分析刘姥姥和凤姐的对话：刘姥姥初见王熙凤

分析刘姥姥和凤姐的对话：刘姥姥初见王熙凤二是与刘姥姥的装扮作对比。凤姐在见刘姥姥时打扮的是“粉光脂艳“，穿的是“家常风“，偏随意休闲的，刘姥姥必竟不是什么贵客；原著中虽然没有交代刘姥姥的衣饰，但是就其来荣国府“打秋风”的目的来说，她的穿着也好不到哪里去。这样少的高高在上，即使“家常风”也是粉光脂艳，老的唯唯诺诺，即使出门走亲戚也是寒酸不堪。一是与见黛玉时的装扮作对比。见黛玉时，凤姐的打扮是“彩绣辉煌”，偏正式隆重风格，说明凤姐的重视。 在这个情节中，还对凤姐的装扮进行了详细的介绍： 那凤姐儿家常带着紫貂昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄、石青刻丝灰鼠披风、大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里。 作此详细的介绍起到两个对比作用：

#2021生机大会#今天继续分享《孙温绘全本红楼梦》第二十幅图“刘姥姥初见王熙凤”。

此图为原著第六回的第二幅图，共描绘了两个场景：右下部分为刘姥姥拜见王熙凤，炕上的凤姐身体夸张地向左侧倾斜，因为她正在拔手炉里的炭，如果正对，炭灰和烟气难免扑脸，孙先生描绘的很是细腻真切，旁边平儿捧茶侧立。左上部为凤姐与刘姥姥说话期间，贾蓉来见。

在刘姥姥拜见凤姐的场景中，孙先生在构图中紧抓并忠于原著中比较经典的描述：炕上是“凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰”；地上是“刘姥姥在地下已是拜了数拜，问姑奶奶安”。炕上坐的是装模作样装腔作势，明知道刘姥姥已经进屋，还装作不知，“这才忙欲起身;犹未起身时，满面春风的问好，又嗔周瑞家的怎么不早说”，年龄不大架子却不小；地下站的是忐忑不安慌乱不定，拜了数拜请安数次，年近古稀却卑躬屈膝。

一老一少一卑一尊形成了鲜明对比。一个是终日劳作至头白腰佝，仍要为一口米一尺布到处求告；一个是不费力气却锦衣玉食，却仍是机关算尽终饱私囊。

在这个情节中，还对凤姐的装扮进行了详细的介绍：

那凤姐儿家常带着紫貂昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄、石青刻丝灰鼠披风、大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里。

作此详细的介绍起到两个对比作用：

一是与见黛玉时的装扮作对比。见黛玉时，凤姐的打扮是“彩绣辉煌”，偏正式隆重风格，说明凤姐的重视。

二是与刘姥姥的装扮作对比。凤姐在见刘姥姥时打扮的是“粉光脂艳“，穿的是“家常风“，偏随意休闲的，刘姥姥必竟不是什么贵客；原著中虽然没有交代刘姥姥的衣饰，但是就其来荣国府“打秋风”的目的来说，她的穿着也好不到哪里去。这样少的高高在上，即使“家常风”也是粉光脂艳，老的唯唯诺诺，即使出门走亲戚也是寒酸不堪。

在左半部分贾蓉来借玻璃炕屏时，刘姥姥似乎在用手遮面，表现的局促不安，正如原著中所描述的“刘姥姥此时坐不是，立不是，藏没处藏”。刘姥姥之所以表现的如此局促不安，原因就是按理说贾蓉这个“外男”来了，刘姥姥作为女性身份是要回避的，但凤姐强调了是“这是我侄儿”，强留了刘姥姥，刘姥姥才尴尬不已。板儿表现的依然是忸怩羞涩，躲在刘姥姥的身后。

在刘姥姥与凤姐见面中，插入了“贾蓉借炕屏”的情节，让贾蓉这个美少年出场，也成为“婶侄有私”的源头。的确，贾蓉来借炕屏的情节存在的诸多令人起疑之处。

首先，从言语来看，当贾蓉来借炕屏时，炕屏并未外借，凤姐却故意“调戏”说已借出，惹得贾蓉“撒娇卖痴”的说“婶子只当可怜侄儿罢”。然后，凤姐又卖乖“偏我的就是好的”，贾蓉“哪里有这个好呢！”。到底夸是炕屏好呢？还是夸借炕屏的人好呢？听起来倒有几分暧昧。还有凤姐让贾蓉折回，并不立即吩咐，而是“只管慢慢吃茶，出了半日神”之后，才说“晚饭后你来再说”。如果上一句婶侄二人的“夸好”之辞是几分暧昧的话，凤姐的这句“晚饭后你来再说”简直是令人想入非非，有多少话白天不能说，非得大晚上的来说，置男女之防于阿地。

其次是动作。贾蓉是“嘻嘻地笑”，“在炕沿半跪”等等，这的确有点儿不像婶侄之间长辈与晚辈、男女收授不亲的举止，倒带着几分说不清道不明。

但是，二人虽说在言语举止上过分“亲密”，但是如若谈到有男女之私，似乎有点儿不可能。一是凤姐也是世家出身的女子，怎会连基本的礼义廉耻也不顾，“吃窝边草”呢；二是此时她与丈夫贾琏的关系还十分甜蜜，怎会出轨一个还不如贾琏的纨绔公子；况且凤姐与贾蓉之妻秦氏还是“闺蜜”，关系很好，怎可能染指闺蜜之夫。

二人的言行举止之所以看起来有些“亲密无间”，推测原因有二：一方面应该是源于自儿时交往。在贾珍曾说过这样一句话“......从小儿大妹妹顽笑着就有杀伐决断......”，说明凤姐在小的时候或许因为姑姑王夫人的关系就常在贾家，她和贾虽为婶侄，其实与其年龄却相差不多，关系应该很熟。另一方面是凤姐泼辣外向的性格原因。

再则，如果二人真的有私，贾蓉怎会在第六十四回中当众说“凤姑娘那样刚强，瑞大叔还想她的帐”，变相宣扬凤姐被贾瑞调戏；凤姐也不会在尤二姐事件中，耍心机让贾蓉既挨耳光又破财。