让人讨喜的女主角（女主角为什么一定要讨喜）

让人讨喜的女主角（女主角为什么一定要讨喜）会设计这样的人物，也和六六写作的题材相关，无论是《双面胶》、《心术》还是今年的《安家》，她都更喜欢描绘一个现实世界的缩影，既然是现实世界，怎么可能有绝对完美的人物？当然，作为国内的头部编剧，六六也有这个“任性”的资本。《安家》中的海清关于性格，她不大像我们过去在国产剧里看到的傻白甜或者真善美，总有一些自己的小算计。比如为了偷学卖老洋房，寸步不离地跟着徐姑姑，比如为了卖出房子，不惜撬了同事王子跟了许久的单。被人怀疑时，她也不恼：从她房似锦的门前过，必须留下买路财。钱有了，我管你说啥？因此早在《安家》开播不久，就有媒体问编剧六六，这个角色是否套路太深，不够讨喜？六六的回应也很霸气：为什么一定要讨喜？如果你对六六的作品略知一二，就能预料到她会是这个反应。从《蜗居》到《女不强大天不容》，六六笔下的女主们总是别着一股劲儿的，这多少有一点她本人的性格投射——六六为人爽快，几年前常为公共事件在网络上发声

文 | 凛凛酱

房似锦又上热搜了。

在《安家》最新的剧情里，房似锦以为同事朱闪闪撬了自己的单子，开始理直气壮地跟她讲规矩，结果没想到是一场乌龙：人家把她当一家人，她反而提防过头。于是，关于房似锦人设的话题又在社交网络上铺开：有人觉得她爱财但正直善良，也有人觉得她双标令人讨厌，实在不算讨喜的女主。房似锦在3月上了5次微博热搜，每次都是争议满满。

《安家》中的房似锦

关于性格，她不大像我们过去在国产剧里看到的傻白甜或者真善美，总有一些自己的小算计。比如为了偷学卖老洋房，寸步不离地跟着徐姑姑，比如为了卖出房子，不惜撬了同事王子跟了许久的单。被人怀疑时，她也不恼：从她房似锦的门前过，必须留下买路财。钱有了，我管你说啥？因此早在《安家》开播不久，就有媒体问编剧六六，这个角色是否套路太深，不够讨喜？六六的回应也很霸气：为什么一定要讨喜？

如果你对六六的作品略知一二，就能预料到她会是这个反应。从《蜗居》到《女不强大天不容》，六六笔下的女主们总是别着一股劲儿的，这多少有一点她本人的性格投射——六六为人爽快，几年前常为公共事件在网络上发声，在自己的婚姻遇到危机时也是大女人做派。

她笔下的女人们也从来不是傻白甜，《蜗居》里的海藻就是一个典型代表：作为一个明明有男友的人，却还要跟已婚男人宋思明搅到一起，就算是有房子的压力，也谈不上正面人物。六六的御用女主角是海清（《安家》里也如约客串），海清长得就是一张严肃又端方的脸，在女演员里绝对是有劲儿的那种。她可以代表六六一定程度上的价值审美。

《安家》中的海清

会设计这样的人物，也和六六写作的题材相关，无论是《双面胶》、《心术》还是今年的《安家》，她都更喜欢描绘一个现实世界的缩影，既然是现实世界，怎么可能有绝对完美的人物？当然，作为国内的头部编剧，六六也有这个“任性”的资本。

不过，就大多数电视剧来看，女主角讨喜的确是受欢迎的一个先决条件。在我们的国剧里，担当工具人的往往是女主，在每年几万集的电视剧里，如何杀出重围，捏一个讨喜的女主角显然是个无风险的选择。至于为什么不是男主角，个中缘由按下不表。

这一类的典型代表随便就能揪出来几个：《射雕英雄传》里的黄蓉、《克拉恋人》的高雯、《太子妃升职记》的张芃芃、《琅琊榜风起长林》里的林奚。根据上述人物，讨喜的特质大致可以拆分成以下几点：要么古灵精怪、要么无畏且聪明，以及有那么点主角光环。某种程度上，你看电视剧和你读网文是一样的，没人想在几个小时的消遣里找膈应。因此，含有讨喜女主的剧收视一定不会差，比如《射雕》和《倚天》，这几年翻拍过无数次，实乃大众喜闻乐见。

2017年版《射雕英雄传》中的黄蓉

另外，我们下意识追求讨喜女主的另一个隐晦原因是中国电视剧导演多为男人（看看每年白玉兰奖项的最佳导演提名就知道），女主身上不免有点他们的男性凝视——他们期待的女性形象是温顺驯服的，总体来说都可归类于讨喜，比如小龙女，比如任盈盈。都是为爱奔走直男最爱的那种的女子。

在电视陪伴了我们这么久之后，虽然观众和媒介都已经发生了变化，但这种意识植入多少还在影响我们的观剧判断。文化带来的观剧倾向是一定存在的，比如日剧常常内省、韩剧给女性造梦、英剧讲究自我内涵、美剧狗血乱炖。

不过，近几年国剧里有一个奇葩：《延禧攻略》里的魏璎珞。此人脾气爆、性子直，和传统讨喜型女主完全不像——她不是路径讨喜型女主，而是结果讨喜型：干掉了所有对手，恋爱事业双丰收。但这个结果讨喜有时代的偶然性，如果今时今日，很难再说魏璎珞能不能复制。可路径讨喜型至少可以得到及格分。

《延禧攻略》里的魏璎珞

电视剧里的另一个主角原型是令人又爱又恨型的，比如《武林外史》里的白飞飞，比如《神雕侠侣》里的郭芙，再极端点是“妖女”人设，比如《孔雀翎》里的刘星，一上来就杀了闺蜜，顺便抽了男主角一耳光，你倒觉得她飒；比如《倚天屠龙记》里的赵敏，是个反派人物还抢亲，但是大家就是喜欢她的“我偏要勉强”。

但剧集女主角们是社会主流价值观的投射产物，把这样一个矛盾形象放到荧屏上，总有点政治不正确的意思。因此，放眼全局，讨喜女主多，妖女迷行的少。电影在这方面相对大胆，毕竟人们觉得电影应该更有艺术感，而不是核心价值观。而且从观看场景来说，一年可能合家欢进电影院也就那么几次，但你和你爸妈凑在电视机前的日子可就太多了。

因此，从创作来看，电视剧女主角不需要讨喜，毕竟创作本身百花齐放。但是市场在这，她不得不“讨喜”。前段时间《下一站是幸福》就是一个绝佳例证，因为女主角贺繁星逆了观众的意，豆瓣评分从一开始的8分下跌到6点几。

图片来源：云合数据

这里面另一件好玩的事是观众对于讨喜的标准变了，从被批评的《娘道》开始，大家认为讨喜的女主角不再是忍辱负重，而是应该追求自己的爱情和人生。这也是为什么《下一站是幸福》里贺繁星被骂的原因，它的受众多为年轻女性，这一部分观众更向往自由的恋爱生活，结果在一个偶像剧里看到女主游游移移地屈服于现实。这就是给人找不痛快了。

回到开头，从这一点来说，问六六那个问题的人也没有看懂房似锦：她不是一个讨好观众的人，但是她独立的特质确实取悦了这一届观众：独立、聪明又因为身世悲惨惹人怜爱，这是符合观众的精神审美取向的。房似锦看似双脚踩空，但她是稳稳踩中了观众内心的那个点。其实，房似锦本质上还是传统讨喜型女主，只不过裹了一层硬壳。

当然，有时候讨喜可能还真是无心之举：房似锦虽然有点小把戏，但她不谄媚观众，反而有人喜欢她；贺繁星想讨好爸妈型观众，又想讨好年轻女性观众，结果两头不落好。角色和观众之间的关系其实真有点像爱情：当你自己足够坚定时，总会有人喜欢你。讨不讨喜，其实更像个伪命题不是嘛。