黄惇书法技法与研究（当代书法名家黄惇）

黄惇书法技法与研究（当代书法名家黄惇）黄惇在笔法方面，似乎在极力追寻帖学正脉，但却缺少一种蕴藉灿烂和锋颖的迅疾侧利，他没有沿米芾而上讨晋韵，却好像要在米芾与王铎之间做一种调和。因而，黄惇书法便流露出一种对帖学而言不无僵滞的理趣，既无米芾的风樯阵马的爽快，也无王铎力屈万夫的雄劲。不过这只是对整个帖学大势而言，具体到笔法方面，王铎的意义只在于发展了帖法，成为不可替代的“这一个”，而由王铎上讨魏晋便没有沿米芾以溯“二王”来得方便了。在很大程度上，米芾与王铎是可以打通的，王铎即为学米出身，他由老米上攀“二王”，王铎摆脱米芾笼罩的法门在于，他将米芾的八面出锋的“刷笔”蜕换成碑味的“印印泥”，笔法舍韵而取势（力）；结构上，王铎一变米南宫的夭矫脱落、外拓开张，而为中宫森然的内擫敛结。在很大程度上，米芾可被视作帖学史上一个承上启下的人物。相对于王羲之，米芾笔法上已隐有做意，但却强化了帖学的表现力，并沿延了帖学正脉，具有极高的技术含量，由此，沿

以篆刻和篆刻理论擅名于世的黄惇，在书法创作方面似也并不居弱。黄惇，南京艺术学院书法教授、博士生导师。

在当代书坛为数不多的帖学名家中，黄惇是较有实力的一位。身居江左旧地、古都金陵，江左风流、疏放妍妙的帖学情结在他身上有着突出的体现。

黄惇远避碑味的侵袭，“师笔不师刀”，一心扑在帖学笔法的研究上。在20世纪90年代初，当书坛大多中青年书家还心仪碑学的乱头粗服，对帖学尚心存偏见时，黄惇亮相于全国第三届中青年书法篆刻家展览上的手札作品，以其不凡的功力和潇洒的神韵，引动书坛，开“手札风”先河。20世纪90年代中期以后，书坛向“二王”帖学回归，黄惇不无启迪之功。

黄惇书法，取法米芾、王铎，并着意与“二王”书风，但似尚未窥及魏晋堂奥。黄惇作书，好像过于注重力与势，笔致过实而不虚和，因而线条、结构紧张而拘谨，缺少逸宕散淡的韵味。这无疑是受到来自王铎的影响。

在很大程度上，米芾与王铎是可以打通的，王铎即为学米出身，他由老米上攀“二王”，王铎摆脱米芾笼罩的法门在于，他将米芾的八面出锋的“刷笔”蜕换成碑味的“印印泥”，笔法舍韵而取势（力）；结构上，王铎一变米南宫的夭矫脱落、外拓开张，而为中宫森然的内擫敛结。

在很大程度上，米芾可被视作帖学史上一个承上启下的人物。相对于王羲之，米芾笔法上已隐有做意，但却强化了帖学的表现力，并沿延了帖学正脉，具有极高的技术含量，由此，沿米芾上溯晋韵乃不失为正朔所在；米芾而下，笔法趋于萎靡粗疏，离帖学正脉渐远。这从赵子昂、文徵明、董其昌身上就可以看出来。

宋元以降，有明一代，如果没有王铎，则帖学不知将到什么地步。正如沙孟海先生论王铎所言，“一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，矫正赵子昂、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书法界的中兴之主了”。

不过这只是对整个帖学大势而言，具体到笔法方面，王铎的意义只在于发展了帖法，成为不可替代的“这一个”，而由王铎上讨魏晋便没有沿米芾以溯“二王”来得方便了。

黄惇在笔法方面，似乎在极力追寻帖学正脉，但却缺少一种蕴藉灿烂和锋颖的迅疾侧利，他没有沿米芾而上讨晋韵，却好像要在米芾与王铎之间做一种调和。因而，黄惇书法便流露出一种对帖学而言不无僵滞的理趣，既无米芾的风樯阵马的爽快，也无王铎力屈万夫的雄劲。

黄惇的书法审美观念无疑是偏向“韵”“书卷气”一路的，但他对帖学精神、气息把握上的偏差，使他无力在书法创作上真正做到这一点。他没有沿米芾而上讨魏晋，追寻晋人的散淡冲和，而是徘徊宋明樊篱，并且习染上些许海派书法气味，这使黄惇论帖学功力似不无可取，而论气息格调则未臻上乘。