可遇不可留见字如面：见字如面情深意更长
可遇不可留见字如面：见字如面情深意更长鲁迅奋笔疾书，通过信件书写对青年人的期许。“有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。”陈独秀、李大钊鸿雁往还，交换对《新青年》的规划与见地；01书信先知鸿鹄之志《觉醒年代》中，出现了很多写信场面。
CCTV-1正在热播的电视剧《火红年华》中，有一处情节：方舟与晓丹团聚，畅聊过往。然而一夜过后，晓丹却留下一封书信，独自离开，留下方舟一人，黯然神伤。
读信人动情的表演，写信者缓缓道来的旁白，配合舒缓的背景音乐，也将观者带入到情境当中，与主角同喜同悲，仿佛读信的人正是自己。
在各类影视作品中，经常会出现有关“书信”片段，这些信件，或抒发情愫，或寄托思念，或临终诀别，在片中起到了各式的效用。
书信的魅力究竟何在？它的出现在影视剧中起到了何种作用？让我们一起走进影视剧中的“书简阅中国”。
01
书信先知鸿鹄之志
《觉醒年代》中，出现了很多写信场面。
陈独秀、李大钊鸿雁往还，交换对《新青年》的规划与见地；
鲁迅奋笔疾书，通过信件书写对青年人的期许。“有一分热，发一分光，就令萤火一般，也可以在黑暗里发一点光，不必等候炬火。此后如竟没有炬火：我便是唯一的光。”
这些革命先辈的远大志向，在信件中得到了最佳的体现。一个人的心性、见地与追求，往往在文字中袒露得更加彻底，也愈发亲切。当我们书写长信，需要思忖，需要酝酿，这些文字此刻的重量，便是任何剧情与对话无可比拟的。
当我们看到画面中人物炽热的书写时，也能感受到振奋人心的力量。
当年陈独秀致李大钊、胡适的信，仍被留存至今，弥足珍贵。
02
读信，让节奏放缓
在许多谍战剧、悬疑剧中，也能经常看到“书信”的身影。这类题材的剧集往往节奏紧凑，这时，信件的出现，便起到了舒缓节奏的作用。
比如，电视剧《潜伏》中，左蓝临走前，留给余则成一封离别的信，读完信后的余则成缓缓落泪。
电视剧《红色》中，徐天递给田丹的那一封情书，字字赤诚，道尽心中感情。
田丹在逃往延安的船上打开信件，画外音传来徐天缓慢的读信声，而此时他正在遭受酷刑，徘徊在生死边缘。
这类“书信”，往往都通过这样的镜头语言来展现，让写信者的朗读声作为旁白。用声音和语调恢复“信件”本来的慢，节奏稍作停歇，让观众从紧张的剧情中抽离出来，进入情感的漩涡。
03
推波助澜，情绪的出口
书信，因凝聚了人物浓烈的情感，它的出现也充当了渲染情绪的作用，将观众的情感推向高潮，成为情绪的出口。
“我不怕死，我怕的是我爱的人不知我因何而死，我身在炼狱留下这份记录……”
当电影《风声》的结尾处响起这段独白，刚被顾晓梦牺牲的情节冲击的观众，听到周迅低哑浑浊的嗓音，听到遗言中坚定的精神和信仰，在此刻，情绪便宣泄而出。
电影《与妻书》中革命志士林觉民在英勇就义前写给爱妻的书信，字字泣血，行行泪涌，时至今日依然令我们扼腕叹息，从中看到一位革命党人的儿女情长和大义凛然，感受一段凄美的爱情经典。
电视剧《一把青》出现的郭轸的遗书：“九泉下，见你孤单，我必痛入骨髓，魂飞魄散。”也顿时让观众的情感涌向了高点。
04
“第二人称”，动情的秘密
如何不突兀地呈现一个女人将近20年的澎湃爱恋？
《一个陌生女人的来信》用书信给予了我们答案。
电影讲述了一个作家在生日那天收到一封陌生女人的来信，她写信向他诉说自己的一生，关于她从童年时候就爱上他，并从此为他倾尽一生的故事。
“你，从来也没有认识过我的你……”我们在女主角“第二人称”的诉说中走进她的生活，走进她的爱情，走进她的一生。
动情，用书信娓娓道来，情感真诚且浓烈；
却不煽情，第二人称，向“你”诉说，让观众窥探到人物私密的情绪。
书信是情感的延续，也是时间的记忆。在如今快节奏的信息时代，书信以其独特的仪式感和怀旧性，仍为大众所青睐。对纸笔、书本、文字的迷恋，并不会因时代的缓冲而消失殆尽。
《堂吉柯德》中说过：“笔头比舌头更能无拘束地表达自己的情意，倾诉自己的衷肠。”那些无法当面诉说的隐秘情绪通过书写被表达、被传递。
见字如面，情深意更长。
（部分图片来源于网络）
