北宋皇室的绘画：与宋徽宗齐名的明宣宗
北宋皇室的绘画：与宋徽宗齐名的明宣宗然而，实际上朱瞻基励精图治，知人善任。不但在军事、政治、经济上的改革得到后人的赞赏，还完善了宫廷画院的制度，推动了明朝的书画艺术发展。最有意思的是他他本人的画风，与当时宫廷画院的风格大相径庭。据说他为了满足自己玩蛐蛐的爱好，竟下诏让全国各地的官员为他广征蛐蛐。如此劳师动众，只为了满足朱瞻基这种有些怪异的嗜好，难怪朱瞻基会被后人贴上了昏君卡。
导语：说起艺术家皇帝，论诗词有南唐后主李煜、论书画有北宋徽宗赵佶。不过这两位都是跑偏型儿的，虽有艺术才华却荒废了主业。历史上还有一位艺术家皇帝，他的人生就一直在“道儿”上。不仅有“仁宣之治”的政治成就，其书画水平同样出类拔萃。这位皇帝就是明宣宗朱瞻基。
缔造明朝仁宣盛世的明宣宗朱瞻基在历史上却背负骂名，原因是他喜欢玩蛐蛐。
据说他为了满足自己玩蛐蛐的爱好，竟下诏让全国各地的官员为他广征蛐蛐。如此劳师动众，只为了满足朱瞻基这种有些怪异的嗜好，难怪朱瞻基会被后人贴上了昏君卡。
然而，实际上朱瞻基励精图治，知人善任。不但在军事、政治、经济上的改革得到后人的赞赏，还完善了宫廷画院的制度，推动了明朝的书画艺术发展。最有意思的是他他本人的画风，与当时宫廷画院的风格大相径庭。
朱瞻基文武兼备，且性格既严谨又洒脱，既仁厚又果决，他在万机之余，有着极为广泛丰富的嗜好，全面而高雅的艺术素养，这在自古而来的皇帝中是很少见的。
明宣宗朱瞻基是明代第五位皇帝，建元宣德，自号长春真人。虽然史书中一般介绍其为安徽凤阳县人，但其实那是他曾祖父朱元璋的出生地。实际上他生于北京的燕王府，父亲是仁宗朱高炽，母为则是张氏诚孝昭皇后。
朱高炽是朱棣的长子，但他性情温和，且体弱多病，尤其是胖到走路都费劲，特不受朱棣待见，所以一直想换掉他的太子之位。直到朱瞻基出生，朱高炽才保住了自己的太子之位。
据说在他出生前夜，朱棣做了一梦，梦中太祖朱元璋给朱棣一个大圭，让朱棣“传之子孙，永世其昌”。梦醒之后朱棣正在思索梦的寓意，感觉是一个好兆头，这时候恰巧有人来报，长子朱高炽的儿子出生。
朱棣连忙去看自己的孙子，看到孙子一团英气，长得还像自己，打心里喜欢这个应梦而生的孙子。加之，幼时的朱瞻基聪慧不凡，朱棣便将他带在身边亲自教导，教他如何为百姓谋福、如何获取民心、如何做一个好皇帝等等。
朱瞻基也在爷爷的培养下愈加优秀，可谓文武双全。因此，一次成祖又想换太子的时候，解缙便说：“皇长子仁孝，天下归心。”见朱棣没什么反应。就又说了句：“好圣孙。”结果朱棣直接点头称是，“太子遂定。 ”
所以《明史·宣宗本纪》才记载说：“仁宗为太子，失爱于成祖。其危而复安，太孙盖有力焉。”
朱瞻基也没有让朱棣失望，登上皇位后，他象祖父一样，英勇果决，豪壮敢为。不但平定了叔父朱高煦的叛乱，成功削藩，强化皇权，还扶持保护农业、整顿吏治，还确立了内阁司礼监结构的政治体制，提高了宦官的权势。
所以，尽管朱瞻基在位只有短暂的十年，但明王朝经济繁荣、财力充裕、政事清明、天下太平，进入鼎盛时期，被史学家称为“仁宣之治”“永宣盛世”。
朱瞻基不仅仅是一位成功的政治家，他还是一位优秀的画家，历代帝王中也只有宋徽宗的艺术成就能与他相比。
朱瞻基的画虽有南宋马夏的面貌，但给人的情感冲击却不是激烈的，而是含有元人的逸韵，带有文人画的清逸淡然。
无论是两宋还是元、明初的宫廷花鸟画，都是以工笔双钩为主。但宣宗的作品，却有一定的写意倾向。
如写意小品画《苦瓜鼠石图》，左侧画卷曲缠绕的苦瓜秧和劲挺一只小鼠在藤下的大石上，侧头注视着苦瓜，似有攫取之意。大石下丛生着野草。
整幅作品布局紧凑，虚实结合。用水墨粗笔点染瓜叶，淡墨虚笔写出藤条，其根梢一直曲折地向外伸展开来，填补了半幅的空间。
其画法兼用没骨和勾描，别开生面。尤其是苦瓜树枝上蔓藤曲折攀援而生，呈现如草书般的线条，竹枝及石旁杂草，也有书法表现之笔趣。这些书法线条之表现与元画重笔墨意趣之精神较为接近。
《戏猿图》，生动地描绘了猿的三口之家。朱瞻基不但将三只猿猴毛发蓬松柔软的质感表现了出来，还在耳目、手掌、脚掌上，以晕染法画龙点睛，技巧熟练独到。配景山石流水、竹丛苇草、荆棘枇杷，皆以有力的线条画出，从容不迫细心加以描绘，整个构图中正和谐，虚实相应，与宣宗雍容大度之气概，颇能呼应。
由此可见，宣宗用笔不是柔婉的，是劲爽的，象《花下耄耋图》中的假山石，《苦瓜鼠石图》中飘逸的藤蔓、《武侯高卧图》中人物的衣纹等等。
即便是在董源、黄公望笔下舒缓柔和的披麻皴，在宣宗的《戏猿图》中也成了一种爽利刚劲的味道。
《寿星图》中的用笔，则明显吸收了梁楷的减笔画法，用比较放逸的水墨写意，形象地刻画了寿星步履蹒跚、和蔼亲切的情态。
至于画竹的用笔，如果说在《一笑图》中还有当时王绂、夏昶竹的秀颀清健，《武侯高卧图》 中，那秃笔饱蘸湿墨，迅疾纷披的用笔则是宣宗所独具。
此外，朱瞻基的构图基本上都如上述作品般，以一物来搭配背景，并采用马远、夏圭的边角构图。以描写近景为主，主体安排于画面中央，中、远景一概省略不画，或留白多，营造了空间的纵深感，形成鲜明的虚实对比。
但《万年松图》、《松下读书图》例外。
《万年松图》，是宣宗为其母祝寿而作，采用了当时较为流行的长篇大幅的形式。
画构图疏密有致，鳞纹斑剥的松干、俯仰交叉的松枝、锋芒四射的松针，用粗细、刚柔、浓淡不同的笔墨，既真实刻画出松树的形态和质感，又充满劲健飞动的力感。
画作中两根粗壮的主干和若干细劲的枝干交错在一起，如虬龙般盘旋屈曲。枝头一丛丛松针劲健有力，似钢针一般。松树枝干以水墨渲染，松针染以淡淡花青，画松树用沉稳的线条钩括皴鳞。
尤其是，画面的枝干用笔粗犷豪放，有高伟凌云之势，松针则细腻严整，并以花青渲染，显出宣宗富于疏放和谨细结合的绘画风格。
《松下读书图》目前所知传世最早的折扇绘画作品。因绘制在折扇之上，所以朱瞻基采用了放射形构图。
画面景物不做水平基线安排，作品中以松树为代表的主要景物都与扇面的上下弧线保持垂直关系，树干与人物以十字交叉的形式出现在画面的中心位置，不仅充分体现出作品的主题思想，同时也使作品在构图上达到和谐、完美的境界。
结语：
明朝的皇帝大部分都很有特色，比如大杀功臣的明太祖朱元璋、夺了侄子皇位的明成祖朱棣、喜欢斗蛐蛐的明宣宗朱瞻基、用情至深的明孝宗朱祐樘和木匠皇帝明熹宗朱由校。
其中明宣宗朱瞻基，虽有点小嗜好，可瑕不掩瑜。以他年号为代表的明代宣德瓷器至今依然在市面上价值最高，他的画作也只有宋徽宗赵佶可与之比肩。
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