雪国列车剧场版解说（雪国列车第三季）
雪国列车剧场版解说（雪国列车第三季）你能跟我们说说《雪国列车》第二季的视觉特效吗?视觉特效制作人Darren Bell从第一部开始就为《雪国列车》系列工作，但第二季带来了不同的挑战：由于新冠疫情封锁，Bell只能远程履行职责。因此，在第二季中，Darren在他位于多伦多以北两小时车程的阿克顿岛的湖滨森林别墅中安排了拍摄。Bell说：“我们从未见过我们的客户本人，都是远程工作。幸运的是，在过去的12年里，我和《雪国列车》的视觉特效总监Geoff Scott断断续续地合作过。我们是朋友和同事，所以我很容易信任他，而他对我也是。不管我们在哪里，在做什么，需要的只是cineSync和一通电话。”
《雪国列车》第3季发布预告，定档1月24日播出。剧集延续电影设定，讲述在气温骤降、世界变成冰冻大地的七年后，极少数人在一辆列车上幸存下来。我们采访了TNT《雪国列车》的VFX制作人Darren Bell，了解他如何在阿克顿岛的湖边小屋管理远程团队。
远程协作在视觉特效方面并不是什么新鲜事，但它很少成为主要的工作方式。疫情时代，它却渐渐成为了一些行业和公司的工作方式，包括影视制作行业。
即使是新冠疫情也无法阻止冰冷时代雪国列车的行驶。TNT的《雪国列车》第二季（改编自奉俊昊2013年的同名电影和Jacques Lob 1982年的漫画小说《雪国列车》）讲述的是世界变成冰冻的荒芜之地过后七年，幸存的人类居住在一列永恒运转的巨型列车上，列车有1001个车厢，并区分为各个等级。有钱的精英阶层占据前头，穷人则窝居尾部，毕生遭到压迫的人们决定挺身反抗。
视觉特效制作人Darren Bell从第一部开始就为《雪国列车》系列工作，但第二季带来了不同的挑战：由于新冠疫情封锁，Bell只能远程履行职责。因此，在第二季中，Darren在他位于多伦多以北两小时车程的阿克顿岛的湖滨森林别墅中安排了拍摄。
Bell说：“我们从未见过我们的客户本人，都是远程工作。幸运的是，在过去的12年里，我和《雪国列车》的视觉特效总监Geoff Scott断断续续地合作过。我们是朋友和同事，所以我很容易信任他，而他对我也是。不管我们在哪里，在做什么，需要的只是cineSync和一通电话。”
你能跟我们说说《雪国列车》第二季的视觉特效吗?
视觉特效镜头从第一季的1200个增加到第二季的1600个，由FuseFX、Mr. X、Image Engine和Torpedo Pictures共同制作。
虽然第一季主要发生在雪国列车内部，但第二季的环境范围扩大了。例如，Melanie Cavill(Jennifer Connelly饰)冒险到外面去了解地球表面的温度是否在上升。在第206集，我们看到她在山上的研究站。在第210集，Josie Wellstead (Katie McGuinness饰)登上了火车的车顶。
我们也有一些奇妙的镜头，比如第210集结尾处水族馆的汽车爆炸时。这不是一个火球，而是冰块迅速膨胀到金属无法承受而炸裂的程度。制作冰冷的触手，将所有的乌龟和鱼都包裹起来，这很有趣。所有东西都变成了一个大的冰块，直到金属达到它的突破点。
你如何开始计划拍摄，并决定最佳的拍摄方法？
《雪国列车》的编剧可以自由地构思出神奇的环境和动作场景。Geoff和我会阅读剧本，找出故事的基本要素、制片人和工作室，确定在保持预算的前提下为故事提供什么服务。通常情况下，你可以用更少的镜头讲述同一个故事。这是聪明的编辑和故事叙述。
所有这些都是正在进行的创意合作过程的一部分。从项目开始到项目结束，我们都参与其中。我们从故事板开始，与我们的供应商交谈，做粗略的镜头遮挡，得到结果，然后进入动画制作直至渲染。cineSync的远程审阅和镜头批准支持我们完成整个过程的所有阶段。
从远程角度看，是否有什么镜头难以制作？
在一个镜头中，几个气象气球带着摄像机升空，从地球的外层大气中看到了环绕着地球的雪国列车。我们必须确保从这个角度看火车有足够的清晰度，而且观众可以看到火车上闪烁的光线等细节。
说实话，火车本身就是一个角色。在第二季中，我们有了更多的火车特写镜头，所以团队对资产进行了重组，以改善渲染细节。我们还必须研究起雪的速度，还有它如何帮助观众感受火车的移动速度。在第207集，我们有一个整个火车转身的特写镜头，要平衡速度是很困难的；火车的后面看起来与前面的速度不同，因为它在环境中的位置很靠后。我们必须考虑所有这些事情，甚至更多的事。
cineSync是至关重要的所有这些镜头。即使是在家里工作，我仍然可以与团队联系和直接工作，并确保结果符合客户的期望。
ftrack旗下软件cineSync
自疫情爆发以来，你们审阅和批准镜头的方式发生了哪些变化?
我已经使用cinsync 17年了。你可以在全球任何地方拥有一个客户端，可以在屏幕上与他们完全同步地绘制或校正颜色。
当Geoff和我开始《雪国列车》第一季时，我们的办公室在兰利的演播室，我们的供应商在温哥华。所以我们会使用cineSync，让十个人坐在一个房间里看着屏幕，通过Polycom进行对话，供应商也会在他们这边做同样的事情。第二季就不同了，当疫情爆发时，我们会有一个沟通网络，而不是直接点对点打电话，因为那20个人都在不同的地方。因此，多亏了cineSync，所有事情依然还能在管理之下。
由于疫情，我们错过了《雪国列车》第二季重要的事，那就是和编辑们在同一个办公室里工作。在制作电视剧时，你通常会在后期制作办公室与三到四个编辑一起工作，在白天的某些时候，你会与他们坐下来谈10到15分钟。得到大量的信息，分享笔记，说明哪些需要使用，哪些不需要等等。当大家不在同一个办公室的时候，你就没有这样的机会了。不过好在cineSync帮助填补了这个空白。
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