唐人作诗不但要讲究押韵、平仄，还要讲究对仗，这个难度就更大了。下面我们来说说律诗的对仗。唐朝文化人对诗的痴迷，对诗的追求，对诗的精益求精，成为一种社会风气。难怪唐朝出大家，难怪唐朝成诗国，难怪唐诗多精品。 吟安一个字，拈断数茎须。古人留胡子，思考问题习惯于捋胡子。“吟安一个字，拈断数茎须”。这两句诗的意思是为了在诗中吟到一个满意的字，把胡子都捋下来好几根，可见古人作诗的精心。 不仅是卢延让，杜甫、贾岛等很多唐朝的大诗人都是苦吟诗人。杜甫说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。贾岛的苦吟诗句有"二句三年得，一吟双泪流"。他被称为"苦吟诗人"的主要原因是推敲的故事，"僧敲月下门"历来被传为佳话。

六、七律的对仗

11、3

唐朝有个诗人叫卢延让，他作了一首诗叫《苦吟》 ，说：

莫话诗中事，诗中难更无。

吟安一个字，拈断数茎须。

古人留胡子，思考问题习惯于捋胡子。“吟安一个字，拈断数茎须”。这两句诗的意思是为了在诗中吟到一个满意的字，把胡子都捋下来好几根，可见古人作诗的精心。

不仅是卢延让，杜甫、贾岛等很多唐朝的大诗人都是苦吟诗人。杜甫说“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。贾岛的苦吟诗句有"二句三年得，一吟双泪流"。他被称为"苦吟诗人"的主要原因是推敲的故事，"僧敲月下门"历来被传为佳话。

唐朝文化人对诗的痴迷，对诗的追求，对诗的精益求精，成为一种社会风气。难怪唐朝出大家，难怪唐朝成诗国，难怪唐诗多精品。

那么，作诗何以叫诗人苦吟呢？这是因为唐人作诗不但要讲究押韵、平仄，还要讲究对仗，这个难度就更大了。下面我们来说说律诗的对仗。

这一节涉及的概念有，什么是对仗，对仗的要求，宽对，工对等等。先说什么是对仗。

对仗是律诗中要求严格的对偶。这句话的意思是，绝句用不用对仗可以随意，但律诗要求对仗是很讲究的。对仗与对偶的区别是，凡对仗都是对偶，但对偶不一定都是对仗，因为对仗要求讲平仄，对偶不要求平仄，所以对仗要求更严格。

对偶的作用是形成一种对称美。比如一个人从正面给他画一条中线，两边各有耳朵、眼睛、左手、右手、左脚、右脚，那是很对称的。比如给天安门城楼画一条垂直的中线，就有一种对称的建筑美。诗是语言的建筑，对偶就是造成语言的对称美。

对偶是一种修辞手法，早在《诗经》里就已经出现了，例如：

昔我往矣，扬柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

——《诗经小雅采薇》

《楚辞》里也有，例如：

朝饮木兰之坠露（兮）

夕餐秋菊之落英

——《屈原离骚》

对仗是从古时皇帝的仪仗借来的。皇帝的仪仗两两相对，显得威严整齐，就借来了。对仗是律诗的重要特点。律诗中间两联必须用对仗，也有第一联用对仗的，那就成了三联对仗，情况不是很多。一般第四联不用对仗，否则，就会给人造成一种没写完的感觉。例如：

旅夜书怀

杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

野望

杜甫

西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。

这两首前三联都用了对仗，中晚唐以后就很少见了，因为中晚唐以后格律诗更成熟了。

律诗对对仗的要求是

第一、相对的两句必须平仄相反。例如：

鸟宿池边树，——仄仄平平仄，

僧敲月下门。——平平仄仄平。

第二，对仗要求句型结构要一致。举毛泽东的《长征》中两联为例：

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

出句“五岭逶迤”是个主谓结构，对句“乌蒙磅礴”也是主谓结构。

下一联“金沙水拍”是个主谓结构。“金沙水”是主语，“拍”是谓语，“金沙水”又是个偏正结构。对句“大渡桥横”也是主谓结构。“大渡桥”是主语，“横”是谓语，“大渡桥”也是个偏正结构，对的是很工整的。说毛主席是伟大的诗人，他作诗是很讲究的。

对仗的第三个要求是词性相对。要名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词。

此外还有三种特殊的对仗：第一是数目对，如“万里悲秋常坐客，百年多病独登台”中的百对万。第二是颜色对，如“客路青山下，行舟绿水前”中的绿对青。第三是方位对，如“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”中的南对西方位对，同时又有颜色清对白，又有数字万对三，唐人作诗是很追求这些的。

名词还可以分为若干小类，如：

天文——日、月、风、云等

时令——年、节、朝、夕等

方位——上、下、东、西等

地理——山、水、江、河等

居室——楼、房、门、窗等

器物——刀、枪、杯、盘等

衣饰——衣、帽、鞋、袜等

饮食——饭、茶、酒、菜等

文具——纸、笔、墨、砚等

植物——草、木、花、果等

动物——鸟、兽、虫、鱼等

人事——德、才、智、勇等

人伦——父、子、兄、弟等

凡同一小类相对，词性一致，句型又一致，叫做工对（就是对得工整）。例如：

青山横北郭，白水绕东城。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如“星垂平野阔，月涌大江流”，虽然“阔”是形容词，“流”是动词，也算工对。又如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，虽然“时”与“别”不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就不必再计较了。七字句有四、五个字对得工整，也算是工对。例如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“边”是名词，“尽”是动词，似乎不对，但是“无”对“不”被认为工整，而“无”字后面必须跟名词，“不”字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的"晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍"，就是工对。

和工对相比，只要句型结构相同、词的词性相同，不限于小类而构成的对仗。一般称之为“宽对”。例如：“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。”朋辈是人伦，而刀丛是器物，小类不同，但都是名词，就是宽对。

此外，还有借对、邻对、流水对等说法，此不赘言。

唐人作诗讲究对仗、押韵、平仄，就像现在奥运会追求的体操、跳水，力求更高，更难，更准。但是，过分追求对仗的工整会束缚思想。一般说来，晚唐的对仗比盛唐的对仗工整，但是晚唐的诗不及盛唐诗的意境高超。可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的。杰出的诗人都能做到内容与形式的统一。