勤礼碑单字笔法和结构的分析图（勤礼碑45种字法图析）
勤礼碑单字笔法和结构的分析图（勤礼碑45种字法图析）下长横 上长横上长横至字宽，对下有幅盖之势。
《颜·勤礼碑》的字体结构
结构是每个单字内部各部分的组织配合。结构好，就疏密有序，紧凑不散。结构的原则是什么呢？唐代大书法家孙过庭说过：“一点成一字之规，一字终篇之准，违而不犯，和而不同。”“违”就是错杂多样，参差变化。这就要求：在合理的变化中求得字体重心的稳固，而不是在平板中求稳 。但是，“违”一定要是合理的， 否则就走向反面，造成混乱。如何掌握这个限度呢？就是要“和”，即和谐，离开了“和”，“违”就会走向“犯”，成了没有组织，没有美感的乱变化。
本篇对《勤礼碑》字体结构的一些重要原则分别作出分析。
上长横
上长横至字宽，对下有幅盖之势。
下长横
下长横至字宽。稳稳地托住上部。
中长横
中长横至字宽，使横向舒展而不局促。
横不平
《勤礼碑》中字的横画都不同程度的向右上方取势，以达到视觉上的平衡。
重横
一个字中如有两个以上的横画，就要从位置、长短、轻重等方面求变化，以使字体生动。
中竖
字中间的长竖笔要挺立、厚重，下部收笔用悬针。
左收右伸
当一个字的左、右都有竖笔时，应该左竖笔轻而短，右竖笔重且长。
笔画相向
左边的笔画向左拱出，“面”朝右；右边的笔画向右拱出，“面”朝左；两竖形成“面对面”，呼应之势。
笔画相背
左右两竖都向内拱，“面”朝外，成“背靠背”形态。
多列
一个字中如有两个以上的竖笔时，其形成的间距应近似相等。
上下对齐
字的上部和下部都有竖笔时，应遥相对应，以使字的骨架端庄。
顶撇
在字头上的小撇为顶撇，也称平撇，不可写成斜撇，否则字就“垂头丧气”了！
重撇
一个字中有两个以上的撇笔时，他们之间就要有长短、弯曲度等方面的区别，以求变化，避免呆板。
重捺
一个字中有两个以上捺笔时，只能保留一个捺笔，以免重复。
多钩
一个字中有两个以上的钩时，要分出主次，以免喧宾夺主。
横长撇短
横撇搭配时，横如果长，撇就要短，以取横势。
横短撇长
横撇搭配时，横短，撇就要长，以取竖势。
横短竖长 则撇捺收
横短竖长时，撇捺不可写得过长，以突出竖笔的挺拔。
横长竖短 则撇捺伸
横长竖短时，撇和捺占位要宽，以呈覆盖之势。
左高
左边笔画少时，占位要高，以达到视觉上的平衡。
右低
右边笔画少时，占位要低。这样可以保持视觉上的平稀。
上宽
上边部分宽大，下边部分窄紧，整个字显得开阔、威武。
下宽
上边部分紧凑，下边部分宽大，整个字显得稳如泰山。
中宽
字的中间部分宽大，上、下部分收紧，整个字富于节奏感。
中窄
字的中间部分窄小，上、下部分宽大，整个字富有节奏变化。
左上包右下
包围部分要收敛，被包围部分要写得独立、宽绰，无拘束。
右上包左下
被包围部分要左出，以和包围部分成对应之势。
左下包右上
被包围部分要收紧，形小；包围部分要舒展、开阔。
上包下
被包围部分占位要高，框内的布白要尽量均匀、谐调。
全包围
框内被包围部分要偏左、偏上，以达到视觉上的平衡。
正三垒形
上边一部分，下边两部分组成的字为正三垒形，如“品”字等。书写时下边两部分占位要宽，托起上边；上边部分要端正，居中。
倒三垒形
上边两部份，下边一部分的字为倒三垒形。上边两部分左右排开，下边部分要正对其中。
同形
上下两部分同形，要上小下大。左右两部分同形，要左小右大。
堆垒
各部分要占位准确，大小适宜，不可给人感觉拥塞、堆砌。
穿插
一个字中的各部位点画，恰当地穿插占位，使各部分的联络更加紧密，字形会变得生动。
纵肩
左右两个竖笔的起笔处高过上横，呈现纵肩，使字别具风采。
斜体
斜体，字的重心不可偏。
展翅
撇、捺尽力向左右伸展，有跃跃欲飞的感觉。
立足
伸向下边两个角的笔画要坚实、对称，以求稳定。
扁形
字形扁，竖向笔画要重。
长形
字长形，横向笔画要均匀、开展。
形方
字形方，要保证四个角要充实、完整。
形小
字形小，要有重笔画，以增加整个字的重量。
体大
体态庞大的字，要写得宽绰、放松。不要故意收紧，以免局促。
各自成形
字中的每一笔画及各个组成部分，在书写时都要各自成形，各就其位，任何一处的失误，都会影响到整个字的完美。
《勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑。书法苍劲有力，字字挺拔劲健。是颜真卿晚年成熟之作，也是现在很多朋友作为入门学习颜体的常用范本。
