《破碎人生》经典语录（豆瓣8.6万箭穿心）
《破碎人生》经典语录（豆瓣8.6万箭穿心）也是在这一点上，让我们看到了家庭中的小宝对于李宝莉的重要性，是在丈夫出轨之上的。所以她选择私信报警，想让马学武永远屈服于她的压制之下。马学武一次又一次的晚归激起了李宝莉的好奇心，终于她发现了出轨的马学武，并且报了警。在这一点上导演设置了一个巧妙的情节，一个小男孩的“妈妈”切断了李宝莉想要破门而入的欲望。在上世纪九十年代，大部分人们生活的并不如意。马学武，李宝莉和小宝典型的三口之家搬进了马学武单位分配的房子里面。但在搬家的过程中导演已经将人物性格呈现在我们面前。马学武唯唯诺诺，一个老实的文人形象；李宝莉则给人一种家中的掌管者和压迫者，一个泼辣的形象。在李宝莉的眼里，独立的卫浴，家庭生活的继续，生活好像即将在搬家之后迎来新生命。但这却是悲剧的开始。从马学武提出离婚开始，家的意味就消失了。他的出轨，在观众的上帝视角中是不应该的，却又好像是必然的。李宝莉一味的压迫让这个年纪的男人寻觅到了一个理想的
前言：《万箭穿心》是2012年王竞导演的剧情片。金鸡奖，东京国际电影节等多项提名，女主颜丙燕更是获得多个电影节的最佳女主角。整部影片是显而易见的灰色调，将上世纪九十年代中一个家庭的光明与黑暗展现在观众面前。
影片讲述了马学武企业分房让这个家庭住进了新房，然而从搬家这天就开始了不尽人意的生活。丈夫提出离婚并出轨，妻子发现之后举报，下岗等一系列问题接踵而至，丈夫在生活的压迫下最终选择自杀。妻子李宝莉成为家庭的顶梁柱，挑起生活的重担。一个悲惨而富有顽强生命力的故事。
这种既反映现实生活又带有悲剧色彩的剧情片并没有得到广泛关注，一方面取决于宣发的浮躁，另一方面则是在大众的视角上悲剧色彩并不如喜剧和爱情片，不得以去弥补生活上的苦涩。
但这些并不妨碍它是一部好电影。今天我们从源头、环境和人生几个方面来分析什么原因形成了这样的一个悲剧以及从中得到的启示。
在上世纪九十年代，大部分人们生活的并不如意。马学武，李宝莉和小宝典型的三口之家搬进了马学武单位分配的房子里面。但在搬家的过程中导演已经将人物性格呈现在我们面前。
马学武唯唯诺诺，一个老实的文人形象；李宝莉则给人一种家中的掌管者和压迫者，一个泼辣的形象。在李宝莉的眼里，独立的卫浴，家庭生活的继续，生活好像即将在搬家之后迎来新生命。但这却是悲剧的开始。
从马学武提出离婚开始，家的意味就消失了。他的出轨，在观众的上帝视角中是不应该的，却又好像是必然的。李宝莉一味的压迫让这个年纪的男人寻觅到了一个理想的女性状态——小周。
马学武一次又一次的晚归激起了李宝莉的好奇心，终于她发现了出轨的马学武，并且报了警。在这一点上导演设置了一个巧妙的情节，一个小男孩的“妈妈”切断了李宝莉想要破门而入的欲望。
也是在这一点上，让我们看到了家庭中的小宝对于李宝莉的重要性，是在丈夫出轨之上的。所以她选择私信报警，想让马学武永远屈服于她的压制之下。
在我们生活的周围以及固然的印象中，如果一个家庭永远处在女强男弱的氛围下，婚姻很容易出现问题。
为什么她的性格会那么强势、泼辣？一切还是源于她内心深处的偏执和劣根。
在她与小景于厨房中的对话可以了解到，李宝莉是菜农的女儿，口口声声说马学武是乡里人配不上她，但其实这是嘴硬心虚。
她内心深处有着深深的自卑，觉得配不上这个知识分子。当市井与文人相遇时，就已经形成了这个错轨的婚姻。
心理学家阿德勒提到过一种“自卑与补偿理论”。补偿心理是一种心理适应机制，个体在适应社会的过程中总有一些偏差，为求得到补偿。
即当个体因缺陷致使目的无法达成时，就会用其他的方法来建立自尊，缓解焦虑。
这也是能解释李宝莉从过度自卑到过度蛮横转变的过程。她无法改变自己的自卑，也听不进去别人的劝诫，只能将内心的自认为的劣根和少有的文化藏在只有自己能看到的地方，将蛮横与压迫施压给别人。
《塔希里亚故事集》里有一段话：自尊是一跟带刺的鞭子，悬在你的心里。当你怠惰的时候它会抽打你，但如果把它戴在脸上对着别人用，就是一副丑恶的面具。
所以在她独自一人挑起家庭的重担时，她有着不屈的心理和野草一样的生命力，但当她把恶语都施压给丈夫时，就暴露出了她深层的不堪的一面，这些最终还是源于她的内心。
这从一开始就是一个死结。她自己不去尝试解开，也就无人能解。
除了李宝莉和马学武，家庭中还有一个不可忽视的存在——小宝。在观众的眼中，似乎小宝应该无比感激李宝莉才对，毕竟她以一己之力扛起了这个家。
但事实上，他并没有感受到母亲的关爱。
一方面李宝莉必须每日早出晚归才能维持生活，必须外出工作才能保证小宝的衣食和教育，所以李宝莉在陪伴孩子成长这一方面是完全缺失的，只是嘴上的唠叨和物质的给予并不能满足小宝的心理需求；
另一方面小宝在探寻真相的过程中发现是李宝莉的电话害死了马学武，在他的精神世界中只有赶走母亲才能消除心中的恨意。
但事实上这个年龄的孩子在扭曲的世界里度过了青春期，所谓的母亲也没有真正的感情，并不能对母亲的苦楚产生认同的理解。
归根到底，小宝最后带给李宝莉的一箭也是来源于李宝莉本身。在缺少爱家庭中长大，并且带着恨意的孩子，并不会对李宝莉有怜悯之心。
《社会心理学》中提到，基因并不是固定不变的，其表现形式取决于环境。一个人的态度对另一个人的行为具有指导性或动力性的影响。
小宝赶李宝莉走，和当初小景说的“把马学武逼到这条路”的情景好像如出一辙。李宝莉把自己的情感“施虐”给了马学武，同样的，小宝也把自己的恨意“施虐”到了李宝莉身上。
其实这样的结果，家庭中的每一个人都不是无辜的。这样的成长环境导致后面小宝给李宝莉的一箭，也就不足为奇了。
为什么这部电影叫万箭穿心？我认为有两层意思。
- 第一层是矛盾和悲剧是从住进新房的那天开始的，之后经历的一切事故，丈夫出轨，儿子要断绝关系，都是建立在原本的痛苦之上的。生活，犹如万箭攒心般伤痛。
- 第二层是小景在船上对李宝莉说的那一段话。新房风水不好，几条路同时从楼下穿过，这叫万箭穿心。我一开始也和李宝莉有同样的疑问，同一层楼这么多户人，为什么悲剧偏偏发生在她身上呢？
通篇看完小景的对话后，发现她情商很高，并肯于放下生活的琐碎，自在地活着。于是她把矛盾的源头指向那套房子，将一切罪恶归结为封建迷信，从而让李宝莉放下过去发生的这些事，永远向前看。
影片带给我最大感触的一个情节是在她被小宝赶出家门之后。她坐在水边，好像在思考为什么会有这样的悲剧。
在李宝莉被叫“婆婆”的那一刻起，在烟花与李宝莉的心理碰撞时，她好像释然了。这些痛苦和生活比起来又算得了什么，还不是一样活着。
这让我想起了余华的《活着》。福贵的悲惨命运也一次一次降临到他的头上。妻子，儿女，孙子相继离世，只剩一头老牛和他相依为命。但最终他好像也释然了。福贵依旧活着，却也看淡了一切，仿佛比以前也更坚强，更洒脱，也不再与生活进行抗争。
福贵总结自己一生的时候说：
“年轻时靠着祖上留下的钱风光了一阵子，往后就越过越落魄了，这样反倒好，看看我身边的人，龙二和春生，他们也只是风光了一阵子，到头来命都丢了。做人还是平常点好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。”
他曾经风光过，经历了悲惨的一生后，才明白了活着的真谛。
“去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无奈和平庸。”
余华在自序中说，《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难，眼泪的宽广和丰富；讲述了绝望的不存在，人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物而活着。
回到李宝莉身上，她负重了太多坎坷与不堪，与其继续压抑自己，还不如放下担子，轻轻松松地活着。
谁不想生来是高山而非草芥，可他们有什么办法。
如若不是生活和命运的荆棘太多，谁不想万丈光芒。
这部电影会引发观众深刻的思考。世界上那么多人，总有人在黑暗中夹缝生存。生活中那么多不堪的故事，我们根本无法切实体会。
每个人身上都有光明与黑暗的一面，李宝莉的人物形象是悲观的，但却也是非常现实的。如果我们是故事中的一员，谁也不能保证自己做的就是全然正确的。
电影把血淋淋的现实摆在那，无论你愿意还是不愿意它永远在那里。
如果当初能多为他人尤其自己爱的人，多考虑那么一点，也不会生出这么多悲剧。每个人都有选择的机会，如果一遍遍的释放在别人的痛楚之上，终会有被引爆的那一刻，给自己带来无尽的恶果。
好在李宝莉最终看淡了一切，也明白了生活。
就像结尾的这一辆破车，走走停停，踉踉跄跄，李宝莉终究会推着生活向前走，而生活，也总会朝着坚定的方向驶去。
唯有释然一切，才能奔向光明。
-END-
文|小丸子
图源于网络
作者有话说：
小丸子希望无论是看到这部电影的人还是看到这篇文章的人，都可以将生活那些不堪的重负放一放，给自己一套轻便的装备和担子，去释然，去奔向光明。
总之，不管万箭穿心还是万丈光芒，好好活着，就行。
